第二屆CAFAM雙年展2014年2月28日在央美美術(shù)館開幕，完成了一次對于策展的集中討論，將“策展”推上了關(guān)注的核心。與中國時下當(dāng)代藝術(shù)語 境中的策展人的“失語”狀態(tài)形成對仗，本次CAFAM雙年展將策展提上了討論日程，“無形的手”這種對于隱形力量的討論，是一次針砭時弊的有效質(zhì)問，還是 曲高和寡的內(nèi)部學(xué)術(shù)會議?是策展獨立意識的覺醒，還是對于策展重要性的復(fù)興?相信關(guān)于本次CAFAM雙年展的討論還將持續(xù)進行。
與首屆雙年展以“超有機”為主題的縱向展開不同，第二屆CAFAM雙年展以六位來自國際不同學(xué)院策展專業(yè)的策展人為領(lǐng)，展開六個板塊，將“策展”這一話 題推之關(guān)注的焦點。建立在學(xué)院制度基礎(chǔ)上的策展人選擇，首先就將雙年展與學(xué)院教育——尤其是策展這一學(xué)科的教學(xué)掛上了緊密的連結(jié)。今年有國際六所具有策展 專業(yè)的藝術(shù)學(xué)院推薦學(xué)生共同參與，六位年輕策展人是中央美術(shù)學(xué)院的胡丹潔、中國美術(shù)學(xué)院的馬楠、英國皇家美術(shù)學(xué)院的克里斯托弗?哈蒙德、美國加州藝術(shù)學(xué)院 的翁笑雨、荷蘭阿佩爾藝術(shù)學(xué)院的安吉拉?杰拉迪和法國勒馬加贊學(xué)院的維羅妮卡?瓦倫蒂尼。
新聞發(fā)布會上，徐冰、王璜生、余丁、王春辰與 六位策展人共同對話。徐冰表示，這次雙年展的意義在于基于學(xué)院的教學(xué)平臺，將雙年展模式引入校園，與校園內(nèi)最年輕的策展人、藝術(shù)家完成交流，同時他們并沒 有收到當(dāng)代藝術(shù)圈的浸染，而將藝術(shù)現(xiàn)狀引入藝術(shù)教學(xué)之中。在他看來，本屆雙年展關(guān)注了國際藝術(shù)生態(tài)中尚未解決的課題，并通過策展譜系考對當(dāng)代藝術(shù)策展的歷 史梳理。同時關(guān)注那些尚未成為知識的概念及范疇，對現(xiàn)實中生動、敏感的問題予以討論。余丁表示，通過在雙年展籌備期間，各位年輕策展人及團隊之間的合作與 沖突是這次雙年展的亮點，國際上不同的藝術(shù)院校的策展人基于學(xué)院雙年展平臺下的合作令人期待。王春辰在答記者問時表示，通過組織央美人文學(xué)院的研究小組對 于近20年國際語境中“策展譜系”的梳理，方才發(fā)現(xiàn)，對于策展理念的研究非常匱乏，這次梳理也是作為雙年展的重要補充。
回歸于展覽，與 雙年展題目“無形的手”相似，六個策展板塊幾乎同時選擇拋出一個復(fù)雜的策展命題進行實施：“游戲理論”、“《金枝》的密碼——巫術(shù)、鬼魂，與面孔的經(jīng)濟 學(xué)”、“沒有木偶比操縱者更愚蠢”、“博物館地下學(xué)”、“關(guān)于模糊性與其他游戲形式”、“物的議會，抑或，在持續(xù)迷惑的好奇中漫步”。
通過強有力的主題提示加之與策展人理念的緊密鏈接，本次CAFAM雙年展雖然在世界范圍內(nèi)選擇藝術(shù)家參與，但無疑策展人的意志與主題的宏大敘事對于藝術(shù)作 品本身的內(nèi)核表達形成了強有力的導(dǎo)向，甚至形成遮蔽。在現(xiàn)場與隨機觀眾的討論中，普遍提到，在策展理念如此強烈的前提下，已經(jīng)無暇思考對于單個作品的獨立 表達。對于策展理念甚至縫隙中被忽略的問題的討論固然重要，但當(dāng)策展成為展覽的中心，甚至對于藝術(shù)作品的主體形成挑戰(zhàn)時，這期間應(yīng)當(dāng)如何平衡。策展是否真 的已經(jīng)超越藝術(shù)創(chuàng)作本身，形成獨立的重要話語?基于學(xué)術(shù)知識的看似繁復(fù)、倒裝、詩意的主題，與當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境是否展現(xiàn)了密切的關(guān)系，形成有效的對話關(guān)系， 想來同樣值得思考。
作為CAFAM的第二次雙年展，很難不與2011年舉辦的首屆進行橫向?qū)Ρ取Ｊ讓秒p年展對于“超有機”的討論及發(fā)散 的“超機器”、“超城市”、“超身體”和“生命政治”四個單元的展覽構(gòu)成，通過拋出問題并從多角度解析這一概念，并基于此完成了對藝術(shù)家的獨立選擇，呈現(xiàn) 了美術(shù)館雙年展的視角與選擇態(tài)度，這同樣契合了央美美術(shù)館基于學(xué)院背景的教育身份。拋開層層概念，第二屆的展覽結(jié)構(gòu)則更為簡單，甚至呈現(xiàn)一種對于舊時的回 歸，成為了基于全球藝術(shù)教育甚至是策展學(xué)科教育的一次討論，雖然延續(xù)了國際性的討論，但內(nèi)向地回歸學(xué)院的教育系統(tǒng)。這是否對當(dāng)下當(dāng)代藝術(shù)中更為鮮活的部分 相關(guān)?如果強調(diào)年輕學(xué)院藝術(shù)家基于個人策展理念的獨特選擇，那么對于藝術(shù)家的選擇是否可以呈現(xiàn)出更為意外和驚喜的名單，以出現(xiàn)的中國藝術(shù)家為例，部分的出 現(xiàn)依舊顯得順理成章，安全系數(shù)頗高。
同樣值得關(guān)注的是，在這六次策展人中，男女比例為1:5，雖然從性別的角度討論已然不是什么新潮的話題，但基于目之所及的中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域之中，策展人行業(yè)仍然是雄性荷爾蒙搶占上風(fēng)。從本屆雙年展選擇比例上的倒置乃至超越同樣不失為一個小小的切入點。
盡管懷抱疑問但不妨礙同樣作為期待者，這依舊是年度重要的展覽項目。從開幕式上觀者云集的現(xiàn)場來看，當(dāng)代藝術(shù)圈中的眾多藝術(shù)家、畫廊及機構(gòu)的負責(zé)人、美 術(shù)館館長等都出現(xiàn)在展覽現(xiàn)場。無疑央美美術(shù)館雙年展已經(jīng)成功獲得了藝術(shù)界的極高關(guān)注與認可。七星集團、現(xiàn)代傳播、時代地產(chǎn)、大唐藝術(shù)基金為此次展覽提供了 贊助，從另一個側(cè)面體現(xiàn)了央美美術(shù)館的自身品牌已經(jīng)獲得大眾的認可，贊助機制的逐步成熟同樣有利于美術(shù)館更好地調(diào)動社會力量運營展覽項目。
央美美術(shù)館圍繞本次CAFAM雙年展還將舉辦多場學(xué)術(shù)活動，包括講桌，館長圓桌討論、國際論壇及工作坊等，展覽將持續(xù)至4月20日。近水樓臺的筆者表示，還將多去看看，或者能得到不同的感受。你呢?若是錯過開幕，將何時到訪?期待合而不同的解答。
文/朱凡
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