畫畫對于我就像吃飯睡覺一樣，早已成為每天的必須，在九十年代至新世紀(jì)初的很長一段時(shí)間里，我熱衷于表現(xiàn)市井生活大場景，敏感于人群中的故事，觀察生活環(huán)境的變化。 我的描繪捕捉平常生活中的非常張力，一種普遍的欲望掙扎，試圖在展現(xiàn)矛盾狀態(tài)的同時(shí)，透出鮮活的沖擊力。能呈現(xiàn)一種最根本的人性狀態(tài)。
而隨著對人和社會(huì)生活認(rèn)識(shí)的擴(kuò)展，對這個(gè)世界解讀的不斷更新，導(dǎo)致對于如何延續(xù)繪畫以及其他媒介語言進(jìn)行更貼切的當(dāng)下表達(dá)，開始了十年的思變過程。 以前只是憑感覺和情緒隨意的描繪事物的表象，涂畫中的快意來的太容易且隨著慣性的延伸，興奮感卻越發(fā)短暫。 如今對表達(dá)方式的選擇更加在意，已不滿足思緒的慣性直接。在《皇后的新裝》系列完成巨變后， 又一個(gè)偶然機(jī)會(huì)的適時(shí)出現(xiàn)， 讓我得以查閱大量六十年代以來的各類資料，當(dāng)翻看延續(xù)幾十年的《人民畫報(bào)>時(shí)，記憶之門仿佛突然被打開，而當(dāng)時(shí)需要?jiǎng)?chuàng)作和電視臺(tái)相關(guān)的內(nèi)容， 記憶中許多重要的歷史章節(jié)，也都曾被電視，這個(gè)大眾媒體所廣泛傳播， 于是公共與個(gè)人記憶和電視的結(jié)合便成為了下一個(gè)主題.
《被記憶》系列關(guān)于時(shí)間段落的選擇是從七十年代至今，跨度四十余年。與我個(gè)人記憶的年齡一致，由此產(chǎn)生這樣一段回望也是很自然的事。 這個(gè)國家的七十年代對于多數(shù)現(xiàn)在的人們來說，只是一張充滿懷舊浪漫色彩的發(fā)黃老照片，陌生且模糊不清了。而八十年代是激蕩人心的，騷動(dòng)的，充斥著無邊的理想和發(fā)泄不完的激情 ，也給每一顆曾經(jīng)歷的心靈刻下了深深的理想主義烙印。九十年代呢， 就好像是剛剛建成于沙漠之上的拉斯維加斯賭城，熱鬧非凡，塵土飛揚(yáng)。人們開始品嘗到物質(zhì)享樂所帶來的極大滿足感，而后誰也不想再失去那感覺。于是我們的世界，就開始像一個(gè)高速飛轉(zhuǎn)的陀螺一樣停不下來了。
對于廣大的普通家庭而言，電視觀看活動(dòng)從七十年代至今，始終是意義非凡的，在我的成長中也一直都有它的陪伴，我們的諸多記憶，都和這小小屏幕中播報(bào)的畫面及內(nèi)容有著千絲萬縷的聯(lián)系：從國家政治事件到海底生物的發(fā)現(xiàn)；從賺人眼淚的肥皂劇到鮮為人知的歷史檔案揭秘；從人物訪談到動(dòng)物世界；從一片贊歌到駭人的新聞暗訪；從奧運(yùn)會(huì)到娛樂選秀，從三國紅樓夢到韓劇美劇，從自然災(zāi)難到宇宙探秘，所有令人眼花繚亂的視像曾那么令我們驚喜感動(dòng)，卻又不可逆轉(zhuǎn)的走到今天這般：從娛樂到娛樂至死的境地。我成長的歲月恰好見證了這個(gè)超級(jí)媒體的興衰，而它所留存的影像，不論紀(jì)實(shí)或杜撰，戲說或言情，都無不佐證了這個(gè)國家從個(gè)人到集體經(jīng)歷的巨大變革。
2011年完成了《被記憶》系列，6年也就在仿佛時(shí)光穿梭般的描畫中過去了。畫的過程極其緩慢，很像是登山的過程，開頭總是很興奮，隨后很長的一段時(shí)間里卻是無盡的臺(tái)階，兩旁漸漸失去新鮮感的風(fēng)景，干渴的喉嚨和越發(fā)酸軟的雙腿， 終于，在極度疲憊之下到達(dá)了頂峰。然后一切又不同了，清風(fēng)掠過，安撫每一個(gè)張開的毛孔，那愜意匯合勝利的喜悅讓全身再次充滿了能量，又可以去期待下一個(gè)山峰。這過程也很象練內(nèi)家功夫，每天都需要凝神靜氣，才能保證畫好一條長長的直線而不會(huì)象蚯蚓爬似的。這過程讓多年來享受畫筆揮灑暢漾之快感的我，也曾瞬間懷疑過這無趣又辛苦的過程，是每一張的完成帶給我更多持續(xù)下去的動(dòng)力，結(jié)果是令人欣慰的。這是一段不同尋常的思變過程。即使眼睛為此倍感疲勞，心卻被收獲不斷盛滿。
四十年短暫如流星，于我們身處其中的幾代人，卻是豐富熱鬧的半生光陰，或喜或憂或進(jìn)或退，或掙扎或屈服。生命中的五味雜陳，一一在這當(dāng)中體味著，消失著。對記憶中的故事究竟確定無疑還是已經(jīng)麻木，真相的世界和粉飾過的世界，到底那個(gè)更能為人們所樂于接受呢？又或者現(xiàn)實(shí)的人們太過忙碌，已無力追究？若干年后再看這個(gè)系列，或許象是一次出軌，或許僅僅是出軌的開始而已。重要的這是一次驗(yàn)證，讓我有機(jī)會(huì)看見了，一些本就存在于內(nèi)心深處的情結(jié)。而不斷曝光這種真實(shí)或許才是我不想逃離的命運(yùn)。
我們可能很幸運(yùn)，又或許很不幸，因?yàn)槲覀冓s上了一個(gè)，每天都會(huì)出現(xiàn)新鮮荒唐事物的熱鬧非凡的時(shí)代，這似乎應(yīng)該是藝術(shù)家的黃道吉時(shí)，也的確每天都會(huì)產(chǎn)生出大量充滿新意的藝術(shù)，不過它們會(huì)因第二周更具新意的展覽而被人們迅速忘卻，我們的不幸在于太多的變化發(fā)生于太快的速度，太擁擠的空間使得心靈和思想難以輾轉(zhuǎn)馳騁，無所不在的娛樂快感麻木人的心智，每一段自認(rèn)為有價(jià)值的情感，有價(jià)值的關(guān)注，都會(huì)因缺乏審視回味的時(shí)間而變得無味。
盡管如此，藝術(shù)家依舊還在興奮的表達(dá)著，不是嗎。每個(gè)時(shí)代都擁有新生的動(dòng)力，也充斥著不同的憤怒與抱怨，而世界繼續(xù)變化著前行。就像我在持續(xù)記錄的變化，目光所及之處，不論微小的路人，或宏大的歷史事件，描繪了很多散落的點(diǎn)，有宏觀也有微觀，而所有點(diǎn)的核心未偏離過一條主線， 那是一代人隨世界的變化或停留或改變的狀態(tài)。這樣的記錄會(huì)累積生成一種時(shí)代的共同表情， 而表述者的情感與態(tài)度在其中已然坦露無遺。
2013.11.
