木板上的顏料印在宣紙上之后出現(xiàn)的那種痕跡是只有水印版畫才有的一種痕跡。這種痕跡是印出的木刻的形象，除此之外，還有因水性顏料的特殊性而在木刻形象周圍形成的很柔軟的暈染。這種暈染的偶然性又形成一種痕跡。這種痕跡的偶然性可以通過調(diào)節(jié)各種各樣的環(huán)境因素來實現(xiàn)。這樣做出來不是畫家不愿意要的偶然性，而正是畫家想表達(dá)出來的那種偶然性，這也正是水印版畫的魅力所在。水印版畫痕跡的變化和痕跡的多樣性，深深地吸引著我，一直以來，我在通過水印的痕跡研究我個人的表現(xiàn)方式。

我的“點”是表達(dá)“空”。

這里的“空”是，一邊是什么也沒有的“空”，另一邊是什么也都能包容的“空”.

我的創(chuàng)作是我內(nèi)心的表達(dá)，同時也是我內(nèi)心的修養(yǎng)的過程。點一下就放下“我”一次，畫面是放下再放下的反復(fù)，可是我放下的越多，畫面就越豐富，與此同時，滿滿的畫面又一次充滿了“我”，這樣的反復(fù)，也正是這種反復(fù).

放下“我”，拋開“我”的過程，可是通過這種過程，創(chuàng)作又變成重新找到“我”的過程。

我的創(chuàng)作過程是一段似修行的時間。

當(dāng)我深深地集中于創(chuàng)作中的時候，我什么都會忘記。這樣，當(dāng)我深深地沉浸在創(chuàng)作中時，精神集中得很深的時候，且長時間處在這種狀態(tài)上的時候，我自己會有一種超越了當(dāng)下狀態(tài)的感覺，就是，有時候感覺到，不是我自己在做作品，而是我里面的那一個說不出來的存在借了我的身體和手來作畫。因為這段很深地沉在創(chuàng)作中的時間，和那一種瞬間里沉浸的瞬間是我很喜歡的，所以我不停地做下去。我的創(chuàng)作結(jié)果是印出來的一張張作品，這很重要，可是對我來說，創(chuàng)作的時間過程也是非常重要的。