燕紫善于用淺淡的筆墨勾畫生活的姹紫嫣紅。她的畫平淡率真，充滿童趣，而用筆著墨又富于文人古意。比如，她新畫的蟲草題材。燕紫筆下的小蟲它似乎對自然界的花草并不在意，而特別喜歡探尋人的空間。它自由地穿過一個晾衣架，在書籍、畫冊、經(jīng)卷、報紙等等各種或經(jīng)典和或庸俗的印刷物前駐足不前。它時而抬頭仰視學(xué)術(shù)經(jīng)典；時而費力地?fù)芘痪戆腴_半掩的浮世繪：偷窺其中的春宮裸女？當(dāng)它小心翼翼地拂過時尚雜志的封面時，可曾留意channel最新推出的那款烈焰紅唇？當(dāng)它在葛飾北齋滔天巨浪下的逼真圖像下戰(zhàn)栗時，它是否了解這幅日本畫曾幾何時撼動藝術(shù)史的力量？沒有人知道在那些堆積如山的古書經(jīng)卷中，是四書五經(jīng)、時尚廣告、宗教經(jīng)卷，還是密宗瑜伽健身術(shù)更適合小蟲的口味。小蟲在不經(jīng)意間長大，而它面前的這許多震撼？誘惑？規(guī)訓(xùn)？障礙？陷阱？是否就是它成長的必經(jīng)之路和短暫的生命中無法回避的現(xiàn)實呢？

古今中外的藝術(shù)家畫草蟲靜物者，或借物言志、或感嘆時光的流逝和生命的短暫。在現(xiàn)代中國水墨畫中，齊白石最善于用簡單、樸素的筆墨畫平凡的景物，他的蟲草畫充滿了天然之趣，他的創(chuàng)新在于打破了文人畫疏離于現(xiàn)實、寄情于山水和亭臺樓閣的傳統(tǒng)，把日常生活情趣和世俗景觀帶入水墨畫之中。在當(dāng)年，齊白石的畫是與眾不同的新銳，而今天，齊白石的畫已經(jīng)進(jìn)入歷史，成了一種新的水墨經(jīng)典和文化傳統(tǒng)。當(dāng)現(xiàn)代水墨畫家再畫蟲草小景，已經(jīng)不得不面對齊白石這座山了。

燕紫畫蟲草是和大師齊白石的一次對話。這種對話所探討的不僅僅是筆墨的問題，而更重要的是如何用筆墨處理現(xiàn)實生活的問題。草蟲對話，不在草蟲之間，而在乎于藝術(shù)家對歷史和現(xiàn)實的思考之中也。其實，燕紫不僅僅畫蟲草小景，也畫擅長畫風(fēng)景、人物，尤其是仕女。因此，我們在這一批蟲草畫里，依然可以看到她畫人物的功力。她的畫線條靈動、灑脫、有個性，善于用古法筆墨表達(dá)現(xiàn)代生活感受。其實，無論畫哪種題材，作為一個當(dāng)代水墨畫家，章燕紫都會面臨同樣無法回避的問題：傳統(tǒng)水墨如何表現(xiàn)當(dāng)代的現(xiàn)實生活？

象大師齊白石一樣，燕紫的蟲草畫同樣是對真實生活的觀察，只是這種觀察來自與以往的大師全然不同的生活經(jīng)歷和視覺體驗。燕紫的小蟲從農(nóng)村的草葉上、豆莢上、麥田里跳到了都市人的生活和情感空間里，它和我們一樣興奮地探尋著周圍的一切，穿越于古今中外各種視覺圖像之間，它驚異于這個世界的變遷，在舊的沉積和新的誘惑之間遲疑困惑。在這個另類天地，它還能夠找到真正屬于自己的快樂和自由嗎？ 當(dāng)小蟲帶爬進(jìn)那些堆積如山的書籍典藏時，它不會知道，它無意間觸及到了另一個層面的現(xiàn)實，那里的問題曾經(jīng)困擾著歷史上無數(shù)藝術(shù)家們：“如何才能使短暫的生命進(jìn)入永恒的歷史，使世俗的瞬間成為文化的經(jīng)典呢？”

邵亦楊/文