大約二十年前，我剛開始收藏中國(guó)1950年之后的木刻版畫時(shí)--這批收藏后來(lái)成為歐洲木版教育信托(倫敦)的研究收藏--在我的收藏名冊(cè)上有一位藝術(shù)家，我特別希望能見到他并收藏他的版畫。

這位藝術(shù)家就是陳琦。我曾在一些出版物中見到過(guò)他的版畫，他對(duì)于主題的選擇，例如他的《家具系列》和《樂(lè)器系列》，這些作品給人的恬靜感，及其水墨的層次感都給我留下了極為深刻的印象。我以為這些作品一定是出自一位年長(zhǎng)而且經(jīng)驗(yàn)豐富的木刻家和版畫家，他跳脫尋常窠臼而以自己一絲不茍的手法再現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的經(jīng)典家具---桌和椅。這些桌椅以不同尋常的視角呈現(xiàn)，似乎漂浮于空氣之中，既無(wú)陰影，也無(wú)地面的支撐，達(dá)到了一種永恒無(wú)限的境界。這種精美微妙的內(nèi)韻在他的《古箏》和《二胡》中也同樣顯得意味深長(zhǎng)。 

陳琦版畫的另一個(gè)顯著特征在于其作品中的墨的層次感。從留白到灰色漸至深黑，處理手法的精微細(xì)致讓我印象深刻。那時(shí)我對(duì)于他的版畫的研究資料僅僅來(lái)源于書刊中的復(fù)制品。

我與陳琦1997年在南京的會(huì)面充滿了驚喜。他遠(yuǎn)非我想象中的年長(zhǎng)藝術(shù)家，站在我面前的是一位充滿朝氣的年輕人，衣著入時(shí)而有紳士風(fēng)度。我很快就發(fā)現(xiàn)陳琦不同于我之前所見過(guò)的藝術(shù)家們。他邀請(qǐng)我去參觀他的版畫工作室，那是在南京藝術(shù)學(xué)院中一個(gè)寬敞明亮的空間。一切都井然有序。這是一位充分掌控了自己的材料和工作方式的藝術(shù)家。后來(lái)我曾拜訪過(guò)的所有陳琦的工作室，都是一樣的整潔利落和條理清晰。陳琦也曾邀請(qǐng)過(guò)我去他的家中，那是我第一次發(fā)現(xiàn)在中國(guó)有如此莊重的室內(nèi)裝飾。那里有著明亮的木墻鑲板，內(nèi)嵌射燈，嵌入式的書架和展柜，一切都是如此精美時(shí)尚并且品味優(yōu)雅。陳琦告訴我這些大部分是由他自己設(shè)計(jì)并制作。后來(lái)在南京藝術(shù)學(xué)院的新辦公樓和南京的一些五星級(jí)酒店中都可以尋覓到陳琦當(dāng)代而又明亮的設(shè)計(jì)的蹤跡，這些都來(lái)自于他版畫的靈感。他極具設(shè)計(jì)感的天份也是他藝術(shù)精神中不可分割的一部分。

我們?cè)谒抑羞€看了他的一些版畫，原作遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于我所見過(guò)的書籍圖片。這些版畫的尺幅給我的感覺不是一般地震撼。我從未意識(shí)到實(shí)際的版畫作品竟然是如此之大。陳琦還給我看了他的版畫《古箏》，這至今仍然是我最喜歡的作品。這是一件大幅版畫，祥和超凡，富有禪意。

自從我們首次會(huì)面后，我又有很多機(jī)會(huì)得以拜訪陳琦并觀賞他的作品。他的版畫一直在發(fā)展著演變著，但始終保留著水墨層次漸變的絕妙柔和感，陳琦是這門藝術(shù)的真正大師。 他的代表作包括《煙灰缸系列》，《佛手系列》和現(xiàn)在最新的，如果不僅就尺幅而言也許也是最宏大的，《水系列》。

陳琦的作品將在中國(guó)國(guó)家博物館展出是再適宜不過(guò)，在那里將會(huì)有大量的觀眾得以欣賞他的作品。毫無(wú)疑問(wèn)，陳琦是當(dāng)今中國(guó)最杰出的木刻版畫藝術(shù)家之一，他的版畫定將為后世所珍視和欣賞。

馮德保
歐洲木版基金會(huì)