出現(xiàn)于九十年代的中國(guó)女性藝術(shù)，一個(gè)最顯著的特征就是從男性話語(yǔ)中分離出來(lái)，轉(zhuǎn)向?qū)ψ晕覂r(jià)值的探尋。而女性話語(yǔ)的建立也正是從這種自我探尋中開始，從獨(dú)特的女性視角和高度的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)開始，從對(duì)生命的敏銳感悟和多重的情感體驗(yàn)開始，用她們特有的直覺和生存本能，去體悟自然生命的、情感的抑或充滿人生意味的事實(shí)。而走向這種自我探尋之路的較早嘗試即為1990年舉辦的《女畫家的世界》展。八位剛出校門的女畫家以嶄新的女性視角與男性畫家以及前輩女畫家拉開了距離，以鮮明的精神取向展示出她們探索成果，劉麗萍正是其中一位。她參展的作品是油畫《地支》系列。
第一次見到劉麗萍的畫，也是在這個(gè)畫展上。自此，她的那些以“地面”為主題的畫便一直留存在我的記憶之中。印象的深刻并非來(lái)自場(chǎng)畫的驚心動(dòng)魄，也非來(lái)自視覺的強(qiáng)度刺激。她畫的僅僅是一些不為人所留意的地面。泥濘的雨地、皚皚的雪地、被開墾過(guò)的荒地抑或冰雪消融中濕潤(rùn)的青石板地……沒(méi)有天空，也沒(méi)有景深；沒(méi)有大地哺育出的生命痕跡，也很少社會(huì)的人附加其上的“杰作”。她只表現(xiàn)地面本身。因?yàn)樵谒磥?lái)，那已經(jīng)是一個(gè)具有豐富內(nèi)蘊(yùn)的大千世界。她興味盎然地描繪著每一個(gè)微不足道的細(xì)節(jié)，一一煥發(fā)出它們的生命光彩。一塊小石子仿佛就是一個(gè)人物，一圈小水波仿佛就是一個(gè)有趣的情節(jié)，從覆蓋的積雪中鉆出來(lái)的石尖和小草仿佛在述說(shuō)著嚴(yán)冬的經(jīng)歷，青石板上美麗花紋正在和石縫間即將消失的殘雪告別……在一個(gè)物欲橫流的現(xiàn)代社會(huì)，誰(shuí)會(huì)去留意大地上發(fā)生的這一切？誰(shuí)會(huì)去津津樂(lè)道于這些沒(méi)有任何“意義”的細(xì)枝末節(jié)？只有女人，只有女人中的詩(shī)人與藝術(shù)家，只有她們才會(huì)去留意自然中這些平凡瑣細(xì)的事物，去感知自然中這些不知不覺的變化，她們不象男性藝術(shù)家。關(guān)注的是社會(huì)大主題。文化大使命。也不習(xí)慣子那些宏觀的形而上的思考。她們喜歡以一種閑適、平淡的心境對(duì)待藝術(shù)，喜歡重復(fù)、鋪排。小題大做，喜歡滋生、繁衍。無(wú)中生有。她們貼近自然，親近大地、她們天生就是一個(gè)“自然主義”者。
與自然的親近，已經(jīng)構(gòu)成劉麗萍藝術(shù)的基本取向。在此后的一些作品中，也都是以自然為主題的：《冬雪》、《秋荷》、《冬荷》、《青玉米》連作以及一些版畫和素描作品，一再地表現(xiàn)出她和自然之間所保持的那種少有的親和關(guān)系。從她的作品中不難感到，她在娓娓動(dòng)聽地?cái)⑹鲎约簩?duì)自然生命的體驗(yàn)時(shí)所流露出的興奮感，以及對(duì)自然生命充滿激情的禮贊；如《秋荷》與《冬荷》，所表現(xiàn)的雖然都是完成一個(gè)生命周期之后的殘枝敗葉，但那密密麻麻縱橫交錯(cuò)荷塘景觀，仍能讓觀者感悟生命的輝煌，感悟生命的充實(shí)與活力，以及蘊(yùn)藏的無(wú)限生機(jī)，并無(wú)頹喪與感傷的情調(diào)。
如果說(shuō)，在《秋荷》、《冬荷》等作品中，構(gòu)成畫面的主要形式因素是“線”的組織與結(jié)構(gòu)，那么，在《青玉米》中，“光斑”的分布則是構(gòu)成畫面形式的主要契機(jī)。這組作品已非純客觀地描繪對(duì)象，而更多地是在表現(xiàn)一種感覺。枝葉茂盛的玉米地使陽(yáng)光受到阻礙，大面積的暗部與灑落在枝葉上細(xì)碎明亮的光斑形成巨大反差，從而造成一種如熱帶叢林般的神秘氛圍與音樂(lè)感。
從形式上看，劉麗萍的畫從《地支》系列以后，就一直顯示出一種濃厚的《抽象》意味。她常常巧妙地寓“抽象”于，“具象”之中。如能置形象于不顧，她的作品完全可以當(dāng)作抽象作品來(lái)欣賞。在“荷”系列中那些橫穿豎插的枝干，在《地支》系列中那些斑斑駁駁的地面局部以及那些規(guī)則的青石板，在《青玉米》系列中那散布在枝葉上的光影，都是極富抽象意味的因素，也是構(gòu)成形式美的因素。
劉麗萍以一個(gè)“油畫家”成名，但她的“正業(yè)”卻是版畫。這位畢業(yè)于中央美院版畫系的青年畫家，還有一批精彩的版畫作品和素描作品鮮為人知。她要以充滿鄉(xiāng)土情調(diào)和民間趣味的版畫起家，而后轉(zhuǎn)向?qū)冏匀坏拿枥L，在精神上與她的油畫殊途同歸。
賈方舟
