喻紅與夫君劉小東，可能是近三十年中央美院最幸運(yùn)而有成的夫妻：作風(fēng)穩(wěn)健，持續(xù)超越，不斷創(chuàng)作，他們沒有辜負(fù)時(shí)代賦予的幸運(yùn)。1992年我初見這對(duì)金童玉女，翌年又參加了他倆的紐約婚禮，新娘子烏發(fā)白裙，好標(biāo)致。如今想來，才貌出眾的喻紅在改革開放后女性畫家群體中，儼然是八十年代出道的大姐大人物了。

現(xiàn)在我給喻紅的畫展寫幾句話，無端而有意，想起民國、共和國早期，及八十年代迄今好幾位杰出的女性油畫家，她們都曾是美術(shù)圈的英雌（注意：是“英雌”，古語指女英雄，勿以為是錯(cuò)字）與嬌寵，都以各自的才華為時(shí)代增顏色——與這些前輩相比，喻紅仍有她的幸運(yùn)在。

上世紀(jì)三四十年代的關(guān)紫蘭，才絕而貌美，無疑是五四新繪畫第一代女畫家之翹楚，她的畫明麗飽滿，落落大氣；同期，覺瀾社丘堤女士的作品深得立體派妙韻，風(fēng)雅而清俊。這兩位女才子都可說是當(dāng)年的前衛(wèi)人士，然而為五十年代革命繪畫所不容，關(guān)紫蘭英年隔筆，隱沒畫壇，丘女士早逝，生前身后，其名又為她丈夫龐薰琹先生所掩，以至兩位卓有天賦的前輩被美術(shù)界遺忘將近四十年，有限的畫作直到九十年代始得面世，迄今仍未獲致應(yīng)有的識(shí)賞與評(píng)價(jià)。

五六十年代新中國培養(yǎng)的第一代女油畫家，有朝氣而富才華者，也不在少數(shù)。喻紅的老師輩就有好幾位曾為當(dāng)年的同行所矚目，名重一時(shí)。然而她們畢業(yè)未久，畫路初開，即遭遇文革，損失了最可寶貴的年華，即便有所表現(xiàn)，亦多受命而受限于當(dāng)時(shí)的革命主題，雖則畫得熱情而懇切，畢竟為時(shí)代的變異所遺棄，以至今天被美術(shù)界的集體記憶所勾除，我們要來例舉她們的名姓和作品，反倒成了一件困難的事情。

此所以喻紅的幸運(yùn)，有來由：她是文革后中央美院附中招收的頭批新生，本科畢業(yè)未久，又成為八十年代新興繪畫中最早玉成自己的創(chuàng)作面貌，也最年輕的女畫家。因緣際遇，喻紅這一代畫家的成長與展開，不再為時(shí)局所阻礙、所扭曲，更不會(huì)被淹沒，自少壯而盛年，一路暢快，畫自己想畫的畫，做自己想做的人，并與時(shí)代共行進(jìn)，創(chuàng)作、展覽、銷售、成名，以勤奮的工作型塑自己的人生。

此也所以喻紅的繪畫與她的容貌一樣，明朗單純，也如她的命運(yùn)，盡情展示。她的初期作品與小東相似，坦然描繪自己的青春，從少先隊(duì)員到都市女性，有如攬鏡自美，并在八十年代即引入時(shí)尚的美感，游戲于簡樸的平面性。九十年代喻紅成為母親，從孩子那里返顧自己的童年少艾，她在新世紀(jì)創(chuàng)作了自傳式的系列作品，將家庭圖像與不同年代的公共影像相并置，國家背景于焉介入。那是喻紅與上一代美術(shù)創(chuàng)作宏大敘述的私人對(duì)話，被注入個(gè)體生命的國家大事記，因此獲得了親切感與真實(shí)性。