雅梅的畫，給人一種隔世的感覺，同現(xiàn)實的世界沒有直接的關系

雅梅的畫如同夢境。這夢境幾乎都是黑白世界，寧靜、清純，玻璃杯似的一砸就碎。這種夢境，她畫了十來年的時間，一幅接一幅，一組接一組，每幅作品都像連環(huán)畫或組畫一樣不完整，恬淡之中透露出一種淡淡的惆悵，一種同她的年齡不大符合的深沉。

黑白畫在很多人的筆下往往一揮而就，結果流于單調；在另一些人的筆下又可能弄得黑白分明，刻板呆滯。雅梅的畫，一遍一遍地染，厚而不膩，深沉而不抑郁。雅梅的畫，你說新吧，它的境界很古典，工具材料很陳舊；你說舊吧，她的畫面又很別致新鮮。她的近作，有著青燈古廟、空房獨守的情調。

雅梅的畫，給人一種隔世的感覺，一種孤獨意識，同現(xiàn)實的世界沒有直接的關系，同過去的時代和藝術也不大相同。這是一種游離常規(guī)氛圍的等待。她等待著什么呢？如果等待孤獨，她就不需要等待；如果等待合群，她就不需要用這種形態(tài)。

雅梅的父親朱振庚，是一位充滿坎坷的杰出畫家。由于為人直率，不善于自我保護，在社會關系的競爭中進退失據(jù)，中央美院研究生班畢業(yè)后，先在北京流浪，后到徐州任職，再遷福州，最后遷居武漢，近20年的時間懷才不遇。年幼的雅梅，在這種不斷的遷徙中無法建立固定的社交圈，始終生長在家庭的“盆景”之中。

雅梅從小隨父親畫畫，出手不凡。高中畢業(yè)后報考浙江美院國畫系，負責招生的教師看了她的畫，十分驚訝，對雅梅的父親說，她的畫富有個性，已經(jīng)畫得相當不錯，如果用學院派的方法進行改造，將會變得不倫不類。雅梅于是只能重新縮回家中。將雅梅作品中的孤獨、冷清、寂寞、無奈的隨意，同她和她的家庭際遇聯(lián)系在一起，我們似乎可以發(fā)現(xiàn)兩者之間的因果關系。

不過從整個文化氛圍來看，雅梅仍然不失是幸運的一代。她能夠自由地表達她的憧憬，她的孤獨，她的趣味。如果早生20年，情況將大不一樣。她游離于現(xiàn)實的繪畫境界，將被抨擊為不食人間煙火、為藝術而藝術的頹廢傾向；她特別推崇的倪云林，將被詛咒為腐朽沒落的地主階級的代表。值得慶幸的是，這些噩夢，雅梅只能從她父親的回憶中像聽笑話一樣加以感受。她繼承了父親對藝術的執(zhí)著夢想，她生活在一個可以做白日夢的時代，她完全有理由比她的父親走得更遠，畫得更加坦然和純粹。

彭德