九聯(lián)屏：

從生看到死，從死回看生；
從天堂看到地獄，從地獄回望天堂；
從開始看到結(jié)束，從結(jié)束回顧起始。

希羅尼穆斯?博斯的“人間樂園”是一幅三聯(lián)畫，通常的解釋是左聯(lián)是天堂，中聯(lián)是人間, 右聯(lián)是地獄。面對(duì)這樣一張畫，我想做兩件事情。

第一件事情是：通過三維軟件將原畫由三聯(lián)畫改造為九聯(lián)畫，由一個(gè)視點(diǎn)改為七個(gè)視點(diǎn)。三個(gè)正面屏風(fēng)的視點(diǎn)與原先的繪畫相同，分別看到的是天堂、人間和地獄；其余六個(gè)側(cè)面屏風(fēng)的視點(diǎn)是后加的，在將原畫從二維改為三維的場(chǎng)景之后，側(cè)面屏風(fēng)反映的是從側(cè)面來觀看這三個(gè)場(chǎng)景，而且把這三個(gè)場(chǎng)景聯(lián)系在了同一個(gè)畫面上。從天堂越過人間一直看到地獄，反過來也可從地獄回望人間和天堂；從生看到死，從死回看生；從開始看到結(jié)束，從結(jié)束回顧起始。

第二件事情是：將古代的寓言改成現(xiàn)代的寓言。原畫場(chǎng)面宏大，人物眾多，充滿了無數(shù)無法解讀的細(xì)節(jié)。也許對(duì)于希羅尼穆斯?博斯的同時(shí)代人來說，這些比喻都是不言而喻的，而對(duì)于身處另一個(gè)語境的現(xiàn)代人來說卻變得晦澀難懂，撲朔迷離。于是，我想用我這個(gè)時(shí)代的語言建立新的謎團(tuán)，用來隱喻我對(duì)這個(gè)世界的理解和對(duì)生與死的看法，也用來代替對(duì)另一個(gè)時(shí)代謎團(tuán)的刨根問底。

天堂篇

無欲的機(jī)器人，
做順從我們的亞當(dāng)???
無臂的維納斯，
無需禁采禁果的禁令!!!

人間篇

上天入地，
時(shí)空再造，
四輪車多，
四足馬少，
虎狼溫馴，
牛羊瘋狂。

地獄篇

世界的毀滅，
發(fā)生在，
一個(gè)鍵盤之上，
一個(gè)按鈕之下，
沒有時(shí)差，
無人可以逃逸。

“坐天觀井” 三維動(dòng)畫文字腳本：

1.放大鏡

在片頭字幕Microcosm中有兩個(gè)“○” 。Micro中的“○”被用作放大鏡，另一個(gè)cosm中的“○”被比喻為某個(gè)地方，比如說我們居住的星球，并假設(shè)，在茫茫宇宙中，從時(shí)間和空間的另一端看過來，要放大多少倍，我們的世界才能被發(fā)現(xiàn)---我們的誕生才算得上是誕生, 我們的死亡才算得上是死亡，快樂才算是快樂，痛苦才算是痛苦? 山才能顯得高，海才能顯得深？

2.幸運(yùn)果

空中有一只手，扔下一只蘋果。蘋果在半空中被咬掉一口。接著有一堆蘋果落下來，有些穿過一些透明狀管道，伴隨著賭博場(chǎng)角子機(jī)在贏錢時(shí)的嘩嘩的硬幣掉落聲。

一切都是那么幸運(yùn),我們恰恰生活在一顆適合生命居住的星球上,就像中了頭彩一樣。

3.亞當(dāng)夏娃

我只用了一個(gè)三維模型,數(shù)碼的,男性的。我無法用這一個(gè)模型來同時(shí)表現(xiàn)天堂中的亞當(dāng)與夏娃。我想到了機(jī)器人：剛強(qiáng)的，不知疲倦的，服從的，任勞任怨的，它無條件地聽從我們給它編寫的程序與指令；至于夏娃，我想到了盧浮宮中米洛的維納斯：無臂的維納斯，無法采摘禁果的維納斯，這失去了雙臂的女人，是否因此而成為了最美麗、最無瑕的女人？

之所以做得如此附會(huì)，似乎是因?yàn)椋也挥浀孟耐拊谔焯美镞€做了哪些事情，只記得她采摘了禁果。我也不記得亞當(dāng)做過什么事情，只記得他違背了上帝的旨意。

4.頒布指令

人給機(jī)器人無數(shù)指令，最重要的原則是：機(jī)器人必須服從人,否則作為創(chuàng)造者的人甚至有可能沒有能力去懲罰作為被創(chuàng)造者的物。

5.兩種動(dòng)物

亞當(dāng)與夏娃的周圍環(huán)繞著兩種動(dòng)物；一種是寵物, 被馴化了的貓和狗,在池中的海豚；另一種是人類自己制造的玩具動(dòng)物,可愛, 毫無危險(xiǎn)。

人類在此地球上的位置實(shí)在太特殊、太榮耀了，還有一步之遙就能成為這星球上的主宰。能在他身邊生活的動(dòng)物只能是被馴服的、溫順的小狗小貓。老虎獅子大狗熊只能被制成絨毛玩具才能與人共居一室，否則只能被關(guān)在籠子里或隔離在保護(hù)區(qū)里。這多少是有點(diǎn)問題的。

6.長(zhǎng)頸鹿

鹿的脖子有長(zhǎng)有短。短的可以吃地上的草，長(zhǎng)的可以吃樹上的葉，各得其所，相安無事，其樂融融，一派天堂景象。長(zhǎng)一樣長(zhǎng)短脖子和同樣睿智的人類麻煩就大了，上至太空，下至深海的勢(shì)力范圍，要不斷隨著力量的彼消此長(zhǎng)被一而再、再而三地重新分配。

7.三心二意

一張張寫著各種指令的紙條從機(jī)器人亞當(dāng)?shù)氖种斜环指?，緩緩升起，在空中飛舞。時(shí)而散落四處，時(shí)而連成一片（用不同顏色的紙條相遇調(diào)和成同一種色彩來表現(xiàn)），時(shí)而縱橫交錯(cuò)如一團(tuán)亂麻。

人如果作為個(gè)體，面對(duì)自然、面對(duì)其它物種甚至面對(duì)其他人，都稱不上絕對(duì)強(qiáng)大---上不了天，下不了地，皮毛抵御不了嚴(yán)寒酷暑，兇猛不如獅虎，敏捷不如猿猴。只有當(dāng)人與人溝通思想，團(tuán)結(jié)一心，才會(huì)擁有超凡力量。人類用語言為媒介，整合了前人的經(jīng)驗(yàn)、他民族的智慧、機(jī)器的力量，并傳遞給后代。

8. 飯來張口,衣來伸手

飛鳥在空中被射中,摔落,烤熟,成為盤中美餐。酒杯，足球,節(jié)食，瘦身。

如果要我射中一只鳥才能吃上一口肉，那我一定會(huì)餓死。我們過著幾乎飯來張口的生活，雞鴨魚肉從超市購買而來，儲(chǔ)存在冰箱之中，隨意取用，絕非在野外獵殺捕獲而來，亦非親手圈養(yǎng)而來，我們與自然的距離漸行漸遠(yuǎn)。

9.四輪車多, 四足馬少

“路” 曾叫“馬路”，原意應(yīng)是“馬跑的路”。汽車發(fā)明之后，馬路上跑的就不再是馬而是車，于是“馬路”改為“車道”。馬吃草便能獲得動(dòng)力，車要喝油才跑得起來。石油便成為我們時(shí)代的血液，一日不可或缺---我們獲得前所未有的速度與舒適的代價(jià)之一。

不該在“馬路”或“車道”上奔跑的馬被撞飛而成碎片。馬的心臟變?yōu)榘l(fā)動(dòng)機(jī)，碎片組成跑車呼嘯而過。

10.終生勞苦

你必終生勞苦，方能從地里得吃的。--- 《舊約?創(chuàng)世紀(jì)》第3章第17節(jié)

11.欲望花園

春風(fēng)吹拂，萬物復(fù)蘇。樹影憧憧，人面灼灼。桃紅柳綠，花香鳥語。綁架光陰，暢意此時(shí)。

鏡頭緊隨蚊子后面飛翔，或高或低，或緊或慢，上下翻飛，左右逢源，直至飛出畫面。轉(zhuǎn)場(chǎng)。

12.酸葡萄

透明氣泡漂浮水上，人在其中，隨波逐流，其間意圖搶過另一群人手中的葡萄，未果。

沒有得到的葡萄可以被認(rèn)為是酸葡萄，無需再對(duì)它產(chǎn)生欲望。得到的葡萄會(huì)被吃掉，消化，變酸，發(fā)酵而成為新的一輪欲望的母體。

13.舍身飼鳥

將人變?yōu)橥炼购忘S瓜，再將人形土豆削皮，人形黃瓜切片，被一群餓鳥一搶而空。

動(dòng)物或蔬果應(yīng)該不會(huì)奮不顧身，愿以自己的生命為代價(jià)，提供給人蛋白質(zhì)或維生素。他們沒有佛教信仰，更不愿意為美味爽口而經(jīng)過蒸炒烹炸的萬般磨難。

14.人生如棋

前景為一棋盤,下了一盤又一盤。場(chǎng)景中人物眾多，有些人在某處消失，又在某處出現(xiàn)。

人生如棋，變幻不定。人為棋子，冥冥中為某種力量推移，身不由己。無論輸贏，只走一盤，下完便完，不可重來也不可悔棋。

15.殺人音樂

在緩緩旋轉(zhuǎn)的唱片下，兩個(gè)跳舞的人漸漸消失；人群在豎琴中狂舞，被切成碎片，散落一地。  武器能殺人是常識(shí)，書本知識(shí)和科學(xué)技術(shù)也能置人于死地。甚至音樂，它也許會(huì)調(diào)動(dòng)起來種種狂熱的不可控制的情緒，同樣能殺人于無形之中。

16.沒有時(shí)差

多邊形時(shí)鐘上的指針，無論是紐約、巴黎、倫敦，都指向同一時(shí)刻，沒有時(shí)差。

災(zāi)難來臨之時(shí)，全球已無避風(fēng)港，更無世外桃源，一定會(huì)同時(shí)面臨重創(chuàng)。

17.回收武器

每個(gè)物種都有一個(gè)殺手锏,溫馴如牛羊者尚有犄角可供自衛(wèi)，何況人類。假如人類制造絕命武器之后，只是放在那兒?；Ｈ?，相互制約一下，之后便當(dāng)作展品被回收利用或觀賞--古代未熔化的冷兵器都在博物館中陳列展示---那倒還是件不壞的事情，只是耗費(fèi)了大量的人力物力而已。一旦動(dòng)武，后果便不堪設(shè)想。只怕人類消化不掉，承擔(dān)不起，收拾不了。動(dòng)畫中炸彈上的刀叉，破碎了的瓷盤，貼有環(huán)保標(biāo)志的垃圾桶，都是種種與上述擔(dān)憂有關(guān)的意象。

18.有恃無恐

一輛輛坦克隆隆駛過，槍聲大作。坦克上有拳師打出李小龍式組合拳，坦克前面有拳師飲彈身亡，坦克間有拳師踢起秀腿。骷髏跳起，死神降臨。

人想擁有某種內(nèi)力或外力以抵御強(qiáng)敵。在古代要練就一身好功夫，便能笑傲江湖，無敵天下?，F(xiàn)代則需擁有各種尖端武器，方能警察世界，對(duì)立各國。只是這種能力需要一再被進(jìn)化，否則便會(huì)如動(dòng)畫片中站在坦克上的拳師，英勇無畏卻無濟(jì)于事。

19.死神舞蹈

骷髏在手提筆記本電腦上舞蹈。

在古代，要?dú)邕@個(gè)星球上的所有文明，需要經(jīng)歷極其漫長(zhǎng)的過程，我們似乎可以樂觀地認(rèn)為這幾乎不可能，那是階段的，局部的，可以被修復(fù)的。而現(xiàn)在，要?dú)邕@個(gè)星球上的所有人類，只要?jiǎng)觿?dòng)手指、按下幾個(gè)按鈕就可以了，我們似乎可以悲觀地認(rèn)為，只要這個(gè)程序被啟動(dòng)，便幾乎無可挽回，那是永久的，全面的，無法被修復(fù)的。

20.逃之夭夭

巨大的紀(jì)念碑式的頭像看著一架軍用飛機(jī)飛過。

毀滅的前提常常假設(shè)為毀滅者可以在毀滅之前逃離毀滅。

21.玉石俱焚

救火隊(duì)員頭頂滅火器、在烈焰中奮力奔跑。一幢幢摩天大樓紛紛傾塌。電視機(jī)洗衣機(jī)冰箱烤箱微波爐鍵盤藝術(shù)品潰敗一地，狼藉一片。救火隊(duì)員以身殉職，繪畫摔落，機(jī)器燒毀，玉石俱焚。

文明可以毀于一旦。拯救的力量可能如杯水車薪。

22.空空如也

冰箱門打開，掉下最后一只蘋果。冰箱門反彈再打開，蘋果被撞一凹坑，摔落在地，被一只手拾起，收回。一堆空空如也的冰箱如墓碑矗立，冰箱門在風(fēng)中來回拍打如喪鐘敲響。

一堆冰塊相互擠壓，冰中隱隱有骷髏顯現(xiàn)。嬰兒的三聲啼哭。三個(gè)航天器發(fā)射升空。

23.最后晚餐

第一個(gè)航天器里有一個(gè)蛋，蛋上有13個(gè)人, 動(dòng)作形態(tài)根據(jù)達(dá)?芬奇的“最后晚餐”向后作環(huán)狀排開。如果一字排開，便會(huì)重現(xiàn)達(dá)?芬奇的排列方式。所有人縮進(jìn)蛋殼，消失。

生命曾先后產(chǎn)生，將一同毀滅。

24.諾亞方舟

第二、第三個(gè)航天器里搭載動(dòng)物與植物。

假設(shè)地球被毀，我們要去尋找另一個(gè)家園。這時(shí)宇宙飛船便如同現(xiàn)代版的諾亞方舟，它可以搭載多少人？誰有資格逃離？要搭載多少動(dòng)物去另一個(gè)星球?yàn)槿祟愔圃斓鞍踪|(zhì)？要運(yùn)載多少植物去另一個(gè)星球?yàn)槿祟愔圃煅鯕猓?/P>

25.生生死死

在我誕生之初，我對(duì)生一定是有極為強(qiáng)烈的感受的，但我尚無能力記錄下這種感受。當(dāng)我學(xué)會(huì)了斷文識(shí)字，遣詞造句，表情達(dá)意，那已是離出生近十年之后的事情了，生命之初的喜悅似乎早已淡忘。之后我學(xué)習(xí)了用文字之外的其它語言---繪畫、攝影和動(dòng)畫---表達(dá)我的所思所想，但四十五歲的我對(duì)生命之初的感受已沒有了一絲一毫的記憶。這是回望生，我曾經(jīng)歷過的。如果要我描繪出誕生之初十秒鐘內(nèi)的經(jīng)歷與感受，除了胡編亂造已別無它法。

再想想死：我沒經(jīng)歷過的，我也只能胡思亂想，道聽途說而已。在臨死前后十秒鐘，我一定對(duì)死有極為深刻的理解，智慧如哲人。但我已沒有時(shí)間用已掌握的文字的或藝術(shù)的手段將其記錄下來，恐怕都無力哭出淚、笑出聲。

于是我確信我這輩子將只是對(duì)生與死作出種種臆測(cè)，而絕無可能表達(dá)出最深刻、最真切的感受。推己及人，這也是自古至今所有偉大的思想家、哲學(xué)家、藝術(shù)家面臨的共同難題。我們不滿意所有關(guān)于生與死的解釋，我們依舊在孜孜探求。

文字用來狡辯，藝術(shù)用來矯情。生只是生，那是一瞬間的事情，它與藝術(shù)無關(guān)；死只是死，那也是一瞬間的事情，它也與藝術(shù)無關(guān)。

配音：

配音由三個(gè)聲道組成。

第一部分音樂由揚(yáng)頌格?卡奇茲（Jansug Kakhidze）指揮、格魯吉亞第比利斯交響樂團(tuán)（Tbilisi Symphony Orchestra）演奏的瓦格納（Wagner）《唐豪塞》序曲（Tannhauser. Overture）。我做配樂時(shí)正值格魯吉亞爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)（2008年8月），于是我把作曲家、指揮和演奏樂團(tuán)的名字都寫在了動(dòng)畫中緩緩旋轉(zhuǎn)的一張唱片上作為紀(jì)念。
我不改變瓦格納的音樂的節(jié)奏，速度和旋律。我一直在心里想，我的圖像要與他的音樂勢(shì)均力敵，不要被它切碎、擾亂、摧垮。如果我能做到這一點(diǎn)，我便相信我的圖像也已經(jīng)足夠強(qiáng)大。所以，與其說這是配音，還不如說這是對(duì)抗，并在對(duì)抗中達(dá)到某種平衡。

第二部分混入各種雜音，有的與動(dòng)畫中的情節(jié)有關(guān)，以烘托氣氛；有的與動(dòng)畫中的情節(jié)無關(guān)，為表達(dá)某種寓意特意而為。

第三部分是自始至終不停敲擊著的鍵盤聲，一是表現(xiàn)這都是在一個(gè)虛擬世界里發(fā)生的事情，也許在某種程度上映射了現(xiàn)實(shí)世界，過去的、現(xiàn)在的和未來的；二是我和我整個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作狀態(tài)：天天在電腦前敲擊鍵盤，春夏秋冬，白晝黑夜，力圖將不可見的變?yōu)榭梢姷?，無聲的變?yōu)橛新暤摹?