又后二十年，乃正應(yīng)青海友好之邀，故地重游，西陲:城鄉(xiāng)面貌巨變，人事風(fēng)氣滄桑，已今非昔日。同輩相聚，較比鬢發(fā)霜染之異，驚嘆世象升沉之道，往時(shí)兒女情長(zhǎng)，笑歌翻成淚語，——那二十年，是乃正青春氣盛之二十年，是經(jīng)歷艱辛磨難之二十年，是得到砥勵(lì)鍛造的二十年。青海地域的自然氣象，給這位南國流放而來的赤子，展現(xiàn)出一種開拓胸懷的高曠，雄渾，蒼壯和博大的境界；青海地域的民眾生活，給這位從北京來的知識(shí)文人，一種粗獷、質(zhì)樸、真誠而豪邁的感受。青海尤以它曠古而來對(duì)知識(shí)者的渴求，更用它取之不禁，用之無竭的、無羈無束的人文----如天地般的懷抱，熱烈地容納了這位落魄而來的學(xué)子，解放了他為之失落的畫筆。

初識(shí)青海，攜畫具出外寫生，乃正說他：“不無茫然和盲目之感，他到處尋覓那些能類如某師、某家之作的景境，初謂此地，此景必得若似某師、某家之構(gòu)圖、之形勢(shì)、之筆法，方才是“自然中有了畫面”。因之，雖人在造化之中，心多旁顧，不得造化自在的天趣。又二十年過去，乃正再識(shí)青海，再攜畫具外出寫生，往昔一草一木皆令畫心戀顧，放眼遠(yuǎn)近，處處是畫，面臨自然，眼熱心熟，物我之際，如故人重逢。憶念萬語千言，俱在筆底神會(huì)。忘然要用何筆法，作何肌理，似誰家作派，直覺便是，物我兩渾，……殊多快意。由之，畫興驟熾，不能自己，不十?dāng)?shù)日，盈室滿壁。得畫多乎常年之作。乃正說：“我嘗捫心自問，期間些年，我是否失于懶散，是否忙亂于俗事而疏于畫道之反思？何以再入青海忽若少年，有此薄發(fā)之勤？”言外之意，頗有追悔光陰之憾。

景波靜觀乃正這批“暮然回首”之作，頗受啟發(fā)，直覺是一種感人的天趣，顯現(xiàn)得更為平淡而自然。蘇東坡論詩云：“漸老漸熟乃作平淡”那種平淡，是需要有些閱盡天下雄奇、瑰麗、繁富經(jīng)歷之后，才能悟得的一種審美境界，是一種揭取物表而得之深蘊(yùn)內(nèi)涵的眼光。此間三四十幅小畫，沒有兢勝技巧的嬌情弄色；沒有玩怪作奇的造作張揚(yáng)；沒有刻意表現(xiàn)“個(gè)性風(fēng)彩”的輕狂浮燥；但見畫心與自然，在物我間感應(yīng)交流，畫筆隨著心緒，追索著回憶中的足跡，腕底煙霞變幻，畫中日升月落，若乃得天機(jī)造化之境，如在隨手之中，出氣韻生動(dòng)之篇，似若隨意之間——“何悔乎少作”我說：“若乃正不到今日？不經(jīng)幾十年歷練？哪里得到如此氣象，如此境地！"乃正喜作油畫寫生，多為小幅，備有一微形小畫箱，外出必?cái)y，猶如軍人愛佩短槍者，出手特方便。小幅寫生，便于把握景色之瞬間變化，便于簡(jiǎn)捷地錄下即時(shí)感受。是乃正習(xí)以為常的一種習(xí)慣，每每逸興初發(fā)，下筆快疾、如風(fēng)雨驟至，漫幅落筆，細(xì)大兼顧，點(diǎn)睛妙要之處絕不疏于罷筆之前。所以，畫雖小，得境界不小，時(shí)間雖短，而得風(fēng)物之所長(zhǎng)，正所謂，“筆下咫尺，千里一收；畫中方寸，萬象殊顯也。虛實(shí)空間，一如大象恢恢。憑隨觀者馳目神游，小中更見豐滿。是乃正之小畫，有過人之處：老子曰：“治大國者，若烹小鮮”乎！良言有似矣！

近時(shí)國內(nèi)，畫市方熾，開篇先以尺寸論值，入其竅者，雖蟲鳥草木之章，動(dòng)輒八尺、丈二，畫者一黯此道，心態(tài)便羈于畫之賣像，甜巧討俗之風(fēng)日盛，雕蟲之技日火，或極其怪誕之形，或極其艷媚之色，大大為之，且一入畫市，則千百如一模式，愈大愈見其氣量之狹小，愈大愈見其精神之空泛，愈大愈見其修養(yǎng)之淺薄。當(dāng)此之時(shí)，乃正尤興致不減于當(dāng)年，津津自娛，尤能樂在其中，可謂“信道篤，而自知者明也者!"乃正天性好古敏求，大半生來，漢、唐、宋、明諸家文章，詩詞，背讀朗朗，不絕于口，是乃畫中有文心；又好書法，數(shù)十年間日課朝夕，不掇于手，間以“畫心”發(fā)筆，其書法意象兼容更見率意。又好交游，朋友眾多，知其愛酒，有豪興，常置案?jìng)浼堄趥?cè)室，邀之飲，待其微醉，峰擁推至案前，趁興之所至，一睹書法之情采也。乃正每每亦應(yīng)之爽然，因人題識(shí)，揣其意，借古人詩詞切中所求，數(shù)十篇不能罷。待賓朋散盡，書字一空如劫，時(shí)見乃正頹然靠椅和衣，鼾聲樸突突然，頗讓夫人做難，……。

乃正作油畫，而好用中國畫毛筆，軟毛、硬毫、長(zhǎng)峰、短峰、勾勒點(diǎn)染，有中國書畫用筆之神韻。

孫景波
2002年9月28日于東郊方舟苑