從去年中開始，我個人很少寫東西。寫累了，另外也覺得可寫的東西越來越少。金融危機之后藝術圈看起來似乎沒有受到太多影響，雖然不少藝術家價格下跌很厲害，但是整個行業(yè)給人的感覺依然處于向外擴張狀態(tài)。越來越多的人介入到藝術品投資與收藏行列中來。其實，這兩年藝術市場的發(fā)展跟藝術本身、藝術家、藝術界越來越脫節(jié)，藝術市場跟藝術的關系越來越疏遠，成了資本游戲的新場所。越來越多的熱錢進入到藝術行業(yè)，不是為了藝術，而是通過藝術為載體，套來更多的資本。這非常的糟糕。這邊在為了藝術的精神價值談的天花亂墜，那邊只是在琢磨著“藝術”這個游戲工具如何用的更好。

今年五月份，據(jù)說藝術界幾個經(jīng)紀人大佬或者拍賣公司的負責人因為關稅而被拘留了。大家都開始批評關稅過高問題，有媒體采訪我時，就關稅本身來說，我個人覺得這非常不利于當代藝術的發(fā)展，尤其在藝術市場發(fā)展并不理想的現(xiàn)在，政府如此的政策可以說是雪上加霜?？墒呛髞戆l(fā)現(xiàn)，幾位被調查的原因不僅僅是關稅，可能涉及到藝術品信托。藝術品是個好東西，不像蘿卜白菜，它的價值一旦被發(fā)現(xiàn)可能會很快改變市場的供求關系，價格暴漲，另外，也可以人為地、胡亂地對某個著名作品給個高價。中國藝術市場的不成熟，加上國內(nèi)金融行業(yè)的混亂，再加上發(fā)展主義觀的商業(yè)操作，什么事情都可能發(fā)生。而且藝術圈還不像其他行業(yè)那么大眾化，有點小動作一般不會被大眾媒體無情揭露，國內(nèi)藝術媒體往往又是人情太厚，好多便利，使得藝術圈成了資本游戲的新場所。

上周，有個開信貸公司的老鄉(xiāng)找我，說有客人想用藝術品抵押貸款。我建議他在不懂的情況下，不要隨便碰藝術品信貸。后來跟他去了一趟，那客人說有一千多張近現(xiàn)代水墨，隨便翻看了幾十張，黃賓虹、齊白石、張大千、李可染等竟是大家，發(fā)現(xiàn)沒有一個真的，而且假的很厲害，匆匆離開。

每個行業(yè)的從業(yè)者都有自身的行業(yè)操守，外行人進來搗亂，內(nèi)行人不能跟著附和。藝術市場中出現(xiàn)的問題，多數(shù)都是因為內(nèi)行人的參與，出謀劃策，否則很難進行現(xiàn)實操作。

國內(nèi)沒有真正意義上的收藏，只有投資或投機的人和機構。藝術品投資已逐漸成為了顯性投資，越來越多的人介入其中。但是很少有大的金融機構去做真正的收藏，去對中國當代藝術進行學術梳理、研究。我們不排斥投資，不排斥倒買倒賣，這本來就是自然市場的規(guī)律，勢必會給藝術市場以及整個藝術界帶來不少活力。但是我們總是寄希望于這些有著雄厚資本的人或者機構能做出點貢獻來，比如盈利之外的事情。再者說，藝術品投資和收藏，本來就不是短期見效的事情，你要有眼光，還要對它有感情，需要長期持有。

國內(nèi)的藝術品投資和收藏者出現(xiàn)的問題，肯定會對整個藝術市場造成很大的負面影響，它會讓越來越多人對藝術品投資望而卻步，更不好地是它讓喜歡藝術的人產(chǎn)生了懷疑。藝術到底是什么，它真的有價值嗎？我個人認為，現(xiàn)在到了一個反思的時候（其實早該反思了）。

近來藝術圈除了這個拘留事情，還有一個比較受人關注的是瑞士著名收藏家烏利?？嗽诎腿麪柌┯[會上召開新聞發(fā)布會，宣布把自己收藏的1463件中國當代藝術藏品捐贈給了香港當局正在籌建的M+視覺藝術博物館，據(jù)說這些作品保守估價為1.63億美元左右，包含了艾未未、方力鈞、谷文達、黃永砯、劉煒、王廣義、張曉剛等藝術家重要代表作品。同時M+也會以2270萬美元購藏?？说钠渌?7件作品，并合作希克之前發(fā)起并贊助的中國當代藝術獎和藝術評論獎。希克捐贈的這件事雖然也有一些疑問，比如說這些作品除了放在媒體上作為宣傳便利使用的著名藝術家作品，還有哪些作品，這些作品的水平如何？是否真的有收藏價值？這個要等到2017年M+博物館開館展示后才能知曉；這些作品的價格是如何被估算的？另外希克這次捐贈的真正目的是什么？除了可以讓這些藝術品回到發(fā)源國家，也肯定讓?？艘院蟮氖詹馗拥厝菀祝硗?，希克還有一千多件作品留在自己手上，留下的作品質量跟捐贈的相比如何等等。這次捐贈本身或許出于很多別的目的和策略需要，但是毫無置疑地是，?？说倪@次捐贈，是值得尊重和敬佩的事情，他三十年來對中國當代藝術做出的貢獻也毋庸置疑。我相信，現(xiàn)在對中國當代藝術的收藏，無人能與他比鄰。

?？耸侨鹗咳耍鈬?，而且收藏也是他的個人行為。反觀我們國內(nèi)的收藏家或者收藏機構，?？瞬坏貌徽f是個榜樣。我們的“收藏家”正在絞盡腦汁地投資，文交所、藝術基金、藝術品信貸，我們的“收藏家”正在琢磨著如何短期在藝術品上面賺取更多的利益；而希克卻是通過長期購買、持有、捐贈，讓自己的收藏更加有意義和豐實。我們都知道?？说纳矸菔乔榜v華大使，是出色的商人，但對于中國藝術界來說，他也是影響中國藝術發(fā)展的最重要的收藏家之一。他的視野、他的策略無疑是值得我們的收藏家學習的。?？私?jīng)常會談到他的收藏理念以及方法，如何從整體的角度出發(fā)去做類似檔案、文獻的工作。我們可以質疑他還有別的潛在想法或者目的，但是不能懷疑他對藝術的感情和執(zhí)著，不能質疑他三十年來做出的事實貢獻。

對于這件事，媒體關注的焦點是為何捐給了香港，而不是大陸。這沒啥可說的，長遠看，捐哪兒都一樣。只不過現(xiàn)在，政府對藝術品的態(tài)度比較曖昧，不積極，對它的認識不是從精神價值出發(fā)，考慮地更多是產(chǎn)業(yè)、利益，同時也有些許排斥當代藝術。而香港在稅收優(yōu)惠政策和當局的大力投資支持以及香港本身的金融中心地位等等都讓人對香港的未來藝術地位充滿期望。

另外，圈內(nèi)也有將希克捐贈和尤倫斯之前的甩拍做對比，這兩件事出發(fā)點不同，但目的卻有相似?？梢哉f，尤倫斯審時度勢，適時拋出了那些作品，換取了高價，這些資金又可以做更多的投資、收藏，更重要的是他們的基金會依然通過尤倫斯美術館影響著中國當代藝術，國內(nèi)沒有一個美術館能與其媲美。?？藢霐?shù)藝術品捐贈，獲得了更好的名譽，剩下的可能較好的作品也可能升值，同時為以后的低價購買開辟了更寬敞的道路，同樣重要的是，他依然會持續(xù)購買中國當代藝術作品。尤倫斯夫婦以及希克都是國內(nèi)藝術界，尤其是收藏家學習的對象，他們也給國內(nèi)收藏家提出了很多問題，作為中國人，你應該如何去收藏？如何做一個好的收藏家？尤倫斯夫婦做了基金會、美術館，而我們做了基金、文交所，希克捐贈了一千多件的中國作品給中國，而我們更多把藝術品當做了暗箱操作資本的工具。

2012-6-24寫于望京住所