1985年，向君開始做他的第一幅漆畫，而今已歷十年。十年來磨出了無數(shù)的漆畫，同時(shí)也磨出了他作為漆畫家的耐性，以及從少知到成熟的人性。

初識(shí)向君是在1980年。少言而拘謹(jǐn)?shù)乃?，一身綠軍服和一個(gè)軍用綠挎包，表現(xiàn)出一個(gè)軍人家庭的孩子所特有的誠(chéng)實(shí)。那時(shí)他不到19歲，千里迢迢來到北京拜師學(xué)畫。杜鍵、高亞光夫婦，李天祥、趙友萍夫婦以及蘇高禮等諸位老師，不僅在藝術(shù)上引導(dǎo)他，而且還時(shí)常照料他的食宿。這一時(shí)期他畫了不少油畫寫生。他迷戀油畫，也很刻苦，晚上閑暇之時(shí)，還畫了不少香煙盒大小的記憶畫，色彩在單純中透出微妙，色調(diào)十分迷人。1982年他考入中央工藝美術(shù)學(xué)院裝飾藝術(shù)系壁畫專業(yè)，進(jìn)入高年級(jí)階段又轉(zhuǎn)入漆畫工作室，從此便開始了漆畫的創(chuàng)作。

1986年我再次見到向君時(shí)，他剛剛開始做漆畫不久，正致力于嘗試掌握漆畫的各種技法及了解漆性。我見到了他剛剛完成的畢業(yè)創(chuàng)作《拉卜楞寺印象》。畫中地面的制作舒展自由，是我迄今為止見過的最完美的蛋殼鑲嵌技術(shù)。以后的很長(zhǎng)時(shí)間他又嘗試一系列的工藝制作技法，為將來可以得心應(yīng)手地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作做充分的準(zhǔn)備。

當(dāng)向君熟練地掌握技術(shù)手段之后，他的創(chuàng)作更為自由了。秋天的荷塘、南方的水鄉(xiāng)、皖南建筑中傳統(tǒng)的門窗、象征中國(guó)古代文化的青花瓷器、古籍殘片、年畫門神、色彩紛呈的鮮花等等，都像一個(gè)個(gè)符號(hào)融匯在他的筆下，穿插于他所特有的構(gòu)圖框架中，形成一種既寫實(shí)又浪漫的畫風(fēng)。因此他的畫無處不洋溢著溫厚質(zhì)樸的氣質(zhì)，流動(dòng)著溫馨靜謐的美，同時(shí)也流露出他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解與熱愛。他的畫重工藝技巧更重藝術(shù)表現(xiàn)，從而大大地增加了漆畫的繪畫性與藝術(shù)性。

然而，經(jīng)過十年的創(chuàng)作之后，向君卻時(shí)常感到迷惘，感到似乎某種東西限制了他對(duì)藝術(shù)的理解與表達(dá)。我看到在近兩年的作品中，制作的工藝和使用的材料越來越單純化，這也許是對(duì)工藝技術(shù)和復(fù)雜材料的一種反思和超越，最終所追求的是藝術(shù)本身。這一時(shí)期他創(chuàng)作的《垂死的魚》，所使用的材料和表現(xiàn)手段非常單一，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比、完美的構(gòu)圖設(shè)計(jì)、高超的寫實(shí)能力，寥寥數(shù)筆之間蘊(yùn)含著震懾人心的力量。這是我最喜歡的一幅作品，我想也是向君最喜歡的一幅。在這里，我們看到了他的追求。

有時(shí)，向君竟會(huì)提出這樣的問題：漆畫到底是什么？

也許，這正是意味著對(duì)自身的超越吧。下一個(gè)十年，我們將看到的向君的作品很可能不同以往。但無論漆畫是什么，它所遵循的卻只有一點(diǎn)，那就是藝術(shù)本身。

霍靜宇
1995