新一代藝術(shù)家的成長(zhǎng)與參與，為20世紀(jì)90年代以來(lái)的中國(guó)漆畫藝術(shù)帶來(lái)了盎然的生機(jī)和更新的氣象。借助新時(shí)期十年的實(shí)踐積累，朝氣蓬勃的青年藝術(shù)家在漆畫語(yǔ)言的探索和風(fēng)格樣式的追求上，以更強(qiáng)的針對(duì)性和廣泛性而取得顯著的成就。

在實(shí)力日顯、影響漸大的一代新銳中，程向君尤其引人注目。記得十年前他即以一批形式考究、格調(diào)優(yōu)雅、裝飾趣味濃郁的漆畫作品，率先從“唯美”藝風(fēng)的青年畫家群中脫穎而出。這以后，他更是銳意進(jìn)取，始終處在漆畫探索的先鋒位置。本著對(duì)社會(huì)精神狀態(tài)和個(gè)人生存狀態(tài)的深切體驗(yàn)，本著對(duì)藝術(shù)思潮和審美趣味變化趨勢(shì)的敏銳感悟，本著在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷深入的對(duì)漆材料和髹漆工藝特性的認(rèn)識(shí)和把握，他清醒地確立了自己在漆畫領(lǐng)域的推進(jìn)路線和追求目標(biāo)，從而穩(wěn)健自然地發(fā)展出一種更為成熟、更有藝術(shù)深度的語(yǔ)言形式，賦予漆畫新作以更加鮮明的個(gè)性。

從曾經(jīng)主導(dǎo)漆畫創(chuàng)作的“唯美”模式來(lái)看，程向君于90年代后期展開(kāi)的探索無(wú)疑是突破性的。創(chuàng)作上，他日益明顯地表現(xiàn)出深入探索大漆的漆性以及綜合材料效應(yīng)的興趣和熱情。以《醫(yī)書》為題，數(shù)量眾多的漆畫作品，便是這種興趣和熱情的產(chǎn)物。對(duì)形式美法則和相應(yīng)形式美的理解與把握，在他的這些作品上，已由著重表面形構(gòu)的一般狀態(tài)深入到訴求并吻合漆材料特性的本體狀態(tài)。這意味著他在貼切漆性、強(qiáng)調(diào)漆味方面的追求，取得了可以從漆畫本體語(yǔ)言的建設(shè)上加以認(rèn)識(shí)的實(shí)質(zhì)性的推進(jìn)。這種推進(jìn)以構(gòu)形素材的散漫選擇和畫面形象的自由結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，現(xiàn)實(shí)事物的形象特征以及相應(yīng)的“唯美”結(jié)構(gòu)模式作為制約畫面趨勢(shì)的因素，因此被大幅度地削弱。進(jìn)入畫面的“形”以其“單純性”、“平面性”或“抽象性”，在拒絕模擬現(xiàn)實(shí)深度的同時(shí)，為幽深物性的發(fā)露提供了自由的氛圍和貼切的框架。以至顯示于畫面的“形”，實(shí)際成了顯示漆性之“色”、漆性之“質(zhì)”的理由和底襯。不難感受到，“醫(yī)書”、“宋體文字”、“手印”、“面相”等所提供的豁然亮地、規(guī)矩質(zhì)點(diǎn)和勁利鐵線，之于大漆透明、滲化、蘊(yùn)藉、深邃之品性的對(duì)照和映襯是貼切而有力的，彼此間的交流悠然揚(yáng)起一種溫厚的文化滄桑感和靈動(dòng)的古奧氣息。

閱讀程向君的《醫(yī)書》系列，可以領(lǐng)略到歷史文脈在現(xiàn)代精神空間中穿行、舒展的連續(xù)感。這種訴諸繪畫形式感的精神體驗(yàn)，折射出畫家在藝術(shù)思考和價(jià)值追求上不從時(shí)尚的獨(dú)立姿態(tài)。我們也因此可以感受到一個(gè)力圖在中國(guó)文化土壤中扎根、發(fā)展的藝術(shù)家的現(xiàn)代情懷和現(xiàn)代方式。

呂品田