有位美術(shù)批評家曾問我：“假如漆畫不鑲嵌蛋將會怎樣？”我想漆畫家很自然地會想到漆畫中將失去白色！因為蛋殼的出現(xiàn)，填補了天然漆調(diào)制不出純白色的空缺，在很多人看來，蛋殼的白及它的肌理產(chǎn)生的工藝裝飾視覺美感很難被子取代，蛋殼鑲嵌工藝在漆畫中的運用及它的審美價值在許多漆畫家眼里是非常珍貴的，很多漆畫家在作品中大量地運用蛋殼材料表現(xiàn)客觀對象，并在客觀世界中尋找合適于蛋殼鑲嵌工藝去表現(xiàn)客觀對象。如江南水鄉(xiāng)風景的白墻、北國冬日雪景。初學漆畫的作者，甚至在漆畫繪制過程中，作品沒有結(jié)合蛋殼鑲嵌工藝，好像認為沒有完成完整的漆畫創(chuàng)作。在相當長的一段時間里，蛋殼鑲嵌幾乎成了漆畫的代名詞。
傳統(tǒng)漆畫作品中，往往運用多種材料加工完成，如金、銀、鋁箔粉、螺鈿片、炭粉、干漆粉等綜合性的材質(zhì)及表現(xiàn)手段，雖然在漆畫作品中，材料的綜合性是它的一個特點，但是，在漆畫創(chuàng)作中，漆仍然是主體，是構(gòu)成漆畫藝術(shù)本體語言的主要因素，是漆畫存在價值的真正體現(xiàn)。長期以來，人們一直認為漆畫是工藝性的畫種，如果按照傳統(tǒng)的漆畫認識論看待的確，它的每一個制作過程都對工藝加工水平要求考究，因為在相當長的歷史時期，漆畫家們正是運用傳統(tǒng)漆工藝裝飾技法及審美標準衡量漆畫藝術(shù)。傳統(tǒng)漆畫的創(chuàng)作方法也一直影響著國內(nèi)院校的相關(guān)專業(yè)教學。多數(shù)漆畫家也一直認為講究傳統(tǒng)的工藝技法（專指髹飾技法）就是講究專業(yè)性的語言。把傳統(tǒng)的漆裝飾技法視為漆畫唯一的表現(xiàn)語言，工藝與繪畫之間孰輕孰重這正是這個畫種在發(fā)展過程中難以徊避的矛盾。在實踐中表明，如果漆畫創(chuàng)作中脫離了漆媒材視覺屬性，擴大了表現(xiàn)自由度，超越了漆媒材的制約，它的畫種的視覺語言不明顯了。漆畫家自己也深怕偏離了傳統(tǒng)漆藝軌跡，認為作品繪畫性過強而不正宗。
任何一個畫種都存在繪畫語言的專業(yè)性問題，油畫有油畫的專業(yè)語言、版畫有版畫的語言，語言的局限既是它的弱點，又是它的特點，相互間難以被取代，這也正是這一畫種存在價值的體現(xiàn)。漆畫這一畫種，雖然已被承認是獨立的畫種，但在成長過程中有關(guān)工藝性與繪畫性之間的關(guān)系問題始終沒有得到很好地解決。關(guān)于漆畫語言本體論的討論，伴隨著當代中國漆畫發(fā)展歷程，漆畫家們站在各自的立場上。闡釋對漆畫本體語言的觀點：有天然漆主導論、有傳統(tǒng)漆飾技法等同漆畫本體語言說、有純繪畫與工藝裝飾說……這些爭論，反映出當代中國漆畫創(chuàng)作多元的新格局，也意味著當代漆畫的繪畫語言進入了一個新的轉(zhuǎn)型期，有眾多人士開始關(guān)注漆畫的創(chuàng)作發(fā)展。
漆畫的本體語言，它的繪畫性是漆畫藝術(shù)發(fā)展的核心問題。是漆畫能否確立它的歷史存在價值的基礎(chǔ)，由于已往國內(nèi)漆畫作者背景多數(shù)來自院校的工藝裝飾系及工藝美術(shù)研究所，對純化漆畫中的專業(yè)繪畫語言認識不清。長期以來迷戀工藝、迷戀裝飾風格，忽略了對漆畫繪畫語言的探究。大大降低了漆畫的審美價值，用工藝技術(shù)來彌補造型能力的不足，把明清以來總結(jié)的漆藝髹飾技法當成漆畫創(chuàng)作的唯一表現(xiàn)方式。這種封閉的心態(tài)，對漆畫藝術(shù)的發(fā)展十分不利，那么，我們是否可作出這樣結(jié)論：傳統(tǒng)的髹飾工藝已完成了漆畫開門立戶成為獨立畫種的第一步，未來的漆畫藝術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)朝向拓寬創(chuàng)作題材面，拓展漆畫繪畫表現(xiàn)自由度，純化專業(yè)的繪畫語言方面向縱深領(lǐng)域邁進。漆畫是工藝與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，因此，對一個成熟的漆畫藝術(shù)家要具備兩種不同的素質(zhì)，但是提高作者自身的繪畫修養(yǎng)就應(yīng)當提升到重要位置，要改變用“工藝思維”完成漆畫創(chuàng)作，要勇于否定自我及前人的“經(jīng)驗”，對那些不符合繪畫藝術(shù)規(guī)律的部分進行陶汰, 完善漆畫語言表現(xiàn)系統(tǒng)，只是要在作品中更加講究要合理運用傳統(tǒng)的漆畫藝術(shù)表現(xiàn)手段，重構(gòu)漆畫表現(xiàn)語言體系。
假如漆畫不鑲蛋殼，不鑲螺鈿；不把追術(shù)漆畫的裝飾性工藝性當成唯一的創(chuàng)作目的及興趣。這意味著漆畫作者要進行漆畫藝術(shù)語言的重構(gòu)。意味著同舊的漆表現(xiàn)系統(tǒng)及審美觀念決裂，這是漆畫創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變。放棄約定俗稱的一些創(chuàng)作方式。使漆畫藝術(shù)語言趨向單純化。提升這一畫種的審美品質(zhì)及繪畫境界。從漆畫的本體語言進行研究，這需要眾多的青年漆畫家創(chuàng)作意識的覺醒，對傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)表現(xiàn)體系進行疏理，在自覺接受漆畫媒材限制的同時，拓展它的表現(xiàn)自由度，應(yīng)當成為當代漆畫家們的研究課題。
清華大學美術(shù)學院
程向君
2005年12月19日于長春
