當(dāng)下中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)背景：頂級(jí)藝術(shù)作品開始接受市場(chǎng)的自主調(diào)節(jié)

中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)從04年開始到現(xiàn)在幾乎是一路飆升，直到07年秋拍時(shí)才有跡象表明，市場(chǎng)過于膨脹。筆者曾在今年四月份撰文指出，中國當(dāng)代藝術(shù)將進(jìn)入“拋售時(shí)代”，以前是藝術(shù)家以各種合作方式“拋售”作為商品的藝術(shù)品，市場(chǎng)差不多飽和后就開始了藏家的拋售。我們都知道藝術(shù)品不僅僅是商品，更重要的它是審美產(chǎn)品，買家購買藝術(shù)品時(shí)固然要考慮到作品的審美品質(zhì)。而市場(chǎng)的驟然升溫普林使得藝術(shù)家也有些措手不及，就如一個(gè)外國藏家說的一樣，“現(xiàn)在市場(chǎng)好了，誰不想撈一把”。從中國目前的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和在全球的影響力，以及綜合比較世界其他國家的頂級(jí)藝術(shù)家作品價(jià)格來看，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)暴漲并不是沒有道理的。藝術(shù)品本來就是奢侈品，尤其高端藝術(shù)品更是資本游戲中的虛擬商品。朱其曾撰文批評(píng)說“天價(jià)做局”的藝術(shù)品市場(chǎng)，但是藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)運(yùn)作也沒有什么奇怪的，在我看來，這只是中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)初級(jí)階段的表現(xiàn)，同時(shí)也是在中國整個(gè)經(jīng)濟(jì)政治地位背景下的產(chǎn)物。之所以天價(jià)做局，是有局可做。藝術(shù)市場(chǎng)中的這些“餿事”，參與者大多是心照不宣的，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，陽謀往往更能檢驗(yàn)人的智力。初級(jí)階段的市場(chǎng)暴漲必然會(huì)有個(gè)回落的時(shí)候，在08年春拍過后，大有秋風(fēng)瑟瑟的感覺。如香港蘇富比秋拍的首場(chǎng)現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣中上拍的47件作品，只是售出了28件，成交率為59.6%。當(dāng)代中國藝術(shù)市場(chǎng)過去五年經(jīng)過了驚人的成長(zhǎng)——蘇富比全球總成交價(jià)從2004年的300萬美元到2007年的1億9400萬美元，此次秋拍明顯放緩。筆者跟一些知名藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人聊天時(shí)，他們大多談到買家有些謹(jǐn)慎甚至消失了。這肯定跟今年的全球性金融危機(jī)有很大關(guān)系，但是即使沒有全球的金融危機(jī)，中國當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格一樣會(huì)放慢速度，并接受市場(chǎng)的自主調(diào)整。

影響藝術(shù)市場(chǎng)商品需求的主要因素大概有三個(gè)，一個(gè)是藝術(shù)消費(fèi)者的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和購買力水平，藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮是經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的繁榮之后。二是藝術(shù)消費(fèi)者的文化藝術(shù)水平，這是有藝術(shù)品所具有的雙重性造成的。三是藝術(shù)家作品作為高端商品的質(zhì)量，也就是說藝術(shù)水準(zhǔn)和審美層次，數(shù)量。其中，藝術(shù)消費(fèi)者的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和購買力，并不是構(gòu)成現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)疲軟的根本原因。記得去年跟艾未未做訪談?wù)劦剿囆g(shù)品價(jià)格上漲和下降，他說，藝術(shù)品價(jià)格跟豬肉上漲沒有什么區(qū)別，都有人哭有人笑的。不僅僅是藝術(shù)品如此，股市也如此，現(xiàn)在股市狀況不好，全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)，但是總有人會(huì)覺得這是個(gè)投資的機(jī)會(huì)，比如像股神巴菲特，他長(zhǎng)線投資，即使股市下跌只要他不拋售手中的股票，他的資產(chǎn)不會(huì)有太大的波動(dòng)。藝術(shù)品本身的精神特性決定了它不會(huì)是大起大落的，即使我們現(xiàn)在看到個(gè)別藝術(shù)家的作品價(jià)格出現(xiàn)大幅度下降，但是即使再跳水，這些占據(jù)頂級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)的藝術(shù)家作品依然在一定時(shí)期內(nèi)是市場(chǎng)的主要交易主體。就筆者所知，一些知名藝術(shù)家的作品價(jià)格雖然下降或者流拍，但是在私下購買者依然很多，拋售的人也不過是出售一些非經(jīng)典的，經(jīng)典作品的價(jià)格不會(huì)出現(xiàn)太大的波動(dòng)。所以目前出現(xiàn)的藝術(shù)品價(jià)格下降，是藝術(shù)家不注意自己作品的質(zhì)量，不遵守藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)則，藝術(shù)市場(chǎng)自身的調(diào)節(jié)所致。在沒有質(zhì)量的情況下，數(shù)量上全球性普及，勢(shì)必會(huì)影響到整個(gè)市場(chǎng)行情，這才是今年中國藝術(shù)品市場(chǎng)蕭條的一個(gè)重要原因。而經(jīng)濟(jì)危機(jī)只是其中一個(gè)方面，并不是此次價(jià)格危機(jī)的最重要原因。藝術(shù)品是奢侈品，跟一般的百姓無關(guān)。當(dāng)然在中國，大家喜歡給名人賦予精神象征的帽子，一般人們以為藝術(shù)家更是文化象征的集大成者。但是我想作為商品的藝術(shù)品和富含文化涵義的藝術(shù)品是兩回事。有時(shí)候我們?nèi)藶榈膶烧呋鞛橐徽劇Ｓ惺袌?chǎng)的藝術(shù)家不一定是好的文化思想傳道者，在資本活躍的時(shí)代，對(duì)高端藝術(shù)品的擁有更多是一種資本象征。

年輕一代會(huì)成為市場(chǎng)主主體嗎？

從07年底開始越來越多的畫廊標(biāo)榜自己的宗旨是發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)年輕藝術(shù)家。這個(gè)情況的出現(xiàn)，一是從藝術(shù)市場(chǎng)開始繁榮后畫廊數(shù)量的增多，知名藝術(shù)家畢竟有限，于是“僧多肉少”的情況開始出現(xiàn)，當(dāng)然這也帶動(dòng)了整個(gè)中國藝術(shù)市場(chǎng)的膨脹，也使得更多的國外資本介入中國藝術(shù)品市場(chǎng)，而西方資金的介入反過來也促進(jìn)了中國本土資本對(duì)藝術(shù)品的關(guān)注，兩者互相作用。但是西方認(rèn)可的中國藝術(shù)家只是那些幾個(gè)知名藝術(shù)家，如張曉剛，方力鈞等中國符號(hào)性極強(qiáng)的藝術(shù)家，更主要的是參與買賣的西方藏家多是這些知名藝術(shù)品的既得利益者，比如他們?cè)缙鸬蛢r(jià)購買作品現(xiàn)在已經(jīng)翻了幾百倍，欲望的刺激使得更多人加入這個(gè)投資行列，同時(shí)也帶給了二線藝術(shù)家的興起，宋莊好多不知名藝術(shù)家被西方買斷跟這個(gè)不無關(guān)系。但是從今年春拍中出現(xiàn)的西方藏家拋售作品就可以看出，這些人已經(jīng)明顯感覺到藏品的價(jià)格已經(jīng)到了一個(gè)高度，所以才開始出手，大批量的出售難免引起藝術(shù)市場(chǎng)的混亂。我們無法否認(rèn)中國幾個(gè)最知名藝術(shù)家在藝術(shù)史上的位置，但是他們的不自重和物質(zhì)欲望過于膨脹也是使得他們作品不斷的流拍的重要原因。但是從整個(gè)市場(chǎng)來看，他們的流拍是從這些人的作品內(nèi)部經(jīng)歷了一次優(yōu)勝劣汰。因?yàn)椴⒉皇侵囆g(shù)家的所有作品都是重要的。所以他們作品價(jià)格只不過是作品內(nèi)部調(diào)整，重要的作品在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，仍然是中國藝術(shù)品的價(jià)格之最。

很多畫廊標(biāo)榜發(fā)現(xiàn)年輕藝術(shù)家，除了拿不到一線藝術(shù)家的作品外，就是年輕藝術(shù)家的作品價(jià)格合理，而且屬于潛力股?，F(xiàn)在以推薦年輕藝術(shù)家為主的畫廊，如偏鋒新藝術(shù)空間，西五畫廊，北京空間，北京現(xiàn)在畫廊等，都在一定程度上從年輕人作品中獲得了收益。但是在這些推薦年輕人的背后，我們不得不想到一個(gè)大畫廊單純靠年輕藝術(shù)家的作品銷售是很難經(jīng)營(yíng)下去的，畫廊對(duì)年輕藝術(shù)家的展覽包裝宣傳所花費(fèi)的費(fèi)用有時(shí)候比銷售所得還高。那為什么這些畫廊還會(huì)過的很好，其中一個(gè)重要原因是他們并沒有放棄對(duì)知名藝術(shù)家的作品的交易。從知名藝術(shù)家作品中交易中獲得更大的利潤(rùn)其實(shí)是這些畫廊目前生存良好的重要原因。

所以，綜合上面的分析，筆者認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)市場(chǎng)在一段時(shí)期內(nèi)，會(huì)出現(xiàn)頂級(jí)的中年藝術(shù)家和新銳的70后、80后藝術(shù)家并存占領(lǐng)藝術(shù)市場(chǎng)。而且這種并存，并不是平分秋色的，頂級(jí)藝術(shù)家的作品交易數(shù)量依然會(huì)在一定時(shí)間內(nèi)超過年輕藝術(shù)家作品數(shù)量。

在當(dāng)下頂級(jí)藝術(shù)家的作品價(jià)格出現(xiàn)問題的階段，之所以說年輕藝術(shù)家的作品并不會(huì)成為市場(chǎng)最重要部分，有下面幾個(gè)原因：一，藝術(shù)品作為奢侈品，價(jià)格在一定程度上具有一定的虛擬性，而購買力最大的藏家依然是那些買得起上百萬級(jí)別藝術(shù)品的，藏家不會(huì)因?yàn)樽髌穬r(jià)格高而退縮。年輕藝術(shù)家（指70后、80后）可以上升到百萬級(jí)別的不一定是新銳藝術(shù)家，如尹朝陽的作品不能算到新銳藝術(shù)家。我這里所謂的新銳藝術(shù)家是在多媒體環(huán)境下成長(zhǎng)的一代人。他們有對(duì)藝術(shù)有新的見解，如歐陽春，王光樂，宋琨，梁碩，馬軍、劉文濤、韋嘉、吳笛、陳可、耿雪等人，他們擺脫了符號(hào)型創(chuàng)造。而我提到的這幾個(gè)人的作品價(jià)格并不是很高。藏家有時(shí)候在購買藝術(shù)品的時(shí)候是抱著“不求最好，但求最貴”，而對(duì)年輕藝術(shù)家作品的收藏只不過是一種順便積累，畢竟年輕人的作品不可能在短時(shí)間內(nèi)有大幅度提升。二，部分年輕藝術(shù)家除外，更多的年輕藝術(shù)家由于受到藝術(shù)市場(chǎng)的刺激，對(duì)“藝術(shù)符號(hào)”的追隨不知不覺就進(jìn)入了“境界”，索然無味的作品比比皆是。尤其是川美畢業(yè)生的作品更是嚴(yán)重，在榜樣力量的號(hào)召下，他們對(duì)中國符號(hào)是“咬著青山不放松”的態(tài)度，通過簡(jiǎn)單的圖式繪畫企圖快速進(jìn)入價(jià)格高漲的征途。某種意義上說，藝術(shù)家對(duì)商業(yè)的熱情對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)來說是件好事，也只有對(duì)商業(yè)運(yùn)作有著正確的認(rèn)識(shí)和適當(dāng)?shù)臒崆椋渥髌返膬r(jià)值才會(huì)得到更大的體現(xiàn)。但是一味的追求物質(zhì)往往使得藝術(shù)家失去了本我的文化審美情趣，成了藝術(shù)市場(chǎng)的奴隸。藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，使得更多剛剛畢業(yè)的學(xué)生成了被畫廊或者畫商肆意包裝的對(duì)象，而結(jié)合中國當(dāng)下大學(xué)教育質(zhì)量底下的背景，更多的畢業(yè)生還不具備被包裝的可能性。最后藝術(shù)家的創(chuàng)作不是自主的，而是在畫廊老板或者經(jīng)紀(jì)人“教導(dǎo)”下被市場(chǎng)順奸。單一圖式，視覺刺激，符號(hào)拼貼，不斷的拍賣做局，一段時(shí)間內(nèi)成就了一些年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)地位。而這如果對(duì)于一個(gè)終生從事藝術(shù)品創(chuàng)作的藝術(shù)家來說，市場(chǎng)之后的“后遺癥”無疑是巨大的。三，筆者曾經(jīng)在文章中指出，中國當(dāng)代藝術(shù)家更多是有知識(shí)沒有文化的，而幾個(gè)朋友聽到這些就反問我“有知識(shí)嗎”，這些說法難免有些“一棍子打死”的偏見?，F(xiàn)在的年輕藝術(shù)家之所以受到現(xiàn)在市場(chǎng)的追捧，不僅僅是他們是未來的新星，更多是他們有新的藝術(shù)思想。但是結(jié)合當(dāng)下的年輕藝術(shù)家創(chuàng)作狀況看，他們的藝術(shù)創(chuàng)作并不成熟。70后藝術(shù)家受到60后藝術(shù)家天價(jià)的影響過多，所以后天影響不良；80后藝術(shù)家由于大學(xué)擴(kuò)招和社會(huì)的轉(zhuǎn)型，對(duì)藝術(shù)語言和藝術(shù)史缺少認(rèn)知，先天不足。也就是大部分藝術(shù)家缺少藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)藝術(shù)史，文化史，哲學(xué)普遍缺少興趣，這勢(shì)必使得藝術(shù)創(chuàng)作很難有超越前人的認(rèn)識(shí)。推進(jìn)藝術(shù)史的發(fā)展更是奢談。四，中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展跟西方買家的介入有著很大的關(guān)系。早期收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的更多是西方藏家，如希克，尤倫斯夫婦等，中國藏家是后知后覺的。而西方對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的投資起初是喜歡，后期就是投資行為了，這是更多西方藏家參與進(jìn)來的一個(gè)原因。而我們不得不認(rèn)識(shí)到，這些西方藏家只是對(duì)中國60后當(dāng)代藝術(shù)家的喜歡，因?yàn)槟切┳髌范嗌儆兄袊?hào)和中國時(shí)代文化象征意義。那些文化符號(hào)往往是中國特有的?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代的到來，信息的迅速更新，國家之間的文化差異正在不斷減少。真正代表中國青年文化的是什么，青春殘酷？卡通一代？我想這些即使是，多少有點(diǎn)一廂情愿，其創(chuàng)作來源過于狹隘，這些很難引起西方文化的共鳴。而讓我們覺得慚愧的是我們的創(chuàng)作并沒有多少創(chuàng)意，從出發(fā)點(diǎn)和境界上來說，很難進(jìn)入到藝術(shù)創(chuàng)新的藝術(shù)史領(lǐng)域。如此一來，又如何博得藏家的認(rèn)可？前面提到過，藝術(shù)品不僅僅是商品，更主要的是他代表購買者的審美品味。五，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的真正復(fù)興還在于“擴(kuò)大內(nèi)需”。中國目前沒有真正的大藏家，有的只是小投資者，和大的炒作家。我想這是中國藝術(shù)品市場(chǎng)興盛與否的重要所在。目前掌握中國資本的50后和60后生的一代人，大多都是沒有什么文化背景的。就像我們經(jīng)常說到的煤老板和房地產(chǎn)商人，甚至包括一些企業(yè)老總，他們?cè)谀贻p的時(shí)候缺少藝術(shù)熏陶，尤其對(duì)當(dāng)代藝術(shù)更是知之甚少?！爱?dāng)代藝術(shù)”對(duì)他們來說是陌生的，而且如今的“天價(jià)”是不可思議的。煤老板對(duì)藝術(shù)品的投資是盲目的，企業(yè)老總對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品的投資是好奇的。而這些人恰恰是具備藝術(shù)消費(fèi)的能力，但是由于他們的文化審美品味不足，使得中國的藝術(shù)品的本土消費(fèi)嚴(yán)重不足。而對(duì)這些社會(huì)資本的擁有者的教育不是一蹴而就的，需要很長(zhǎng)一段時(shí)間的過渡。這從另一個(gè)方面說明中國的教育是營(yíng)養(yǎng)不良的，這種營(yíng)養(yǎng)不良至今不能改觀。中國近些年來對(duì)經(jīng)濟(jì)的重視使得文化教育的“沙漠化”嚴(yán)重。長(zhǎng)此以往，后果不僅僅是國人的藝術(shù)涵養(yǎng)的喪失。綜上所述，年輕一代真正成為市場(chǎng)主體，不是一蹴而就的，還需要一段時(shí)間，這“一段”到底多長(zhǎng)，還要看市場(chǎng)和參與者的具體發(fā)展。

另外年輕藝術(shù)家多數(shù)作品對(duì)綜合材料的迷戀和情色題材的喜歡，雖說有一定的文化背景，但是這些作品相對(duì)于世界藝術(shù)進(jìn)程來說依然不是先鋒。充其量也只是自己逗自己玩。

新一代批評(píng)家會(huì)跟年輕一代藝術(shù)家共同見證中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的成熟

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，把原先同樣拘囿于象牙塔的藝術(shù)批評(píng)家推向市場(chǎng)，面臨市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的選擇和考驗(yàn)，迎接商業(yè)的挑戰(zhàn)。藝術(shù)批評(píng)不再是純學(xué)術(shù)、純理論的事情，它的目標(biāo)、任務(wù)和對(duì)象都在發(fā)生著變化。阿諾德?豪澤爾曾告訴我們：“藝術(shù)批評(píng)的時(shí)代始于批評(píng)家完全獨(dú)立于詩人和藝術(shù)之外而用自己的權(quán)威對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行評(píng)判、贊成、或者反對(duì)的時(shí)候”。藝術(shù)批評(píng)家面對(duì)商品經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展、藝術(shù)品交易越來越頻繁的社會(huì)，面對(duì)藝術(shù)批評(píng)越來越多地卷入經(jīng)濟(jì)活動(dòng)并且本身也成為某種經(jīng)濟(jì)行為的現(xiàn)實(shí)，就有必要冷靜的思考藝術(shù)批評(píng)的商業(yè)作用和自己的任務(wù)及責(zé)任，思考如何堅(jiān)持作為一個(gè)藝術(shù)批評(píng)家的獨(dú)立人格問題?；乇墁F(xiàn)實(shí)和盲目投入的態(tài)度都是不對(duì)的。中國藝術(shù)品市場(chǎng)的成熟會(huì)與中國批評(píng)的最終成熟是同步的。目前，中國的專業(yè)批評(píng)家隊(duì)伍過于弱小，與藝術(shù)家隊(duì)伍太不成比例。而且真正懂藝術(shù)的人又很少，故弄虛玄的文章層出不窮。中國藝術(shù)品的批評(píng)的權(quán)威性在沒有成立之前就被市場(chǎng)招安了?，F(xiàn)在中國批評(píng)家大多變成了“表揚(yáng)家”，所謂的“潤(rùn)筆費(fèi)”最后成了碼字的籌碼?！白_(tái)批評(píng)”和“碼字機(jī)器人”還不停的在“賊喊捉賊”，藝術(shù)市場(chǎng)的陽謀在上演的同時(shí)，也在葬送著中國未來的藝術(shù)環(huán)境。對(duì)話語權(quán)的爭(zhēng)奪就是對(duì)物質(zhì)的占有，中國批評(píng)內(nèi)部的“文人相輕”從來不曾靜止過，但是這種相輕又從來不會(huì)牽連到藝術(shù)家的創(chuàng)作上，所以不僅沒有肅清批評(píng)界內(nèi)部的腐敗思想，也沒有促進(jìn)藝術(shù)家創(chuàng)作的良性發(fā)展。年輕批評(píng)家剛嶄露頭角，更多是大樹底下好乘涼。批評(píng)家也從來不會(huì)停止師承關(guān)系的力量，培養(yǎng)自己的親信。這就勢(shì)必使得批評(píng)內(nèi)部斗爭(zhēng)不斷，斗爭(zhēng)不是壞事，關(guān)鍵是浪費(fèi)的力量是否有必要。中國批評(píng)家的獨(dú)立從一開始就是營(yíng)養(yǎng)不良的。筆者去年曾就中國批評(píng)現(xiàn)狀寫過一篇《中國當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)怎么了》，簡(jiǎn)單分析過批評(píng)現(xiàn)狀及其原因。

老一代批評(píng)家中多有被市場(chǎng)腐化的，新一代批評(píng)家中也有被市場(chǎng)弱化的。而年輕藝術(shù)家真正在市場(chǎng)和藝術(shù)發(fā)展中起到重要作用，也是伴隨著新一代批評(píng)家的成熟。而新一代批評(píng)的獨(dú)立人格和學(xué)術(shù)涵養(yǎng)無疑是非常重要的。如果批評(píng)和藝術(shù)一直狼狽為奸和共筑陽謀，年輕一代藝術(shù)家的生命可能只會(huì)是曇花一現(xiàn)。
對(duì)正在進(jìn)行而且不穩(wěn)定的藝術(shù)市場(chǎng)“說三道四”，是費(fèi)力不討好的事情。以上僅僅是筆者對(duì)年輕一代藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作在市場(chǎng)中發(fā)展現(xiàn)狀的漫談。

作者：夏彥國
2008年10月28號(hào)于望京