從90年代初期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始和市場(chǎng)有初步的接觸，95年左右，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基本上感覺(jué)到市場(chǎng)的沖擊力之存在。向來(lái)存有藝術(shù)理想的藝術(shù)家開(kāi)始接受市場(chǎng)的誘惑，在市場(chǎng)的刺激下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始出現(xiàn)繁榮的征兆。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的變化

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展和中國(guó)文化在中西方文化中得到普遍重視，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)漸漸成為了西方藝術(shù)界推崇的對(duì)象之一。尤其在05年末開(kāi)始，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)幾乎進(jìn)入了全面繁榮時(shí)代。顯然這種這種繁榮一直受到中國(guó)藝術(shù)界的種種質(zhì)疑。本土論者認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代市場(chǎng)是西方的附屬物，中國(guó)藝術(shù)并非是中國(guó)文化的象征，而是西方標(biāo)準(zhǔn)下的拷貝。市場(chǎng)保守者認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)失去了藝術(shù)激情和理想，中國(guó)藝術(shù)家在80年代末期那種對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的追求已經(jīng)在市場(chǎng)中逐步喪失方向，市場(chǎng)衡量一切讓這些藝術(shù)界人士開(kāi)始擔(dān)憂(yōu)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是不是可以像中國(guó)經(jīng)濟(jì)一樣軟著陸。而樂(lè)觀主義者以及大部分中國(guó)藝術(shù)界認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)才剛剛開(kāi)始，基本雛形正在形成。筆者認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展不是一蹴而就的，藝術(shù)的發(fā)展必然是在經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展背景中，當(dāng)下中國(guó)經(jīng)濟(jì)文化在全世界的影響力已經(jīng)不容質(zhì)疑，藝術(shù)作為文化中比較重要的部分必然受到推崇。而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之所以在中西方文化中引起這么大的關(guān)注，和西方資金介入以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在前期發(fā)展時(shí)的貧窮有著重要的關(guān)系。

近五年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基本上是從藝術(shù)到市場(chǎng)的一個(gè)轉(zhuǎn)化過(guò)程，從排斥市場(chǎng)到接受市場(chǎng)的操作，構(gòu)成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的初步發(fā)展史。

外國(guó)資金的強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入

外國(guó)資金對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的操作，有很多方式。其中，外國(guó)畫(huà)廊作為實(shí)體進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也起到了很大的促進(jìn)作用。因?yàn)橛兄袌?chǎng)的潛在動(dòng)力才有大量資金的介入。日本、德國(guó)、新加坡、法國(guó)、韓國(guó)等國(guó)家的畫(huà)廊先后進(jìn)入中國(guó)畫(huà)廊業(yè)表明了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于他們的吸引力，同時(shí)這些畫(huà)廊對(duì)中國(guó)畫(huà)廊業(yè)的發(fā)展也起到了模范作用。中國(guó)畫(huà)廊的發(fā)展歷史很短，僅僅才有十年左右。當(dāng)今中國(guó)內(nèi)地畫(huà)廊的繁榮只是近三四年的事情，而且我們也不能回避中國(guó)畫(huà)廊在經(jīng)營(yíng)上的不成熟，以及在藝術(shù)判斷上的功利性。早期來(lái)中國(guó)的外國(guó)畫(huà)廊基本已經(jīng)得到了很好的市場(chǎng)回報(bào)。

近一兩年來(lái)，中國(guó)內(nèi)地畫(huà)廊和外國(guó)畫(huà)廊出現(xiàn)遍地開(kāi)花的現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)資源的爭(zhēng)奪已經(jīng)到了激烈階段。外國(guó)畫(huà)廊如何在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中占有重要的地位，已經(jīng)不再像幾年前那么容易了。準(zhǔn)確的眼光和對(duì)及時(shí)有效的市場(chǎng)信息敏感，才有對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)準(zhǔn)確判斷。而這判斷是參與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的人士需要首先解決的。

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)瞻望

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在近幾年快速發(fā)展，以及大量資金的介入使得藝術(shù)界說(shuō)法不一。

在我看來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)才剛剛開(kāi)始。未來(lái)幾年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的全面繁榮也使得畫(huà)廊業(yè)在中國(guó)的發(fā)展獲得了數(shù)量上的擴(kuò)充，但是在運(yùn)作上還需要很大提高，所以下一步隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在市場(chǎng)作用下的發(fā)展，也使得畫(huà)廊開(kāi)始對(duì)自我品質(zhì)的注重。目前，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中受到極力推崇的方力鈞，岳敏君，張曉剛等人，基本上也已經(jīng)得到一定的市場(chǎng)高度，這些知名藝術(shù)家以后的發(fā)展將會(huì)進(jìn)入一個(gè)緩慢的直線發(fā)展，也就是說(shuō)，市價(jià)價(jià)格不會(huì)再有全面和較大的提升。他們的創(chuàng)造力也已出現(xiàn)疲軟。而70后藝術(shù)家才是未來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要力量，70后藝術(shù)的繁榮將和80后批評(píng)家的出現(xiàn)構(gòu)成一個(gè)藝術(shù)和批評(píng)的同時(shí)進(jìn)步。在未來(lái)幾年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也勢(shì)必出現(xiàn)一次對(duì)市場(chǎng)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的重估。但是近年來(lái)，東南亞收藏家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)資金投入，以及中國(guó)內(nèi)地收藏家的興起，也會(huì)延遲中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)自我審視。另外，中國(guó)政府一直沒(méi)有對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)表什么看法，政府也在觀望。未來(lái)幾年，政府是否會(huì)對(duì)藝術(shù)發(fā)展提出政策也是影響中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要力量。