水墨擴張，是指水墨性格的擴張，水墨形態(tài)的擴張；是指當代水墨的價值取向必須來源于對水墨本體的研究，水墨本體是水墨藝術(shù)發(fā)展的根本問題（是其他藝術(shù)方式無法代替的）。水墨擴張的另一含義，是指水墨性格在擴張的基礎上應該具備“擴張性”，改變靜態(tài)，從弱勢走向強勢，從臺后走到臺前，從逃避走向面對。
水墨擴張應遵循兩個原則：
其一，水墨原則。水墨性格是中國繪畫藝術(shù)區(qū)別于其他繪畫藝術(shù)的根本。丟掉水墨形態(tài)或者水墨因素不再作為繪畫主體時，水墨畫的民族性將隨之消失，附著于其中的精神因素將隨之崩潰，民族審美心理將無法面對失去自尊的荒蕪。故，純粹而鮮明的繪畫面貌是一個民族必須堅持的文化原則。
其二，黑白原則。黑白形象是中國繪畫的重要標志（黑白理念，如傳統(tǒng)繪畫對色彩的理解和運用方式），是對生態(tài)的知覺態(tài)度和敘述方式，是民族理念、文化屬性、繪畫理法。黑白形象揭示了旨在表達的思維方式，是理或理性，是意志而為，是排除了似是而非之后的肯定：是就是“是”，不是就是“不是”，而非“似與不似”；是即白則白，即黑則黑，即實則實，即虛則虛。
水墨擴張的宗旨在于建立，建立中國式的現(xiàn)代水墨藝術(shù)體系，從而驗證民族文化面對時代的進步應具有的創(chuàng)建性和先進性；在于整合，整合與梳理傳統(tǒng)文化形態(tài)在面對自然生態(tài)時所持有的態(tài)度、觀點和言說方式，是形成現(xiàn)代水墨形態(tài)的基礎。
水墨擴張，是否定與批判：否定把技法手段凌駕于藝術(shù)表達之上，把技法的習慣性方式稱做藝術(shù)語言與風格，非藝術(shù)原理的本能意識。批判在藝術(shù)表達中回避“自我”的行為，回避社會形態(tài)的“孤芳自賞”，批判文化本質(zhì)上柔弱與逃避。
事實證明，近百年來針對繪畫藝術(shù)的探索與實踐，在試圖建立新型圖式以取代舊有（傳統(tǒng)）圖式的轉(zhuǎn)型中，由于新圖式還不能夠證明其有系統(tǒng)、有根據(jù)的存在，沒有形成一個占據(jù)主導地位又具中國表達方式的作品格局，使這一繪畫形態(tài)始終在兩條不和諧的軌跡中并存。一是“中西合璧”式，而合璧的立足點是以西方現(xiàn)代藝術(shù)為價值準則，其結(jié)果是西方繪畫格式對民族繪畫方式的占有，中國繪畫精神的消亡。二是堅守舊有傳統(tǒng)，使作品成為傳統(tǒng)畫面的延續(xù)，又暴露出對當代社會形態(tài)的無能為力。這二者同樣是不可取的。
傳統(tǒng)繪畫經(jīng)過歷史的傳承，不但豐富了繪畫表現(xiàn)形式和技法手段，同時也不斷強化和印證了一個獨特的結(jié)構(gòu)法則和藝術(shù)理念。倘若把這一結(jié)構(gòu)和理念的核心理解為一線一墨、一皴一點并以此稱為中國繪畫結(jié)體元素的話，不免會驚嘆先賢以那哲人般的智慧對大千世界、自然萬物的高度概括和歸納，它不僅給后者提供了一個表達方式和觀察事物的視角，更主要的是從此建立了認知自然、表達事物的鮮明的民族作風以及獨特的繪畫理想。由此，一線一墨、一皴一點的生成，一開始就含有極高的文人精神色彩，體現(xiàn)的是生命態(tài)度、生物狀態(tài)的知覺的知覺力和對于空間的理解方式。
再若，把“線”的特質(zhì)稱為無限意志，“點”為穴脈，“皴”法為表里，“墨”作靈魂，即游于物象，離于知覺，其結(jié)構(gòu)本身就是一個生命體。事實上，一線一墨、一皴一點暗含著一個非常嚴謹?shù)漠嬂斫Y(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相生，秩序又相互扣合，而這種結(jié)構(gòu)法則顯然是審美哲學范疇的，非理性所能解說或解構(gòu)的。形而上為“玄”，境界，知覺，物化，理念；形而下為“象”，依據(jù)、效法自然之屬性，即順、逆、差、錯（自然理法）。如傳統(tǒng)筆意說：“增不得一筆，亦少不得一筆。筆筆是筆。”然而，衡量這一界限的標尺為何物？是學理，是法則，還是感覺？所以，一線一墨、一皴一點，它自身則橫生了一幅嚴謹而銳利的大圖。
可見，一線一墨、一皴一點它本身又包含著“擴張”的屬性，其意志大于山石，大于樹木，大于萬物，追求至上、至大、至美，張揚的是大規(guī)矩、大氣派。
一線一墨、一皴一點，完全可以囊括當代畫家關(guān)于繪畫藝術(shù)所寄予的理想，完全可以承載當代繪畫意志的表達與技法手段的運用，因為，一線一墨、一皴一點提供的是自然觀、人文觀和藝術(shù)觀，且極具表現(xiàn)特質(zhì)而非自然描繪的藝術(shù)理念。
沒有偉大的技法，只有偉大的精神。
重新高舉水墨旗幟，其內(nèi)核就是以弘揚偉大精神為主導，重新復位由一線一墨、一皴一點所構(gòu)筑的水墨原生態(tài)，并由此擴張了體現(xiàn)這一精神的水墨“擴張性質(zhì)”。民族文化藝術(shù)的偉大與深厚，不能成為當代繪畫藝術(shù)發(fā)展的障礙，同樣也不能成為重復傳統(tǒng)秩序的理由。相反，它是孕育新藝術(shù)形態(tài)的根源與土壤。由此，現(xiàn)在的情形，不是我們做過了什么，而是做得很不夠。
文\劉進安
