熊櫻菲

1996年11月30日生于湖南長沙，2015年考入中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院，本科期間主修數(shù)字媒體藝術(shù)方向課程。2019年獲學(xué)士學(xué)位，責(zé)任導(dǎo)師：宋協(xié)偉。

《Medusa 2.0》

之所以取名為《Medusa 2.0》其實是因為古希臘以來的高雅藝術(shù)一直致力于鞏固一些美的標(biāo)準(zhǔn)并使其永存不朽。而Medusa是古希臘神話中第一個與大眾所認(rèn)可的美的標(biāo)準(zhǔn)公然進(jìn)行抗衡的一位凡人。因此我將作品取名為《Medusa 2.0》。

做這個作品的靈感來源于我參加過一個“網(wǎng)紅臉”的派對，一進(jìn)門，引入眼簾的是30多個整得十分夸張的“網(wǎng)紅臉”，當(dāng)時帶給我的視覺沖擊我直到現(xiàn)在仍難以忘記。曾經(jīng)我以為他們是少數(shù)群體，殊不知，存在于網(wǎng)絡(luò)上和大眾媒體中定義狹隘的理想“美”早已占據(jù)主流地位。我開始思考：如果大家都遵循這一套審美“準(zhǔn)則”，那么未來，這個世界會變成什么樣子？

我做的其實是一個思辨性的藝術(shù)與科技類的作品。主要關(guān)注的是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上十分受追捧的“網(wǎng)紅臉”問題，眾所周知，“網(wǎng)紅臉”似乎都是一個模子里刻出來的，都擁有錐子臉、尖鼻子、大眼睛等特征。于是我選取了以工業(yè)流水線的形式來表達(dá)“網(wǎng)紅臉”所具備的千篇一律的特點，體現(xiàn)出整個作品從審美上對于社會工業(yè)化，產(chǎn)業(yè)化的思考。流水線般生產(chǎn)的人造臉龐缺乏我們期望在人群中發(fā)現(xiàn)的獨特個體性。作品以直接的手段將整容的整個過程曝光于公眾視線之下，整個過程只需2分半種便能將一個正常的面龐加工成具有“網(wǎng)紅臉”特征的模樣。在一定程度上體現(xiàn)了當(dāng)今社會中人們對速度與效率的崇拜。我關(guān)注的不僅僅是經(jīng)過機(jī)械改造的面部的外觀，更多的是身體改造與當(dāng)代語境下審美標(biāo)準(zhǔn)之間的聯(lián)系，并對當(dāng)今社會對“美”的典范提出質(zhì)疑,批判了評判美的狹隘刻板的標(biāo)準(zhǔn)。我們或許對大眾多信奉的關(guān)于美和整體性的牢固信念心向往之，然而在我構(gòu)筑的情境下，這種觀念早就過時了。

我一直不太喜歡那些公眾很難看懂的當(dāng)代藝術(shù)的作品，做這個作品前我就暗暗告訴自己一定要做一個大家能看懂且有意義的作品。于是我選取了較為直接的表達(dá)形式。我選取3d掃描后打印出來的人頭模型，將其打成與真人等大的比例，并置于傳送帶上。三個平臺上分別擺放著三個機(jī)械臂，它們是我參與編程與工廠共同研發(fā)的。我將傳送帶的高度定到真人肩膀下一點的位置，是想讓觀者有一個代入感，當(dāng)觀者站在作品前觀看時，自身高度與傳送帶上模型的高度齊平，仿佛自己也會成為傳送帶上的一員，使得觀眾在觀看時有一種審視與被審視的感覺。當(dāng)傳送帶開始運(yùn)行時，機(jī)械臂上的電熱絲會對不同樣貌的模型進(jìn)行固定程序化的切割，將不同的模型都加工成擁有同樣外貌特征的千篇一律的模樣。最后加工好的模型會隨著斜坡慢慢滾落，與其他的“成品”堆積在一起。象征著一個審美風(fēng)潮過境后，這些臉龐像不可回收垃圾一樣被人們遺忘在角落。并不是堆積在此處作品就完成了，當(dāng)網(wǎng)紅臉來我的作品前拍照打卡并上傳到社交軟件上時，這個作品又有了另一種意義的開始。

參展經(jīng)歷

2016  《Art Fly》參展“心生”畢業(yè)季公共藝術(shù)聯(lián)展      朝陽大悅城
2017  《閑》入選第七屆“青春?足跡”      中央美術(shù)學(xué)院旋轉(zhuǎn)展廳 
2017  《閑》入圍 第七屆天鶴國際創(chuàng)新設(shè)計大賽
2017  《soho體字樣》入選由中國語文現(xiàn)代化學(xué)會，國家漢語委漢子文化創(chuàng)意研究中心 主辦的“傳承與創(chuàng)造”——兩岸大學(xué)生漢字文化創(chuàng)意大會