最近藝術(shù)圈確實(shí)冷清了不少，798藝術(shù)區(qū)的畫(huà)廊有倒閉的，有遷走的，有停業(yè)的，有縮減面積，有資金短缺的。當(dāng)然這些問(wèn)題的呈現(xiàn)本身不是偶然的，藝術(shù)市場(chǎng)的火爆勢(shì)必會(huì)沖昏一部分人的大腦，難免有些人對(duì)藝術(shù)的物質(zhì)屬性沖動(dòng)不已。小畫(huà)廊倒閉在所難免，但是大畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)出現(xiàn)問(wèn)題，或多或少的會(huì)引起圈內(nèi)認(rèn)識(shí)的思考?？瞻卓臻g搬走，紅門(mén)畫(huà)廊798分館關(guān)門(mén)，長(zhǎng)征空間和唐人當(dāng)代都在裁員，當(dāng)然還有別的，就不多舉，僅僅是幾家大的機(jī)構(gòu)已經(jīng)讓這個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)噓聲一片。伴隨著這些狀況的發(fā)生就是各個(gè)畫(huà)廊縮減展覽數(shù)量和展覽籌備的資金額，有的干脆把一個(gè)展覽幾個(gè)月的長(zhǎng)期展。我想在這種情況下，藝術(shù)機(jī)構(gòu)的展覽會(huì)有兩個(gè)趨勢(shì)：一是干脆胡亂做展覽撐過(guò)這段“困難時(shí)期”，一是做少而精的學(xué)術(shù)展覽。畢竟先前的熱錢(qián)和熱情已經(jīng)別金融危機(jī)給沖擊的差不多了。

周一伊比利亞美術(shù)館有個(gè)“藝術(shù)媒體”論壇，順便去看了旁邊瑪吉畫(huà)廊的展覽。因?yàn)橹芤婚]關(guān)，我只能在沒(méi)有燈光的環(huán)境下看展覽，還好這個(gè)展覽大多是裝置作品和圖片，對(duì)我來(lái)說(shuō)這些作品都是經(jīng)常見(jiàn)到的。也沒(méi)有過(guò)多要去考究的。 
 
這個(gè)展覽展出了十位青年當(dāng)代藝術(shù)家的作品，他們的作品從不同程度的切合了展覽的主題“物是”。也就是說(shuō)展覽主題和作品表現(xiàn)之間是比較相符的。在展覽前言中，策展人鮑棟對(duì)“物是”這個(gè)主題從哲學(xué)意義上進(jìn)行了分析，也對(duì)幾個(gè)藝術(shù)家作品是如何切合他的主題進(jìn)行了逐層的闡釋。某種意義上，展覽主題是龐大的，但是看完展覽并沒(méi)有給我虛空的感覺(jué)，我還是覺(jué)得這個(gè)展覽不錯(cuò)。這是因?yàn)閰⒄顾囆g(shù)家的作品確實(shí)都在對(duì)“物”本身進(jìn)行思考。如蔣建軍的作品將“線”穿進(jìn)已經(jīng)成形的“布”中，呈現(xiàn)出新的視覺(jué)形態(tài)，這是物與物之間的物理沖突。王思順的作品將硬幣燒化后熔鑄在一起，然后通過(guò)藝術(shù)家手工磨制成針，將“造物”的時(shí)間作為主題，對(duì)“必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間”進(jìn)行思考和懷疑。還有楊心廣的作品《死鳥(niǎo)》，用樹(shù)根削成鳥(niǎo)的形狀，將植物和動(dòng)物之間的聯(lián)系和對(duì)話變得具體，更能引起當(dāng)代人們對(duì)環(huán)境問(wèn)題或者人與自然之間關(guān)系的思考。

這些年輕藝術(shù)家的作品給觀眾帶來(lái)了新鮮的感覺(jué)，不像以前的那些“政治波普”和“艷俗”藝術(shù)。也讓人感到很多青年藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的思考還是有哲學(xué)深度的。
 
看完這個(gè)展覽跟一個(gè)朋友在閑聊的時(shí)候，有問(wèn)到，你真覺(jué)得這些作品是充滿(mǎn)哲學(xué)思考而且是很有深度嗎？這個(gè)問(wèn)題其實(shí)很難回答，我想了一會(huì)回答說(shuō)，這些作品是經(jīng)過(guò)思考的，至于是否有深度還需要看藝術(shù)家個(gè)人的追求和他們別的作品，尤其在當(dāng)下對(duì)市場(chǎng)和藝術(shù)本體的看法，但是有一點(diǎn)是肯定的，這些作品在我看到時(shí)候我感覺(jué)他們?cè)谒伎?，或許我也也是在誤讀。

這個(gè)展覽的主題是“物是”，而現(xiàn)在798的現(xiàn)狀有點(diǎn)是“人非”，一場(chǎng)金融危機(jī)就將798藝術(shù)區(qū)擱置到“物是人非”的談?wù)撝?，也有點(diǎn)太快了。但是物依然在，對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)的人依然在，“物是人非”的也只能是局部而已。