林崗，1925年生。山東省寧津縣人。中央美術(shù)學(xué)院油畫系教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員。1947年入華北聯(lián)合大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)。1949年至1950年為北京中央美術(shù)學(xué)院研究生，留校任教。1954年至1959年入原蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)，畢業(yè)于約干遜工作室，獲藝術(shù)家稱號。之后繼續(xù)在中央美術(shù)學(xué)院油畫系任教。歷任油畫系研究生導(dǎo)師、油畫系第四畫室主任。作品多次獲獎，為20世紀(jì)50年代至80年代有代表性的現(xiàn)實主義畫家之一。

由林崗創(chuàng)作的《群英會上的趙桂蘭》，原名《黨的好女兒—趙桂蘭》，是當(dāng)時流行的勞模題材的代表作品。1950年9月25日“，全國工農(nóng)兵勞動模范代表會議”和“全國戰(zhàn)斗英雄代表會議”在北京召開，為保護工廠的財產(chǎn)不受損失而負(fù)傷的勞動模范趙桂蘭出席了會議，并得到了毛主席的接見。這次會議的召開為美術(shù)創(chuàng)作提供了許多重要的題材，因此，有不少畫家都利用會議期間為勞模畫肖像或為創(chuàng)作收集素材，而林崗則在會議結(jié)束僅兩個月后就完成了這幅畫的線描稿，并發(fā)表在《人民美術(shù)》1950年第6期上。1951年1月3日，《人民日報》的“人民畫刊”在顯著的位置上發(fā)表了完稿后的《群英會上的趙桂蘭》。林崗以古典的精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)、和諧的風(fēng)格，在內(nèi)容和技巧的高度結(jié)合中把新年畫推向了一個時代高峰，所以，這幅作品從一面世就受到美術(shù)界的好評，被認(rèn)為是“民間年畫自延安時代以來的新年畫的進一步發(fā)展的一件具有代表性的作品”，當(dāng)其參加第二屆全國年畫評獎時，理所當(dāng)然地得到了一等獎的獎賞。后來，出版發(fā)行在百萬份以上，并不斷參加出國展覽，而在各時期的總結(jié)報告中都是工作業(yè)績和藝術(shù)成就的重要例證《。群英會上的趙桂蘭》的影響是巨大的，它所創(chuàng)造的表現(xiàn)領(lǐng)袖題材的構(gòu)圖方式以及表現(xiàn)形式，都深深影響了此后的年畫創(chuàng)作，而且對其他畫種的創(chuàng)作也有一定的影響。

《中國美術(shù)館》：我們今天的來意是這樣，我們要陸續(xù)采訪一些曾經(jīng)創(chuàng)作過在現(xiàn)代美術(shù)史上堪稱經(jīng)典作品的老先生，將他們過去不太為人所知的創(chuàng)作經(jīng)歷整理出來，這樣讓后人對他們的作品有更為深入的了解，也為20世紀(jì)中國美術(shù)史的研究積累第一手的資料。

林崗（以下簡稱“林”）：是的，以前中央美院的翁乃強也說過這件事。翁乃強先生是搞攝影的，他說趁老先生在世時就應(yīng)該抓緊時間做一做，不然，一旦錯過時間，很多事情就很難清楚了。

（林崗先生介紹《群英會上的趙桂蘭》的創(chuàng)作情況。首先，林老拿出一大一小兩張《群英會上的趙桂蘭》的素描手稿，在回憶著這兩張手稿創(chuàng)作時間的先后。）

《中國美術(shù)館》：除這兩張創(chuàng)作手稿以外，還有沒有其他資料？

林：除此之外，還保留了一些素材照片和自己創(chuàng)作時的工作照。

《中國美術(shù)館》：我記得您在畫室創(chuàng)作該畫時的工作照，當(dāng)時是冬天，還穿著棉大衣，不知是否還保存著？

林：在68號院搬家時不見了，現(xiàn)在一時也找不到。

《中國美術(shù)館》：我回去再找找，我曾經(jīng)翻拍過。

（林老將一張很小但很完整的線描稿照片拿出來給我們看。）

林：這是當(dāng)時拍得比較清楚的一張線描稿。

《中國美術(shù)館》：這張照片曾經(jīng)在《人民美術(shù)》（當(dāng)時發(fā)表在《人民美術(shù)》1950年第6期）雜志上發(fā)表過。

（林老又拿出《群英會上的趙桂蘭》上人物原型——趙桂蘭的照片，不同角度好幾張，我們挑選了3張以備發(fā)表之用。）

《中國美術(shù)館》：這幾張照片都是您拍的嗎？

林：這幾張都是比較老的，都是我拍的。

(對于這幾張照片是否真由林老所拍，林老的夫人龐濤女士在一旁對此提出了質(zhì)疑)

龐：這幾張照片不是你拍的吧。當(dāng)時你沒有照相機，也不懂照相技術(shù)。你到后來好長一段時間都不會使照相機，依我看這些照片不是你拍的。

林：是我拍的吧，反正有些模糊了。

《中國美術(shù)館》：當(dāng)時，趙桂蘭成了勞模以后應(yīng)該是很忙的，您是怎樣抓住機會拍到這些照片的呢？

林：我就抓住開勞模大會的機會跟她見面才得以拍到的。見面的介紹信是由學(xué)校開給總工會的。

《中國美術(shù)館》：這張工人模樣的照片在《群英會上的趙桂蘭》這件作品中好像沒有出現(xiàn)過，他是誰??？

林：他出現(xiàn)過，在這里，他叫趙國有，是一位工人模范，被譽為“新紀(jì)錄運動的創(chuàng)造者”。

（林老拿著照片對應(yīng)著作品，一一回憶著他們的名字。）

林：最靠右的這位是田桂英，是新中國第一位女火車司機。女拖拉機手梁軍沒有在上面。旁邊這位是一位戰(zhàn)斗英雄，名字叫魏來國。這張照片是任弼時，另外這張是林伯渠。畫中的有些人物是沒有具體原型的。

（林老指著一張自己在畫室中創(chuàng)作時留下的照片，說—）

林：這是在畫任弼時的工作照。1950年，任弼時同志逝世。畫這件作品時還沒有著手畫《群英會上的趙桂蘭》。后來，這張畫保留在任弼時紀(jì)念館，不知道現(xiàn)在是否還在。

《中國美術(shù)館》：幫您拍原作照片的人，您認(rèn)識嗎？

林：這張是當(dāng)時的新聞?wù)掌?，攝于1951年。拍照片的人叫陳志，我們是認(rèn)識的。他是華大美術(shù)系的，后來在人民日報社工作。當(dāng)時因為工作需要，后來專門搞攝影，他拍得挺好。

《中國美術(shù)館》：這張年畫我見過，是《歡迎亞非拉朋友》。

林：對。原作還在我們家。

（林老又拿出一張在華北聯(lián)大美術(shù)系就學(xué)時的合影給我們看，逐一介紹。這張照片攝于1949年。）

林：左邊第一人是羅工柳先生，當(dāng)時是班主任。后排右起第三人是我。

《中國美術(shù)館》：這些人您現(xiàn)在還都認(rèn)識嗎？

林：有些回憶不起來了。

（后來龐濤女士幫助林老回憶照片中合影者的名字，文中的圖片說明中有介紹。）

《中國美術(shù)館》：照片基本上看了，我們現(xiàn)在從頭將《群英會上的趙桂蘭》這件作品的創(chuàng)作經(jīng)歷梳理一下。林老，您是如何想起畫這幅畫的？談?wù)勥@張畫的創(chuàng)作動機。

林：我當(dāng)時是在報紙上看到了趙桂蘭的事跡。在那個年代，不管是解放軍也好，還是工人也好，在當(dāng)時都是非常尊重勞動模范的。由國家最高領(lǐng)導(dǎo)人毛主席親自接見普通工人趙桂蘭，這在當(dāng)時是相當(dāng)轟動的事情，是改朝換代后出現(xiàn)的新面貌。在50年代初，我還畫過以毛主席發(fā)錦旗為內(nèi)容的作品，畫得很是粗糙，最終沒能完成。

關(guān)于趙桂蘭這一人物形象的捕捉，我是借用照相機來獲得的。記得當(dāng)時我沒有照相機，是從別人處借來的。我抓住開勞模大會的機會，拿著由學(xué)校開的見面介紹信去總工會才與趙桂蘭見了面。于是，我就在總工會的院中匆匆忙忙抓拍了幾張。至于畫中出現(xiàn)過的新疆人和火車司機的形象是我從報紙上看到的。說實話，我那時候的素描功底不是很好。因為我在華北聯(lián)合大學(xué)(即原河北大學(xué)、現(xiàn)中國人民大學(xué)的前身)上學(xué)時，一開始就是創(chuàng)作，基本的造型訓(xùn)練不是太多。到后來自己經(jīng)常練習(xí)，造型能力才有所長進。我記得到北京工作的時候還沒有畢業(yè)。1948年夏秋之交時，我調(diào)往河北蔚縣工作半年，第二年5月份才回到北京?！度河系内w桂蘭》這幅作品是我從蔚縣工作完以后，返回北京才開始畫的，就像我剛才所說的，我來到北京后在報紙上得知毛主席親自接見普通工人趙桂蘭，于是就萌動了創(chuàng)作的想法。在此之前，李琦等人畫了《毛澤東與斯大林》、《女拖拉機手》和《偉大的會見》等。

《中國美術(shù)館》：這幅作品是您獨自完成的嗎？當(dāng)時，中央美院的江豐與徐悲鴻對您這張創(chuàng)作有沒有指導(dǎo)？

林：主要是我，但是別人幫了我很多忙。這其中最值得一提的是黃均，他確實給予了莫大的支持。畫中的那個花盆，就是黃均幫忙畫的，畫得很是細(xì)致、精彩。江豐與徐悲鴻前來看了，覺得還好，他們倆沒有給予具體的指導(dǎo)。

《中國美術(shù)館》：黃均幫忙所畫的那張是美院那張稿嗎？

林：應(yīng)該是美院那張吧。

《中國美術(shù)館》：您是如何想起要黃均老師幫忙呢？

林：當(dāng)時還是江豐先找到黃均，由江豐介紹前來幫忙的。在杭州國立藝專更名為中央美術(shù)學(xué)院華東分院以后，江豐便去了華東分院任教。

《中國美術(shù)館》：畫中的其他部分是怎樣完成的？

林：一開始，我沒有畫宮燈，畫的是普通的吊燈，后來才改畫宮燈的。對于如何畫好宮燈的透視，我親自參觀完懷仁堂的宮燈以后才畫的。去懷仁堂參觀宮燈，還是由我的一位在國務(wù)院事務(wù)管理局工作的同學(xué)開的介紹信。我跟他是四川綿陽國藝六中的同學(xué)。畫面里的花盆的造型及地毯的圖案樣式均參考了資料。對于畫中毛主席的構(gòu)思，原來是坐著的，后來決定改成站著接見勞模。

《中國美術(shù)館》：椅子的造型好像不是中式的？

林：椅子的造型是西方的，不是懷仁堂的椅子造型，我是借助了資料才畫出來的。

《中國美術(shù)館》：當(dāng)作品出來時，別人沒有針對椅子的造型提出異議？

林：好像當(dāng)時還沒有。（笑）花盆也不是懷仁堂中的花盆原型，只有宮燈是原型。

《中國美術(shù)館》：您當(dāng)時創(chuàng)作時所用的紙等其他用具，是自己購買還是國家分配？

林：紙張等用具都是由國家分配的。所用顏料以水粉為主，也用了一些國畫顏料。

《中國美術(shù)館》：您創(chuàng)作那幅畫時是在幾月份？

林：冬天，就在過春節(jié)前，學(xué)校放假的時候。

《中國美術(shù)館》:您第一稿畫了多長時間？地點在哪兒？

林：這張畫的第一稿從構(gòu)思到完稿歷時兩個月，都是在帥府園中后來雕塑的教室中完成的。當(dāng)時，江豐特別重視老師的創(chuàng)作與進修。對于能畫的老師，他采取全力支持他們創(chuàng)作的措施。誰要創(chuàng)作，他就給誰提供創(chuàng)作的條件，像武必端他們都在那里畫。記得在帥府園有好幾個屋子，我們開完會、上完課后就都到那里去畫。北方的冬天很冷，我們都穿著大棉襖。那時的年畫與連環(huán)畫的主要創(chuàng)作地點都在帥府園的工作室。為了將《群英會上的趙桂蘭》這件作品很好地完成，我?guī)缀趵昧怂械墓?jié)假日。

《中國美術(shù)館》：當(dāng)時《人民美術(shù)》雜志發(fā)表您的線描稿的時候，您的正稿還沒有畫完，如果正稿畫完了的話，《人民美術(shù)》雜志是會刊登正稿的。

林：是的。當(dāng)時拍了照片，刊登了線描稿。

《中國美術(shù)館》：在畫《群英會上的趙桂蘭》之前，您沒有搞過這么大型的創(chuàng)作，但在這幅畫中卻表現(xiàn)出了這么恢宏的氣勢，您一定是受到了什么啟發(fā)，譬如《最后的晚餐》這樣的畫面的構(gòu)圖。

林：是的，如果沒有得益于這種啟發(fā)，這幅畫將是另外一種感覺，絕不會順利創(chuàng)作出來的。

《中國美術(shù)館》：我在一篇文章中說您這張畫的圖式結(jié)構(gòu)的特征就是“向心式的結(jié)構(gòu)”，后來這種“向心式的結(jié)構(gòu)”對所有畫毛澤東題材的作品都有很大影響，因為您的畫在當(dāng)時影響確實很大。

林：當(dāng)時影響是很大。記得當(dāng)時王琦說：“沒想到這幅畫的作者這么年輕，我還以為作者是一位經(jīng)驗豐富的老畫家，這幅畫是用感情畫的?！蹦菚r候，我很羨慕他們畫素描。我是后來到了蘇聯(lián)之后才學(xué)的。

《中國美術(shù)館》：這幅畫獲獎的情況怎樣？

林：作品完成后，在社會上產(chǎn)生了一定的影響，最后得了獎。我這是第二回，第一回是李琦的《農(nóng)民參觀拖拉機》。獎金是人民幣200元，當(dāng)時是一筆大錢，但很快就花光了。我用這筆獎金買了一些書籍，還特意買了一塊上海手表，從郵電局將這塊手表寄給了志愿軍，不知志愿軍是否收到。（笑）

《中國美術(shù)館》：當(dāng)時也是否與現(xiàn)在一樣，得獎還有頒獎儀式？林：沒有，什么儀式也沒有，很平淡的。我當(dāng)時沒有想到要得獎，心態(tài)也很平靜。學(xué)校也沒有其他的獎勵。

《中國美術(shù)館》：得獎這件事對您日后的教學(xué)有沒有影響？

林：這對我的教學(xué)沒有太大影響，但是，對我到前蘇聯(lián)留學(xué)還是打下了一些基礎(chǔ)。我當(dāng)時在美院繪畫系任教，記得繪畫系有四個班。

《中國美術(shù)館》：這張畫在“文革”時沒有出現(xiàn)什么問題吧？

林：沒有出現(xiàn)什么問題。因為從這件作品的發(fā)表到“文革”爆發(fā)已經(jīng)十年多了，“文革”是在1966年，而那幅畫是在1950年畫的，這幅畫又不像董希文的《開國大典》，造成了那么大的影響。畫中的真實人物趙桂蘭在“文革”時也沒有提到，時至今日，她還是杳無音訊。

《中國美術(shù)館》：這里面有點新奇，畫中沒有林彪。

林：里面沒有畫他。

（采訪：陳履生錄音整理：廖羽）

原載《中國美術(shù)館》2006年第2期