一張素描從開始到完成是有比較合理的步驟的，一般說來大致可分為三個(gè)階段，即開始要很快地把對(duì)象的大體畫出來；其次是詳細(xì)地去研究形體，分析細(xì)節(jié)，在刻劃局部的時(shí)候隨時(shí)要注意局部與整體的統(tǒng)一；最后再用初次的但是經(jīng)過了分析研究而豐富了的感覺從新整理一下，并力求表現(xiàn)對(duì)象形體的完整和精神狀態(tài)。

下面，我們?cè)敿?xì)談?wù)勅绾伍_始工作和完成一張素描的過程。

1、準(zhǔn)備工作

①工具

△鉛筆  開始學(xué)習(xí)素描使用鉛筆描繪比較適宜，首先是因?yàn)殂U筆簡(jiǎn)便，容易控制，在描繪時(shí)要求作到結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、形象肯定和表現(xiàn)層次豐富等效果都比較容易。

用時(shí)可以準(zhǔn)備兩支，通常是備一支較硬的H或HB和一支較軟的2B或者3B、4B。因?yàn)殚_始起搞時(shí)總是用較硬的鉛筆畫得輕一些、淡一些比較方便，等到素描達(dá)到一定水平以后，還可以根據(jù)自己的條件要求和愛好適當(dāng)采用一些別的工具，如木炭、炭精筆、炭精條、鋼筆、水墨等。這些工具除了性能上有些不用需要熟悉而外，表現(xiàn)對(duì)象的要求都是一致的。

△橡皮  工作時(shí)要準(zhǔn)備一塊軟的橡皮，作為不得已時(shí)修改錯(cuò)誤之用。因?yàn)槎嘤孟鹌な紫仁侨菀讚p害紙面妨礙作畫，但更主要的是使用橡皮太多，往往下筆要求不嚴(yán)，很輕率的下筆，很輕率的修改，容易養(yǎng)成不好的習(xí)慣，有的甚至?xí)蕾囅鹌砉ぷ?，那就非常不好了。因此?duì)待橡皮最好是備而不用或者盡量做到備而少用。

△紙  畫素描的紙，平常市面上買到的圖畫紙都可以用，素描對(duì)于紙質(zhì)的要求是紙面較粗和較松的為好。

紙的幅面主要是根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象需要來決定的。一般的經(jīng)驗(yàn)，起初因?yàn)閮?nèi)容比較簡(jiǎn)單形體不是太大，總是用較小的篇幅為宜。通常是使用圖畫紙的四分之一，然后逐漸根據(jù)內(nèi)容的需要而加大。使用時(shí)需要平釘在畫板上，紙釘?shù)糜接?。如果用的畫板是木質(zhì)的，最好下面再襯一張紙，這樣畫起來會(huì)感覺到輕松愉快的。能裱在畫板上則更好。

②畫架座位的安排和作畫的姿勢(shì)

座位和畫架要有適當(dāng)?shù)木嚯x，畫時(shí)要有能前能后的活動(dòng)范圍。

畫畫時(shí)不論是立是坐都要有比較正確的姿勢(shì)，如圖：● ●。人與畫板要保持一臂的距離，使作畫的人隨時(shí)都能看到畫幅的全圖。

畫架畫板也要安置得恰當(dāng)，最好是較直略有傾斜，要求盡量接近眼睛正視對(duì)象時(shí)的角度。因?yàn)樘碧交蛘咛咛投既菀讕硗敢暽系睦щy。作畫時(shí)如果不注意這些問題，畫時(shí)覺得準(zhǔn)確了，畫完擺開一看，也許長(zhǎng)了或者短了，產(chǎn)生很多由于透視帶來的這一類似的而且是自己難于控制的錯(cuò)誤。

2、觀察對(duì)象，明確感受，選擇位置。

在未開始描繪以前，對(duì)著要描繪的對(duì)象，要求多看看多想想，對(duì)對(duì)象進(jìn)行全面的觀察和全面的分析，要求做到能全面地熟悉對(duì)象。例如人物寫生時(shí)，你所要描繪的對(duì)象是一個(gè)什么樣的人，從事什么勞動(dòng)，他的形象特征如何，他的性格怎樣，品質(zhì)如何……給這些問題盡量找出答案，使自己能從對(duì)象身上獲得一個(gè)初步較明確的感受。這個(gè)感受盡管是初步的，但它是十分重要的。因?yàn)橛辛诉@個(gè)感受，我們?cè)诿枥L時(shí)才能很好地去塑造形象，也才有努力追求描繪和刻畫的目標(biāo)。

為了要把自己所感受到的對(duì)象表現(xiàn)出來，我們還必須選擇一個(gè)最能充分表現(xiàn)對(duì)象的角度和一個(gè)適當(dāng)表現(xiàn)對(duì)象的距離，來安排自己的位置，預(yù)先做好了這些工作，在描繪的過程中，就能保持飽滿的工作情緒和不斷加強(qiáng)表現(xiàn)對(duì)象的欲望。

3、落幅

一般稱落幅為構(gòu)圖，傳統(tǒng)技法中稱為“經(jīng)營(yíng)位置”。在素描開始時(shí)，先研究如何把對(duì)象擺在畫幅中，即如何安排才能恰當(dāng)?shù)亍⒊浞值乇憩F(xiàn)出自己所認(rèn)識(shí)到的對(duì)象。通常的方法是先用一張小紙像畫速寫一樣地畫一張小稿，把對(duì)象的形狀動(dòng)態(tài)，在畫幅上大體安排一下，看看是否合適四周的空間處理，能否突出地表現(xiàn)內(nèi)容，畫面能否達(dá)到完整、生動(dòng)、優(yōu)美。把這些問題作了適當(dāng)?shù)难芯客魄靡院螅俑鶕?jù)研究的小稿布置到畫幅上去。這樣的構(gòu)圖練習(xí)在初學(xué)時(shí)是有必要的，等到在這方面獲得了些經(jīng)驗(yàn)以后，就可以直接在畫面上去布置了。

4、塑造形象

△約定初步輪廓

畫面上的位置決定以后，很快地用線條畫出大體的輪廓來，這里所指的輪廓是物體的周邊即物體的外形。畫輪廓的方法，不能根據(jù)實(shí)物的曲線來處理，要從基本形，從大的動(dòng)態(tài)、大的結(jié)構(gòu)的觀察，用直線來畫，而且必須按照從大到小的順序來畫。因?yàn)橹本€它能幫助我們領(lǐng)會(huì)整體觀察基本形，掌握大的變化，也幫助我們認(rèn)識(shí)體面，理解造型規(guī)律。我們?cè)诔醪郊s定輪廓時(shí)一定要用直線來畫。

△基本形的探索

約定初步輪廓時(shí)，最主要的任務(wù)是探索物體的基本形?；拘斡袃煞N含意，其一是構(gòu)成物體本身的外形，另外一個(gè)含意是指物體由于運(yùn)動(dòng)變化后所組成的新的外形。如畫頭像時(shí)，頭本身的基本形是長(zhǎng)方形，因運(yùn)動(dòng)變化而成為三角形了，如圖● ● ●。畫全身時(shí)也一樣，原有的基本形跟隨運(yùn)動(dòng)而起變化，如圖● ●。我們?cè)谙鹿P以前先要從基本形的辨認(rèn)來觀察物體的外形。

△對(duì)運(yùn)動(dòng)的認(rèn)識(shí)

找出了基本形以后，還要明確對(duì)象的基本動(dòng)勢(shì)。以頭來講，有俯、仰、斜、側(cè)；以人體來講，有立、坐、曲、伸。全身有全身的運(yùn)動(dòng)，局部有局部的運(yùn)動(dòng)，就是呆呆直立的人，呆呆直立本身就是他的動(dòng)勢(shì)。開始塑造形象要先把動(dòng)勢(shì)明確起來，然后要盡最大的努力去做到動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確。

△運(yùn)用結(jié)構(gòu)線去做構(gòu)造上的分析

在明確動(dòng)態(tài)的同時(shí)要找出相應(yīng)的中心線，平常一般稱中心線為結(jié)構(gòu)線。例如在頭像寫生時(shí)，從頭頂?shù)恼械筋~的正中，通過眉肌、鼻根、人中的一條線；人體寫生時(shí)，從頭的中線延長(zhǎng)至中胸窠、到恥骨、到腳跟之間的線。如圖● ●。因?yàn)橛盟軒椭覀冞M(jìn)行結(jié)構(gòu)上的分析，研究動(dòng)態(tài)，在遵循人體對(duì)稱的原則下研究結(jié)構(gòu)的變化，如眉之高低、胸部及骨盤的運(yùn)動(dòng)和用它來肯定動(dòng)態(tài)，都是十分方便的。

△掌握比例

能確定形象和動(dòng)態(tài)的準(zhǔn)確，主要還靠掌握正確的比例，描寫對(duì)象的形究竟長(zhǎng)多少、寬多少、大多少、小多少、高多少、厚多少，要求十分準(zhǔn)確地肯定它們?；拘蔚臏?zhǔn)確與否決定于它的長(zhǎng)寬比例，運(yùn)動(dòng)變化的準(zhǔn)確也決定于比例，物體與物體之間的關(guān)系也決定于比例。因此我們?cè)趯W(xué)習(xí)素描的過程中，練訓(xùn)眼睛，掌握比例，是非常重要的。

決定比例最主要的方法是用眼睛來觀測(cè)，但眼的觀測(cè)能力是要經(jīng)過訓(xùn)練才能逐漸提高其準(zhǔn)確程度的。開始學(xué)習(xí)時(shí)，可以做些簡(jiǎn)單的基本訓(xùn)練，如觀測(cè)紙幅的二分之一點(diǎn)或一線段的中點(diǎn)、三分之一點(diǎn)、四分之一點(diǎn)等。如圖● ● ● ●。在必要的時(shí)候可以用測(cè)量的方法來檢查比例。測(cè)量的方法很多，最普通的方法是用測(cè)箸和懸錘。如圖● ●。這些方法只能是用來檢查或者在不得已時(shí)采用它，因?yàn)闇y(cè)量只能是補(bǔ)充我們感覺的不足或者是幫助我們消滅錯(cuò)覺，決不能依賴它來進(jìn)行工作。而且我們知道比較微妙的變化是一般測(cè)量方法很難解決的，測(cè)量方法用得不當(dāng)時(shí)，對(duì)鍛煉感覺也是有妨礙的。

△表現(xiàn)大的體面和空間的變化

構(gòu)成物體的是面，正確的認(rèn)識(shí)體面是非常重要的。一個(gè)被描寫的形體我們可以從上下、左右、前后去認(rèn)識(shí)它的大面，運(yùn)用立方體構(gòu)成的道理去理解他的大面。例如頭像，五官部分是頭的前面，后腦是后面，頭頂是向上的面，下頜是向下的面，兩耳是左右的兩面……要充分表現(xiàn)物體的立體感，一般都能看到物體的三個(gè)大面，如圖● ●。在素描中分析形體的時(shí)候，普遍地運(yùn)用著分析三個(gè)大面的辦法，在中國畫論中說的石分三面也是這個(gè)意思。因此我們?cè)诋嬎孛钑r(shí)一定要學(xué)會(huì)理解大面，認(rèn)識(shí)大面，掌握大面。

素描的任務(wù)是要表現(xiàn)空間的物體，因此我們?cè)谡莆沾蟮捏w面的同時(shí)還要認(rèn)真的認(rèn)識(shí)空間的變化。如果把前面的人和后面的墻畫在一起，這是難以想像的結(jié)果。物體的前后左右存在著空間，物體之間也存在著空間。如果我們把所有被描繪的物體都畫在同一度空間里，那結(jié)果只能是把空間的物體表現(xiàn)成為平面的東西了，而不是在平面的紙上表現(xiàn)出空間的物體了。

△質(zhì)感和固有色的研究

為了加強(qiáng)感覺的表現(xiàn)，對(duì)物體的質(zhì)地感覺和固有顏色的認(rèn)識(shí)，也是我們要研究的。例如頭發(fā)是黑的、蓬松的，肉是黃色、質(zhì)地細(xì)膩，眼珠是透明閃亮的，綢布呢絨質(zhì)地不同顏色也千變?nèi)f化……畫時(shí)要充分認(rèn)識(shí)到并要作充分的描寫。如果我們把頭發(fā)畫得像草一樣，肉畫得像布一樣，這是非常錯(cuò)誤的結(jié)果。

當(dāng)我們塑造形象的時(shí)候，這些塑造形象的基本要求和塑造形象的基本知識(shí)，我們都要懂得它、掌握它和充分地運(yùn)用它。

經(jīng)過這些形象分析研究以后，我們所塑造的形象基本上符合我們所描繪的對(duì)象了，這時(shí)我們可以用恰當(dāng)?shù)木€條繪畫性地把它描畫出來。這里所說的恰當(dāng)?shù)木€，是指能充分表現(xiàn)各部分的形體的和各種質(zhì)地感覺的線。這種線是要在深入分析形象的基礎(chǔ)上才能獲得的。傳統(tǒng)的造型方法“線的造型”，也就是這樣經(jīng)過嚴(yán)格分析形象后再以提煉、繪畫性表現(xiàn)的結(jié)果。我們鍛煉線的造型能力應(yīng)該在這個(gè)基礎(chǔ)上去發(fā)展它。

△運(yùn)用線的表現(xiàn)方法

有了上面對(duì)形象研究分析的基礎(chǔ)，我們可以運(yùn)用線描的方法，把它表現(xiàn)出來。線描是我們傳統(tǒng)的造型方法和表現(xiàn)方法，是我們民族民間的各種繪畫形式的技法基礎(chǔ)，它創(chuàng)造性地發(fā)展了我們偉大祖國的繪畫，使我們民族的藝術(shù)豐富多彩。我們要好好地學(xué)習(xí)它，繼承它，發(fā)揚(yáng)它。

線描的優(yōu)點(diǎn)在于用線來塑造形象、表現(xiàn)對(duì)象容易掌握，最適宜初學(xué)時(shí)鍛煉手眼的能力。線描的優(yōu)點(diǎn)也在于塑造形象時(shí)明確，更容易交待清楚。但最大的好處還在于用線描能更概括地、更集中地、更簡(jiǎn)練地表現(xiàn)形象，可以達(dá)到藝術(shù)造型的最高要求。除此以外，我們要學(xué)習(xí)線描是因?yàn)榫€描這種表現(xiàn)形式符合我們的創(chuàng)作需要，無論是創(chuàng)作年畫、連環(huán)畫、壁畫和一般宣傳畫、漫畫，都適合采用線來表現(xiàn)。作為基本練習(xí)的這一技術(shù)，是要為創(chuàng)作服務(wù)的，這也是我們?yōu)槭裁匆獜?qiáng)調(diào)線描的理由。

線的產(chǎn)生是根據(jù)物體的形狀而來的，線的運(yùn)用是為了表現(xiàn)物體的形狀的。中國畫論中的十八描也是從表現(xiàn)物體形狀中總結(jié)出來的。我們要好好地學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗(yàn)，最好是臨摹一些古典的、傳統(tǒng)的，把學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)形體的分析研究結(jié)合起來。物體的形狀千變?nèi)f化，線的變化又何止十八種，但我們要懂得如何運(yùn)用線去充分地表現(xiàn)對(duì)象。

5、深入研究形體表現(xiàn)形體

△系統(tǒng)地研究解剖學(xué)

為了更好地表現(xiàn)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)，在學(xué)習(xí)素描的同時(shí)要有系統(tǒng)地研究解剖學(xué)，要徹底懂得形體的構(gòu)造和變化，從理解的基礎(chǔ)上要求在感覺上獲得更多的東西，這樣才可能做到更充分地表現(xiàn)對(duì)象。舉畫上肢為例，要把上肢表現(xiàn)得充分正確，要從解剖學(xué)中去懂得上肢的骨骼是由肱骨、尺骨、撓骨、腕骨、掌骨、指骨構(gòu)成的，肱骨外面是由三角肌、二頭肌和三頭肌構(gòu)成（上胳臂），尺骨、撓骨外面是由外旋肌、內(nèi)旋肌、伸指肌、屈指肌等構(gòu)成的（下胳臂），它們都有一定的形狀和一定的運(yùn)動(dòng)變化。先懂得它，然后要求看見它，只有看見了它，才有可能把它表現(xiàn)出來。又如畫鼻子，我們知道了有鼻梁骨，然后才能把很難看清的鼻梁骨看出來，進(jìn)而把它表現(xiàn)出來。畫每一個(gè)部分，甚至畫每一個(gè)物體都是同樣的道理。因此我們要很好研究解剖，研究物體的結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)的技法中更是重視結(jié)構(gòu)的。齊白石畫蝦，他是全面地熟悉了蝦的結(jié)構(gòu)，畫鴿子，尾上的毛的數(shù)目他都是弄清楚了的。不如此我們所表現(xiàn)的內(nèi)容常常會(huì)停留在似是而非的情況上，發(fā)生了錯(cuò)誤也不知道，更無力來糾正它了。

不過，我們也要懂得感覺與理解之間的關(guān)系：一切理解的東西，如形象的分析、結(jié)構(gòu)的熟悉和人體解剖的學(xué)習(xí)或前人規(guī)律法則的運(yùn)用，這些都是為了幫助我們進(jìn)行更正確的觀察的。作畫時(shí)要以感覺為依據(jù)，按照我們所看到的去畫，通過理解加強(qiáng)感覺，依據(jù)感覺來表現(xiàn)我們所認(rèn)識(shí)到的東西。這樣把理解和感覺的東西融會(huì)在一起，互相推進(jìn)，互相補(bǔ)充，來達(dá)到我們藝術(shù)造型的完整。

△進(jìn)一步分析體面

我們已經(jīng)知道了立體性是物體的基本特征，學(xué)習(xí)素描的任務(wù)之一是要充分地表現(xiàn)物體的立體感的，因此我們要在掌握大的體面的基礎(chǔ)上繼續(xù)深入的分析體面，遵循從大到小的原則，分析到局部的形體。這里也可以舉畫鼻子為例，鼻梁是一個(gè)面，有兩個(gè)鼻側(cè)面，還有鼻孔向下的一個(gè)面，再深入到鼻翼也是由幾個(gè)面組成的。這樣在不斷的實(shí)踐中去獲得分析體面的能力，慢慢培養(yǎng)成能立體觀察物體的習(xí)慣。

初學(xué)時(shí)要嚴(yán)格遵守從大到小的原則，因?yàn)檫@樣從大到小的推移，既容易掌握整體，又容易達(dá)到表現(xiàn)微小的起伏高低，使畫面完整堅(jiān)實(shí)。

△正確地處理明暗色調(diào)

認(rèn)識(shí)體面、分析體面都是通過光在物體上所形成的明暗變化來進(jìn)行的。如果我們要能順利的進(jìn)行工作，要能達(dá)到正確地表現(xiàn)體面，認(rèn)識(shí)光源，認(rèn)識(shí)光在物體上形成的明暗變化和光的反射等，那就是很重要的事情了。

物體通過光就構(gòu)成受光和不受光的部分，受光部分有直接受光、間接受光和反射光面的高光部分，不受光的部分也有接受環(huán)境反射光的反光部分，如圖 ● 。由于光在物體上的變化，就產(chǎn)生了若干不同的強(qiáng)弱深淺的色調(diào)，這些色調(diào)的變化是伴隨物體形狀的變化而存在著，它決定著體面的變化。因此我們要懂得光和色調(diào)變化的規(guī)律，很好地來處理物體上的明暗變化和復(fù)雜的色調(diào)。

處理明暗變化首先是要區(qū)別受光和不受光的部分，其次最好是在不受光的部分再區(qū)分色調(diào)最深和色調(diào)次深的部分，最深的色調(diào)和次深的色調(diào)再繼續(xù)地區(qū)分下去，與此同時(shí)相應(yīng)地找出受光部分的灰調(diào)子。區(qū)分的過程中要隨時(shí)保持最亮的大面、最暗的大面和準(zhǔn)確的中間色調(diào)，受光最強(qiáng)的部分和反射光面（高光）的部分是要留在最后去處理的。色調(diào)是與體面緊密結(jié)合的，面的分析同時(shí)就是色調(diào)的分析，脫離色調(diào)孤立的去分面是不對(duì)的，脫離了面單獨(dú)去搞色調(diào)也是不行的。

具體處理明暗變化是從明暗交界線入手，明暗交界線是受光與不受光的分界處。由于受光和不受光而產(chǎn)生的明暗對(duì)比關(guān)系，使交界處不受光部分的邊沿常常較深于暗部，如 ● 。當(dāng)然因?yàn)楣獾膹?qiáng)度不夠或者面的弧度很大，會(huì)減弱甚至消失這種明暗交界的效果，但是我們懂得了從明暗交界線去處理體面與色調(diào)的變化是十分方便的。因?yàn)槊靼到唤缇€往往是表現(xiàn)形體的最有力的地方，交界線找得很準(zhǔn)確，很結(jié)實(shí)，表現(xiàn)出的形體也就很充分，很有力。我們?cè)趯W(xué)習(xí)的時(shí)候要學(xué)會(huì)善于區(qū)別明暗交界線和學(xué)會(huì)善于運(yùn)用明暗交界線。

△研究細(xì)節(jié)

形體的完整要求我們研究細(xì)節(jié)，這種細(xì)節(jié)是服從于主要內(nèi)容的?？坍嬋宋锏男愿?，描寫人物的心理狀態(tài)，是有很多細(xì)節(jié)要我們?nèi)ゼ?xì)心研究的。

通過精密研究物體的細(xì)節(jié)來揭露物體的本質(zhì)，要盡可能接近實(shí)物，但絕不是一模一樣。要善于拋棄那些不是主要的細(xì)節(jié)，達(dá)到我們所要求的完整的藝術(shù)形象。

研究細(xì)節(jié)雖然是在保持整體的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，但常常會(huì)因?yàn)檠芯考?xì)節(jié)而照顧不了整體，甚至于破壞了整體，尤其是經(jīng)驗(yàn)不夠的時(shí)候，整體是很難保持的。因此在進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫的時(shí)候，一刻也不能忘掉了整體。我們研究細(xì)節(jié)是為了充實(shí)整體，要盡最大的力量使局部服從整體。

6、整理工作

畫到最后，我們要用最初的、但是經(jīng)過分析研究而豐富了的和提高了的感受來從新整理一遍，檢查形象的準(zhǔn)確和各種感覺（景、質(zhì)、空間）是否表現(xiàn)得充分，形象是否鮮明，人物的精神狀態(tài)刻畫得如何。經(jīng)過整理和檢查，盡力要求做到畫面的堅(jiān)實(shí)和完整。