李斛是我國著名的畫家，又是一個(gè)有貢獻(xiàn)的美術(shù)教育工作者。多年來一直在中央美術(shù)學(xué)院國畫系擔(dān)任素描基礎(chǔ)課教學(xué)，任過人物科主任。他非常重視系描基礎(chǔ)的訓(xùn)練，積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。他勤勤懇懇，十年如一日，向?qū)W生傳授知識，有時(shí)每周授課竟達(dá)三十多個(gè)小時(shí)，仍然任勞任怨。為國家培養(yǎng)了不少人材，當(dāng)今一些有成就的中青年畫家中，不少都是他的學(xué)生。他一生非常勤奮，除繁重的教學(xué)工作以外，畫了數(shù)以千計(jì)的習(xí)作和創(chuàng)作了不少高水平的作品。深受國內(nèi)外觀眾的贊賞。正當(dāng)他的藝術(shù)向更高的領(lǐng)域發(fā)展的時(shí)候，十年“文化大革命”的浩劫，奪去了他的生命。他長期患了不治之癥——肝硬變，仍然堅(jiān)持到干校勞動，干重活下稻田都和年青小伙子一樣，以致病情加重。刺激更大的還是由于1974年“四人幫”在美術(shù)界掀起“批黑畫”所造成的一場大災(zāi)難，李斛被列為“黑畫家”橫遭打擊迫害，以致沉病疴不起，于一九七五年逝世，李斛是一位有才華的畫家，他懷著革新中國畫的大志，正在創(chuàng)作最旺盛之年，就與世長辭了。僅僅活了五十六歲，實(shí)在可惜。

李斛出生在四川省大竹縣一個(gè)貧苦農(nóng)民家庭，幼年時(shí)就表現(xiàn)出繪畫的特殊才能，家貧無力購買繪畫用品，即使是一張廢紙他也要翻來覆去畫過許多遍。鄰里知道他畫得好，送來紙筆請他畫條幅、窗心、扇面、燈籠等，還有人請他畫肖像。這些都使他得到鍛煉的機(jī)會，也幫助他解決部分材料的困難。十四歲考進(jìn)了成都師范學(xué)校，學(xué)習(xí)非常刻苦，每晚都在油燈下苦讀到深夜，早上天還未亮又點(diǎn)起油燈。課余還要堅(jiān)持練習(xí)作畫，假日或者星期天，他就步行到郊外為貧苦農(nóng)民、工人、挑夫、小販、乞丐等寫生。對勞苦大眾產(chǎn)生了深厚的感情，這些對他以后描寫勞動人民的創(chuàng)作題材，具有一定的思想和素材基礎(chǔ)。在成都師范讀了兩年，由于經(jīng)濟(jì)困難無力維持，不得不停學(xué)去當(dāng)小學(xué)教員，積蓄一些錢再繼續(xù)讀書。

一九四二年秋天考入國立中央大學(xué)藝術(shù)系，他的繪畫才得到深造的機(jī)會。當(dāng)時(shí)正是徐徐鴻先生由印度回國，再度主持中大藝術(shù)系的時(shí)候，李斛能得到徐悲鴻先生親自教導(dǎo)和培養(yǎng)，是李斛極大的幸運(yùn)。徐先生在創(chuàng)作上和教學(xué)路線上提倡寫實(shí)主義，主張革新中國畫。為了達(dá)到這個(gè)目的，必須中西兼通，既要繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)，又要引進(jìn)西方先進(jìn)的繪畫技術(shù)，吸收西洋有用的東西，使民族繪畫得到外來的營養(yǎng)，特別是人物畫的訓(xùn)練方面，要以西洋素描為基礎(chǔ)，融合傳統(tǒng)畫法，使中國傳統(tǒng)畫具備準(zhǔn)確的造型能力，當(dāng)時(shí)的國畫界只知師古人的保守勢力還相當(dāng)尊重，不少國畫家對徐悲鴻先生的改革主張不大理解，不大贊成，有的甚至表示反對，徐先生對自己的主張堅(jiān)信不移，在爭論中從不退卻。并在中央大學(xué)藝術(shù)系教學(xué)上首創(chuàng)以中國畫的紙筆，用西洋畫法寫生，這一措施不但保守主義反對，學(xué)生中畏難情緒也較大，因?yàn)橛弥袊嫾埞P不像西畫紙筆可以涂改。徐先生進(jìn)行耐心細(xì)致的工作，并選兩名學(xué)生重點(diǎn)試驗(yàn)培養(yǎng)，中國畫組選了宗其香，西畫組選了李斛。宗其香加強(qiáng)素描基礎(chǔ)的練習(xí)，李斛則加強(qiáng)傳統(tǒng)繪畫的研究學(xué)習(xí)，各自向不同的方向努力達(dá)到改革中國畫的目的。李斛、宗其香堅(jiān)決追隨徐先生的道路從不動搖。對素描下功夫最深，對傳統(tǒng)畫法也特別努力。當(dāng)時(shí)在校的同學(xué)當(dāng)中，也是出類拔萃的佼佼者。他經(jīng)常帶著毛筆宣紙到嘉陵江畔寫生，描繪那些成年累月與風(fēng)雨搏斗的拉纖夫，從年輕的到年老的纖夫都在他筆下活靈活現(xiàn)。他在四十年代創(chuàng)作的《拉纖夫》，就是這一時(shí)期孕育的作品。雖然還不成熟，仍然可以看到他的初步成果。所以徐先生特別贊揚(yáng)他這種學(xué)習(xí)鉆研的精神，在他的個(gè)人畫展上親自題了詞：“以中國畫的紙筆，用西洋畫法寫生，自中大藝術(shù)系遷蜀后始創(chuàng)之，李斛二弟為其最成功者?！彼某煽兊玫叫煜壬目隙?。也說明了李斛在徐先生革新中國畫的道路上起到名尖兵的作用。

到了五十年代，李斛革新中國畫的實(shí)踐逐步趨于成熟，達(dá)到一個(gè)新的境界。創(chuàng)作了大量別開生面的“夜景”山水畫，像《三峽夜航》、《長江大橋探工程》、《夜戰(zhàn)》、《石景山鋼鐵廠》、《草原新城》等等。這種夜景山水畫，在傳統(tǒng)山水畫中是極少見的，因?yàn)橐咕八憩F(xiàn)空間屬次的氣氛是很困難的，同時(shí)還要表現(xiàn)很復(fù)雜的燈光效果，必須要用新的技法來描繪，李斛用傳統(tǒng)山水畫的用筆用墨的技法和西洋畫的明暗法、色彩空間的處理方法結(jié)合起來，使畫面效果既有意境又有真實(shí)感，既有筆墨又有光感。在當(dāng)今的國畫家中只有他和宗其香是表現(xiàn)夜景最成功的畫家?？梢哉f是他們開辟了山水畫的新領(lǐng)域。

在人物畫肖像畫方面，李斛更有獨(dú)到的成就，他的《印度婦女像》轟動一時(shí)，以后他又陸續(xù)創(chuàng)作了《關(guān)漢卿》、《女警察》、《齊白石像》等大量的肖像畫。傳統(tǒng)肖像畫不足之處是缺少解剖、透視、光色等方面的知識，因此寫實(shí)能力受到很大的限制。由于李斛在素描基本功訓(xùn)練方面下過很深的功夫，在造型、色彩等方面吸收了西洋的技法，很自然地把西畫的某些表現(xiàn)內(nèi)容有用的因素融合到中國畫里，再和中國畫的用筆用墨緊密結(jié)合起來，既有較強(qiáng)的立體感和明暗變化，又有中國畫的傳統(tǒng)特色。所以李斛的人物肖像畫在形象準(zhǔn)確把握，神態(tài)的細(xì)致刻畫，色彩的豐富方面都比前人提高了一大步。

如《印度婦女像》就是李斛用中國傳統(tǒng)的筆墨技法，富有節(jié)奏韻律感的線條和適當(dāng)?shù)拿靼堤幚恚收{(diào)子處理結(jié)合得十分和諧統(tǒng)一的作品。其他如肌肉的組織結(jié)構(gòu)，虛實(shí)對比都恰到好處，使人物表現(xiàn)得更生動逼真，塑造了優(yōu)美動人的形象。

《關(guān)漢卿》是一幅表現(xiàn)歷史人物的肖像畫杰作。這張畫在造型上減少了光影的因素，在衣服和其他次要部分完全舍棄明暗的處理。運(yùn)用傳統(tǒng)線描時(shí)，亦力求簡練精純，使人物的形象和神氣更明確，成功地刻畫了這位偉大的戲劇家關(guān)漢卿的性格，神態(tài)達(dá)到了“形神兼?zhèn)洹?、“氣韻生動”的效果。在色彩的運(yùn)用上，是沉著樸素而爽朗，具有較強(qiáng)的民族風(fēng)格。

《印度婦女像》和《關(guān)漢卿》是李斛根據(jù)不同的對象特點(diǎn)，運(yùn)用兩種不同的筆法采取了不同的表現(xiàn)方法?？梢钥吹嚼铛谖胀鈦淼募挤?，不是生硬的抄襲或者是勉強(qiáng)的結(jié)合。

李斛在藝術(shù)上的成就，并不是輕而易舉得來的，是長期不間斷的堅(jiān)苦努力，特別是對素描的練習(xí)沒有一天間斷過，一直到他逝世前，已經(jīng)是重病不起，還瞞著家人離開病床畫了不少素描。不能外出，就畫自畫像，這種堅(jiān)韌不拔的精神，感人至深。他的素描造型緊實(shí)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，明暗調(diào)子細(xì)膩微妙，在當(dāng)今畫家中亦是一位難得的高手。更重要的是遵循徐悲鴻先生所指引的革新中國畫的路子走對了，所以才能結(jié)出新成果。也雄辯地說明徐先生首創(chuàng)的“以中國畫的紙筆，用西洋畫法寫生”的主張是正確的。

過去常聽人說徐悲鴻先生是善于發(fā)現(xiàn)美術(shù)人才；愛才識才；珍愛勤奮的美術(shù)人才，譽(yù)為美術(shù)界的“伯樂”，李斛也可以說是其中之一個(gè)?？上毂櫹壬谖迨甏跗诰团c世長辭，沒能親眼看到李斛這些成就。更為惋惜的是李斛在革新中國畫的愿望還沒有完全達(dá)到，他的藝術(shù)也還未發(fā)展到更高的境界，就過早地離開了我們，不能不是美術(shù)事業(yè)極大的損失。

注：徐士蘋， 1948畢業(yè)于南京中央大學(xué)藝術(shù)系，其后在北京中央美術(shù)學(xué)院任教授，現(xiàn)為加拿大安大略省中國美術(shù)會會員。