人類社會的每一次技術進步都會帶來藝術上的巨大變革。新媒體藝術設計是一種以光學媒介和電子媒介為基本語言的新興藝術門類，它建立在數(shù)字技術的核心基礎上，不僅更加注重用戶與產(chǎn)品之間的交互體驗，更旨在運用最新興的技術手段，創(chuàng)造集觀賞性、互動性和創(chuàng)新性等特點于一體的生動作品。

近些年來，中央美術學院設計學科師生努力探索最前沿的電子科學技術，并將其與深厚的文化藝術底蘊結合，設計創(chuàng)作出了一系列有趣味、有品位的高質(zhì)量作品。

“韓熙載夜宴圖”IPAD應用程序設計（2015）
作者：費俊

“韓熙載夜宴圖”IPAD應用程序通過原畫作者顧閎中的眼睛，將使用者帶回到遙遠的五代時期(公元906-960)。超清的原圖鑒賞、無界面式的創(chuàng)新交互體驗、畫中樂舞的現(xiàn)實演繹，詳實的圖、文、影音、專家解讀，學術性與趣味性并駕齊驅(qū)，帶領使用者一覽畫中歷史故事、人物生平、家具器物及印章題跋等詳盡文獻，身臨其境地重返千年之前的文藝生活。

“紫禁城祥瑞”IPAD應用程序設計（2014）
作者：費俊

在《紫禁城祥瑞》IPAD應用程序設計中，行云流水般的豎式動態(tài)畫卷還原了皇宮紫禁城文化的等級形制，從天到海逐漸展現(xiàn)諸瑞獸和其含義解密，動態(tài)的交互手法將傳統(tǒng)的祥瑞文化進行了當代演繹，瑞獸地圖功能可以為游客提供現(xiàn)場導覽，而充滿樂趣的個人定制游戲激發(fā)了用戶參與，擴大了紫禁文化在社交網(wǎng)絡平臺的大眾傳播效應。

海上絲綢之路國家藝術公園照明與媒體藝術設計（2015-2016）
作者：常志剛

該作品包含四個主題的規(guī)劃設計：“四海揚帆”彰顯海上絲綢之路底蘊和現(xiàn)代時尚的國際化風采；“絲路拾珠”將重組建筑、景觀、雕塑聯(lián)系在一起，用光影賦予其新的意義；“身臨其境”增強人的參與性；“百崎夜色”建立嚴謹?shù)幕A照明秩序，挖掘文化主題。

廈門集美營運中心262媒體光環(huán)境設計（2015）
作者：常志剛

集美營運中心位于廈門市集美區(qū)杏林灣園博苑北岸，夜晚時明暗結合的燈光彰顯錯落的天際線，遠看仿佛一幅以燈光為墨的寫意山水畫，“燈光似海夜色如畫，極美之城燦若星河”。

《美麗的森林》動畫短片設計（2014）
作者：楊春

這是一部討論人與自然關系的作品，作者以寓言式的慢板呈示，將“天人合一”為哲思基調(diào)的宋代繪畫與濃墨重彩現(xiàn)實作為時空經(jīng)緯，象征自然精靈的“鳥”穿越其間，闡述自然與人性，生存與發(fā)展，生態(tài)現(xiàn)實與人文精神之間的逆變將演繹成人類自身命運的悲劇，也反映了作者對文明殤逝的幽思。該片在2014年榮獲第十二屆全國美展銀獎，并于2015年入圍奧斯卡展映。

《低頭人生》動畫短片設計（2015）
作者：謝承琳

這部影片以夸張的手法描繪了新時代智能手機一族的生活狀態(tài)。以“蝴蝶效應”將人物、事件串聯(lián)起來，結局走向是低頭族導致世界毀滅。作者的用意不僅僅是刻畫一種生活狀態(tài)，更重要的是把人的冷漠以黑色幽默的方式表現(xiàn)出來?！兜皖^人生》獲得美國電影藝術與科學學會主辦的2017年第44屆“學生奧斯卡獎”，這不僅是首次有來自中央美術學院的作品入圍，更是一舉奪得金獎。

新媒體藝術設計中的連結性與互動性，使得參與者可以和作品進行直接的互動。這不僅豐富了參與者的感官體驗，激發(fā)出無限的創(chuàng)造力和想象力，也改變和豐富了作品本身所承載的文化意涵。大數(shù)據(jù)時代，隨著各種數(shù)字裝置的普及與應用．新媒體藝術設計將更全更廣地覆蓋生活的方方面面，以更加多彩的形式豐富和提高人們的生活水平。