眾所周知，美術(shù)品市場的發(fā)展與繁榮主要取決于兩方面的因素，一為社會(huì)平穩(wěn)、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文化昌明的外部因素，一為精英輩出、創(chuàng)作活躍、觀念包容的內(nèi)部因素。而隨著新中國的成立，中國社會(huì)在歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的急劇動(dòng)蕩之后健步前行，經(jīng)濟(jì)開始恢復(fù)，文化漸趨活躍;藝術(shù)家們滿懷喜悅地?fù)肀律鐣?huì)，并以百倍的熱情通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作來歌頌贊美新社會(huì)。以此為背景，建國伊始的美術(shù)品市場也逐步擺脫昔日的低迷不振，重現(xiàn)勃勃生機(jī)。

國有資本的介入挽救讓北京解放時(shí)已瀕臨破產(chǎn)的榮寶齋煥然一新，而公私合營的進(jìn)程也令如北京琉璃廠等藝術(shù)商業(yè)的傳統(tǒng)聚集區(qū)急劇轉(zhuǎn)型：很多昔日的藝術(shù)商人，成為了新中國初期公共博物館藏品的積極捐助人，甚至如孫瀛洲那樣轉(zhuǎn)而加入到新中國博物館事業(yè)的開創(chuàng)者行列;藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)如北京的榮寶齋，不僅成為了公共收藏機(jī)構(gòu)的重要伙伴，積極挽救了像米芾的《苕溪詩卷》等這樣的“國之重寶”，也以專業(yè)的態(tài)度、熱情的服務(wù)來滿足新一代藝術(shù)收藏者的需求，更通過挖掘民族優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝，在裝裱字畫領(lǐng)域修復(fù)與保護(hù)了大量的中國古代藝術(shù)遺產(chǎn)，在木版水印方面成功復(fù)制了眾多中國古代名畫，以及與當(dāng)代名家合作推出藝術(shù)作品展覽、印制名家木版水印作品，向社會(huì)公眾宣傳中國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)、推廣新中國美術(shù)創(chuàng)作新風(fēng)，從而肩負(fù)起了前所未有的社會(huì)職責(zé)與歷史使命。

雖然十年動(dòng)亂造成了新中國美術(shù)品市場的停滯與破壞，然而隨著改革開放的新時(shí)期到來，美術(shù)品市場重新走上了恢復(fù)與發(fā)展的正途。

20世紀(jì)80年代的中國美術(shù)品市場，在體制改革和市場經(jīng)濟(jì)的政策鼓舞下，不但出現(xiàn)了國營機(jī)構(gòu)的穩(wěn)步發(fā)展，而且涌現(xiàn)出了大量的私營單位，而平等競爭也推動(dòng)了中國美術(shù)品市場的進(jìn)一步繁榮。與新時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展相結(jié)合的是，20世紀(jì)80年代的中國美術(shù)品市場，為眾多的中國美術(shù)家提供了除博物館、美術(shù)館之外藝術(shù)活動(dòng)的廣闊空間，也為海內(nèi)外藝術(shù)品愛好者初步搭建起了收藏中國美術(shù)家優(yōu)秀作品的渠道平臺(tái)。尤其是在中國美術(shù)品的海外交流方面，由于改革開放政策的逐步落實(shí)，一些優(yōu)秀的中國美術(shù)家通過市場的渠道率先走出國門，讓海外人士真切感受到了新時(shí)期中國美術(shù)的發(fā)展變化，加強(qiáng)了中外文化間的溝通與了解。

20世紀(jì)90年代的中國美術(shù)品市場健步走向成熟，其顯著的特征就是市場結(jié)構(gòu)的組合成型，即逐步形成了以專業(yè)畫廊為主體的一級市場(或稱專業(yè)零售市場)、以藝術(shù)拍賣為主體的二級市場(或稱二手市場)，以及以藝術(shù)博覽會(huì)為主體的一級半市場(或稱專業(yè)展會(huì)市場)彼此分工、相互扭合的市場結(jié)構(gòu)。而進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國美術(shù)品市場又在持續(xù)性的發(fā)展過程中，不斷進(jìn)行自我提升，強(qiáng)化了不同市場主體間的互動(dòng)配合，由此推動(dòng)了中國藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)性優(yōu)化的發(fā)展態(tài)勢。

一、20世紀(jì)90年代以來的中國畫廊

中國畫廊市場的起步是相當(dāng)晚近的事情，其發(fā)展過程主要表現(xiàn)為從無到有、從不成熟到相對成熟的整體特征，同時(shí)也呈現(xiàn)出大致四個(gè)發(fā)展的階段。

第一個(gè)階段是指中國改革開放的初期。在這一階段，隨著國家政治、經(jīng)濟(jì)、文化政策的有效調(diào)整，傳統(tǒng)“畫店”式的藝術(shù)品銷售形式得到恢復(fù)，但是由于相關(guān)配套的法律法規(guī)的缺失或舊有政策條文的禁錮，在發(fā)展規(guī)模與發(fā)展速度上都受到了很大的制約。

第二個(gè)階段是指整個(gè)20世紀(jì)80年代。在這一階段，隨著中國經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域深入改革的進(jìn)程，藝術(shù)品市場得到了迅速的發(fā)展，尤其是針對民眾藝術(shù)品消費(fèi)的畫廊畫店數(shù)量明顯增加，而針對國外藝術(shù)品消費(fèi)者的銷售單位則因有效地附著在中國旅游業(yè)強(qiáng)勁發(fā)展的基礎(chǔ)之上，也得到了一定的發(fā)展。

第三個(gè)階段是指整個(gè)20世紀(jì)90年代。這一階段是中國專業(yè)畫廊的萌芽期。在這一階段，一些畫廊逐漸擺脫傳統(tǒng)的“畫店”模式或旅游性的“美術(shù)品商店”模式，而轉(zhuǎn)入當(dāng)代性的經(jīng)營模型，最顯著的標(biāo)志之一是廣泛引入簽約代理藝術(shù)家的國際性的經(jīng)營制度。這種制度的引入，極大地改變了過去純?nèi)灰蕾囉谒囆g(shù)家已有的名聲而進(jìn)行的所謂“銷售”，催動(dòng)了立足于對藝術(shù)家未來價(jià)值的判斷而采取的經(jīng)紀(jì)決策。

第四個(gè)階段是指2000年至2009年。這一階段是中國畫廊行業(yè)的快速發(fā)展期。不僅具體表現(xiàn)在專業(yè)畫廊的數(shù)量急劇增加，部分專業(yè)畫廊已經(jīng)進(jìn)入所謂的“贏利時(shí)代”，以及外資畫廊的大量涌入，更主要地表現(xiàn)在中國經(jīng)濟(jì)文化中心城市和經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)地區(qū)的專業(yè)畫廊，已經(jīng)形成了積聚形態(tài)如“畫廊區(qū)”和多元競走的活躍場景。所謂多元，不僅僅指的是畫廊所經(jīng)營作品的風(fēng)格或定位的多元，還涵蓋了經(jīng)營者的背景、操作的手段、公關(guān)的策略等諸方面的多元。與此同時(shí)，關(guān)心中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)中外藝術(shù)的互通交流，注重對亞太地區(qū)藝術(shù)的推薦闡發(fā)，也越來越成為中國專業(yè)畫廊的基本認(rèn)識與共同愿景。

 二、20世紀(jì)90年代以來的中國藝術(shù)品拍賣行

新中國建立后的1958年，舊中國遺留下來的最后一家拍賣行在天津關(guān)閉。1986年隨著中國的改革開放，中國的拍賣業(yè)在中斷了30年之后，于1986年在廣州恢復(fù)成立了第一家拍賣機(jī)構(gòu)—廣州拍賣行。1996年是中國拍賣業(yè)歷史上十分重要的一年，《中華人民共和國拍賣法》的頒布標(biāo)志著中國拍賣業(yè)進(jìn)入了以市場化、法制化、國際化為特征的新的歷史階段。而正是在這一背景下，中國藝術(shù)品拍賣市場逐步發(fā)展起來。歷史地加以觀察，中國藝術(shù)品拍賣市場的發(fā)展大致經(jīng)歷了三個(gè)階段：1992—1995年為第一階段，是中國藝術(shù)品拍賣市場的草創(chuàng)期。其開端性的事件是：①1992年10月3日，深圳市動(dòng)產(chǎn)拍賣行(現(xiàn)深圳市拍賣行有限公司)在深圳博物館舉辦了“首屆當(dāng)代中國名家字畫精品拍賣會(huì)”，這是國內(nèi)首次舉辦的關(guān)于“中國書畫”的專題拍賣會(huì)。②1992年10月11日，由北京市文物局等主辦，北京市拍賣市場執(zhí)槌的“1992北京國際藝術(shù)品拍賣會(huì)”，這是國內(nèi)首次舉辦的多門類的藝術(shù)品拍賣會(huì)。1993年6月上海朵云軒藝術(shù)品拍賣公司舉行的“首屆中國書畫拍賣會(huì)”，其拍賣成功開始引起海內(nèi)外的普遍關(guān)注，出現(xiàn)了以國際華人收藏家、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人參拍的現(xiàn)象。而1993年5月以“中國嘉德國際文化珍品拍賣有限公司”(同年12月更名為中國嘉德國際拍賣有限公司)的成立為標(biāo)志，中國藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)首次以股份制的方式打破了建國以來文物藝術(shù)品國營壟斷的局面。1995年6月22日中國拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)在北京成立，以及1995年12月15日國家文物局批準(zhǔn)在中國嘉德、北京翰海、北京榮寶、中商盛佳、上海朵云軒、四川翰雅等6家企業(yè)實(shí)行文物拍賣直管專營試點(diǎn)等，充分反映出國家政府在中國藝術(shù)品拍賣市場的草創(chuàng)階段所給予的扶持態(tài)度，而從中國拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)1994年發(fā)布的數(shù)據(jù)—全國藝術(shù)品拍賣成交額達(dá)到了2億元來看，也真實(shí)地反映出這一時(shí)期中國藝術(shù)品拍賣市場快速發(fā)展的狀況。

1996—2002年為第二階段，是中國藝術(shù)品拍賣市場穩(wěn)定發(fā)展的時(shí)期。在這一時(shí)期，中國藝術(shù)品拍賣市場從經(jīng)營機(jī)構(gòu)的數(shù)量、經(jīng)營范圍的種類、拍賣業(yè)績的提高等諸方面，都顯示出其穩(wěn)定中求發(fā)展的特征。此外，以2002年4月中國嘉德國際拍賣公司春季拍賣會(huì)上宋徽宗《寫生珍禽圖卷》2530萬元人民幣成交、2002年12月中貿(mào)圣佳拍賣公司秋季拍賣會(huì)上北宋書法家米芾《研山銘》2999萬元人民幣成交為標(biāo)志，不僅有力地提升了中國藝術(shù)品拍賣市場在全球相關(guān)領(lǐng)域中的地位，更由此帶動(dòng)了全球范圍內(nèi)的中國書畫藝術(shù)資源向國內(nèi)市場的流動(dòng)，即所謂的“海外回流”現(xiàn)象。而“海外回流”現(xiàn)象的出現(xiàn)，有力地扭轉(zhuǎn)了近百年來中國藝術(shù)品對外單向輸出的尷尬局面，確立起了中國在全球藝術(shù)品行業(yè)中的嶄新形象。

2003—2009年為第三階段，是中國藝術(shù)品拍賣市場加速發(fā)展的時(shí)期。在這一時(shí)期，中國藝術(shù)品拍賣市場除了在經(jīng)營機(jī)構(gòu)的數(shù)量、經(jīng)營范圍的種類、拍賣業(yè)績的提高等諸方面繼續(xù)保持快速拓展的態(tài)勢之外，在經(jīng)營模式上也與全球藝術(shù)市場進(jìn)一步接軌，并以北京、上海為核心形成了所謂中國藝術(shù)品拍賣市場的中心化發(fā)展態(tài)勢。?　　

三、20世紀(jì)90年代以來的中國藝術(shù)博覽會(huì)

20世紀(jì)90年代以來中國藝術(shù)博覽會(huì)的發(fā)展，大致形成三個(gè)階段。

第一階段為草創(chuàng)期。其標(biāo)志性的事件是1993年在廣州舉辦的“首屆中國藝術(shù)博覽會(huì)”。首屆中國藝術(shù)博覽會(huì)當(dāng)時(shí)被稱之為中國藝術(shù)品的“廣交會(huì)”，它改變了以往由國家撥款舉辦展會(huì)的單一方式，而由畫院、畫廊、畫商共同參與，同時(shí)更重要的是首屆中國藝術(shù)博覽會(huì)宗旨明確，首次提出其舉辦的目的是以開放性、國際性博覽會(huì)的形式把藝術(shù)品推向市場。此后，中國藝術(shù)博覽會(huì)業(yè)逐步發(fā)展，在20世紀(jì)90年代中期中國主要都會(huì)城市上海、廣州等地紛紛舉辦了藝術(shù)博覽會(huì)。

第二階段為規(guī)范期。其標(biāo)志性的事件是2004年在北京中國國際科技會(huì)展中心舉辦的首屆中國國際畫廊博覽會(huì)(CIGE)。首屆中國國際畫廊博覽會(huì)進(jìn)一步明確了參展標(biāo)準(zhǔn)—以藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)和銷售機(jī)構(gòu)為核心的參展主體，提出了專業(yè)化、學(xué)術(shù)化和與國際接軌的目標(biāo)。

第三階段為多元期。其標(biāo)志性事件是2006年在北京農(nóng)展館舉辦的“藝術(shù)北京?當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”(Art?　　3. Beijing)、2007年在上海展覽館舉辦的“2007上海藝術(shù)博覽會(huì)國際當(dāng)代藝術(shù)展”(Sh Contemporary)以及2008年在香港舉辦的“藝術(shù)香港當(dāng)代藝術(shù)展”?！八囆g(shù)北京”明確以推廣當(dāng)代藝術(shù)為宗旨，更注重本土與亞洲的概念，力圖將自己打造成亞洲地區(qū)最有代表性的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。“上海國際當(dāng)代藝術(shù)展”和“藝術(shù)香港當(dāng)代藝術(shù)展”，則體現(xiàn)了目前展會(huì)組織機(jī)構(gòu)、展會(huì)內(nèi)容日益國際化的發(fā)展態(tài)勢。而以“藝術(shù)北京”、“上海當(dāng)代”、“藝術(shù)香港”為例，也可以進(jìn)一步得出21世紀(jì)以來中國藝術(shù)博覽會(huì)多元化發(fā)展的趨勢結(jié)論。而在另一方面，作為大型會(huì)展活動(dòng)，藝術(shù)展會(huì)得以真正融入當(dāng)?shù)爻鞘械慕?jīng)濟(jì)、文化的脈動(dòng)之中，成為了城市的文化品牌以及文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)重要的組成部分，對于城市的文化行銷、人文環(huán)境的改善提升也具有明顯的現(xiàn)實(shí)意義。