2009年，繞不開的話題始終是“金融危機(jī)”，即金融危機(jī)對藝術(shù)界，尤其是當(dāng)代藝術(shù)的影響。這可以看出，當(dāng)代藝術(shù)與國際金融之間的關(guān)系，國際金融的起落，直接牽動著中國當(dāng)代藝術(shù)界 的神經(jīng)；而也可以反過來想，中國的經(jīng)濟(jì)及當(dāng)代藝術(shù)的狀況，對于國際及金融也是繞不開的對象。

盡管國際金融、國際資本似乎不時此起彼伏地“風(fēng)聲鶴唳”，而這個中國藝術(shù)的舞臺，看起來依然地“鶯歌燕舞”，此方唱罷彼登臺，照樣是熱鬧非常，而且還動作特大，一個比一個大。北京尤倫斯藝術(shù)中心的“傳說（言）”和“神話”并置，一樣的熙熙攘攘觥籌交錯，嚴(yán)培明的鼓風(fēng)機(jī)和倒立的旗幟撐起了一個宏大的場面；邱志杰的黑色瀑布和黑色水沫暴力地摧毀了傳統(tǒng)高山流水和書齋墨香的情懷；楊福東的九臺電影放映機(jī)閃爍著人生的曖昧詩意和無奈。“傳說”歸傳說，“神話”繼續(xù)制造著，而且不惜打出制造和定位“中堅(jiān)”的口號?！芭逅贡本币苍谌藗兊膫髡f、觀望、期待中姍姍來遲推出新“史記”，張曉剛那揉成一團(tuán)的不銹鋼“英雄牌”鋼筆水瓶，和由這些“英雄牌”鋼筆及鋼筆水寫就的歷史被封存為一塊塊的墓碑，無言地撼動著這一代人“大歷史”的情結(jié)。而同樣的“墓碑”，在顧德新“我們曾經(jīng)吃過人??????”的文字纏繞中，升騰為“藍(lán)天白云”的“天堂”，無論是升騰的“天堂”還是凝固的“墓碑”，都戲弄著所謂的莊嚴(yán)的“人性”。隋建國的“張力”來自于此起彼伏的滾動、撞擊、跌落的巨大音響，威脅和挑戰(zhàn)著人們承受的限度；孫原-彭禹用鐵幕、水槍和沖擊力為“自由”貼上了標(biāo)簽??????這些越做越大的動作，無不體現(xiàn)這些“成熟”的當(dāng)代藝術(shù)家富有力量地超越自己，體現(xiàn)著駕馭當(dāng)下、空間、機(jī)構(gòu)，甚至資本的非一般的能力。在這樣的場景中，我們越感覺到“資本”的重要性和可能性，而忘卻了所謂的“金融危機(jī)”的寂寞。

這樣的場景同樣體現(xiàn)在中央美院美術(shù)館的一邊是巨大投入的“撞擊：關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)案例”展，而一邊，是聚集國際的收藏機(jī)構(gòu)、收藏家、美術(shù)館館長等在中國北京這樣的地方召開“全球收藏藝術(shù)品論壇”，討論全球金融危機(jī)下的藝術(shù)收藏論題，中國，北京，可能成為了在全球金融危機(jī)背景下大家期待和考驗(yàn)的一個主要對象。這多少也是一種事實(shí)，中國人在2009年春節(jié)的大Party上就大聲說過：“不差錢”！

在南中國，廣東美術(shù)館依然故我地進(jìn)行著當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)家的資料、歷史梳理工作，從“兩湖潮流：湖北湖南當(dāng)代藝術(shù)展”，到喻紅、阮義忠、方力均的回顧性、資料性個展，無不在機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家、社會的“合謀”下，打腫臉充胖子地避開了金融危機(jī)的風(fēng)頭，顯得漂漂亮亮。尤其是“第三屆廣州攝影雙年展”，更是在“黑色的五月”里成為當(dāng)代中國攝影的重要里程碑和制高點(diǎn)。深圳何香凝美術(shù)館OCCT中心的“國家遺產(chǎn)”展，探討的國家、政治、文化、歷史、制度等的問題，其學(xué)術(shù)指向和文化意識構(gòu)成了在2009年度中難得的一個當(dāng)代藝術(shù)展。

“中國當(dāng)代藝術(shù)研究院”及“院士”以一種國家榮光和世俗方式閃亮登場，贊美、質(zhì)疑和吵架隨之而熱鬧一陣，無非是這榮光太高方式太低，大家說不清的感覺繞不過彎來；而“哈瓦那之夜”通宵達(dá)旦的激情和興奮，其聲浪攪得遠(yuǎn)在萬里之外的中國同行輾轉(zhuǎn)反側(cè)寂寞難眠。
一個“傳說”和“神話”，“蕭條”與“熱鬧” 并存的2009就要過去，中國的當(dāng)代藝術(shù)該做的事還是得自己安靜去做。