EN

2024央美畢業(yè)季丨曹亞敏:從榨油廠(chǎng)的故事中,提取生活的溫度

2024年5月1日,中央美院畢業(yè)季在這個(gè)初夏如約啟航,正如本年度畢業(yè)季主題“心向往之”蘊含著(zhù)對新一屆央美畢業(yè)生的美好祝福與衷心期待,在畢業(yè)季呈現的作品中,既包含著(zhù)同學(xué)們多年學(xué)習成果的心血結晶,他們在創(chuàng )作中的熱情與執著(zhù),更寄托著(zhù)正在踏上通往未來(lái)的路口時(shí),青年學(xué)子們對于未來(lái)的想象與展望。

記得剛入學(xué)時(shí)自己對未來(lái)的期許與向往嗎?畢業(yè)之際,當青年學(xué)子們即將再次向未來(lái)啟程時(shí),藝訊網(wǎng)在2024年央美畢業(yè)季專(zhuān)題報道中,每期將邀請畢業(yè)生親自分享他們的畢業(yè)創(chuàng )作理念、靈感來(lái)源、創(chuàng )作過(guò)程與面臨的挑戰,以及面對未來(lái)道路時(shí),在此時(shí)此刻的心之所想與心之所向。

《2024·亞忠木榨油坊

油畫(huà)系-曹亞敏.bmp油畫(huà)系-曹亞敏

Q: 介紹一下你畢業(yè)創(chuàng )作的靈感來(lái)源與背后思考。

曹亞敏:木榨油是屬于“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的一門(mén)傳統手工技藝,也是停留在我童年里的一個(gè)溫暖的回憶。我通過(guò)這件畢業(yè)作品《2024?亞忠木榨油坊》想要講述的是人性的溫暖,以及傳遞這種溫暖的一個(gè)內在的力量。

這個(gè)溫暖包含物理狀態(tài)的溫暖和超越物理狀態(tài)之上的人性的溫暖。物理狀態(tài)的溫暖是指油坊在勞作運轉中自身空間所產(chǎn)生的熱度,人性的溫暖是指我童年時(shí)所曾受到的關(guān)懷。記憶中的榨油坊是很有溫度的場(chǎng)景,我小時(shí)候在南方的冰雪天徒步上學(xué),衣服鞋子被雪水浸濕,非常冷,就去學(xué)校旁邊的油坊取暖,那里面的叔叔伯伯都很善待我,幫我烘干鞋子,還將我的手提火籠里添滿(mǎn)火熾,這份關(guān)愛(ài)與溫暖一直停留在我的記憶里。就榨油本身的過(guò)程來(lái)說(shuō),它需要熱度、需要強度、需要濃烈的濃縮,將固體壓榨成液態(tài),就為提取那一點(diǎn)點(diǎn)精華。這不僅是物理上的變化,還有心理上承受和接納它的過(guò)程,非常有意思,這也是我要追尋和表達的東西。1《2024·亞忠木榨油坊》,布面油畫(huà),240×220cm,2024年1.bmp

2《2024·亞忠木榨油坊》,布面油畫(huà),240×220cm,2024年2.bmp

3《2024·亞忠木榨油坊》,布面油畫(huà),240×220cm,2024年3.bmp

4《2024·亞忠木榨油坊》,布面油畫(huà),240×220cm,2024年4.bmp

5《2024·亞忠木榨油坊》,布面油畫(huà),240×220cm,2024年5.bmp《2024·亞忠木榨油坊》,布面油畫(huà),240×220cm,2024年

我們現在身處一個(gè)短平快高速發(fā)展的塑膠時(shí)代,有AI等各種科技的速成與合成,而木榨油是一個(gè)極其古老傳統甚至原始的簡(jiǎn)單生硬的方式,但它摻和進(jìn)去的是人的體力和汗水,那些油是手工一錘一錘榨出來(lái)的,一滴一滴淌出來(lái)的,是一個(gè)通過(guò)壓榨與錘煉提取精華的過(guò)程。它來(lái)得很緩慢,卻很珍貴,每一滴油都很純粹,在這過(guò)程里有一種質(zhì)的升華的體驗。我想,這與藝術(shù)家通過(guò)自己對生活的提煉與加工,創(chuàng )造出好作品,其過(guò)程是一樣的。1.bmp

2.bmp

3.bmp

4.bmp《2024·亞忠木榨油坊》,布面油畫(huà),240×220cm,2024年

Q: 開(kāi)展后,作品收到了怎樣的反饋?

曹亞敏:在展覽中我的作品受到比較高的關(guān)注度,觀(guān)眾熱情的與我分享他們的觀(guān)感。有人對我的畫(huà)面進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的視覺(jué)解讀與分析,有人從直觀(guān)上表達出他們對畫(huà)面的感受和想法。也有人問(wèn)我為什么要堅持要寫(xiě)生,說(shuō)這一點(diǎn)跟很多人畫(huà)畫(huà)的方式已經(jīng)不一樣了,因為去現場(chǎng)吃住畫(huà)兩個(gè)多月是一件比較麻煩的事情。 

這些反饋的聲音包括:首先是說(shuō)我的作品畫(huà)面能給人帶來(lái)現場(chǎng)的氣息,很鮮活、很打動(dòng)人,無(wú)論內容和形式上都有電影分鏡頭的敘事感,看到這些畫(huà),就好像電影畫(huà)面那樣一幕一幕從眼前閃過(guò)。年長(cháng)的觀(guān)眾說(shuō)這張畫(huà)能打動(dòng)他的原因之一是內容離得特別親近,雖然看過(guò)西方油畫(huà)里很多表現人民日常生活的作品,但這是一個(gè)中國的傳統木榨油作坊,承載著(zhù)他們那一代人的回憶。其次是拓寬了觀(guān)眾對藝術(shù)題材的認知,很多人說(shuō)從沒(méi)見(jiàn)過(guò)畫(huà)榨油坊題材的油畫(huà),沒(méi)想到可以畫(huà)這個(gè)。同時(shí)也拓寬了他們對社會(huì )生活的認知,因為很多年輕的觀(guān)眾在此之前從未關(guān)注和接觸過(guò)木榨油這門(mén)傳統手工藝。 1.bmp

2.bmp《2024·亞忠木榨油坊》,布面油畫(huà),240×220cm,2024年

有人說(shuō)畫(huà)面調性古樸,像非遺的狀態(tài)。有人說(shuō)畫(huà)面有筆觸的表現力,雖然是具象的繪畫(huà),但用筆和用線(xiàn)都比較大氣大膽,并沒(méi)有摳細節,而是注重整個(gè)畫(huà)面場(chǎng)景的氛圍感,在畫(huà)面上能感受到時(shí)間的流動(dòng)。也有人從色彩上分析,說(shuō)畫(huà)面冷暖對比強烈,這些能反映榨油工人生活的場(chǎng)景應該是相對艱苦的,畫(huà)面中的冷色的地板和墻面使人感受到這一點(diǎn),但畫(huà)面中的暖色調,比如油的特寫(xiě)和稻草的暖顏色,又讓人感覺(jué)到溫暖。 

“我覺(jué)得畫(huà)中的榨油工人是喜歡他們的工作狀態(tài)的,他們通過(guò)自己的勞作能給他們的家人帶來(lái)安保和溫暖,這是讓我感動(dòng)的地方。對于他們來(lái)說(shuō)只是普通的勞作,但是你把它記錄下來(lái),捕捉到那一刻他們工作的狀態(tài),帶到我們觀(guān)者眼前。甚至是畫(huà)中人內心的情感都能從畫(huà)面中傳遞出來(lái),我能感覺(jué)到畫(huà)面中的人在干這件事情的時(shí)候的專(zhuān)注和他內心的充實(shí)。金黃的稻草寓意他們有產(chǎn)出且給家人帶來(lái)保障,他們雖然工作辛苦,但過(guò)的是一種腳踏實(shí)地的生活?!?/p>

“跟徐悲鴻《愚公移山》里的男人體有相似之處,沒(méi)有刻意追求寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格,帶有徐悲鴻先生說(shuō)的’拙氣’在里面,非常有表現力,讓人想到一群男人在作坊里面揮灑汗水,充滿(mǎn)了原始的男人體魅力,畫(huà)中的人物形象給人一種不畏艱難、開(kāi)天辟地的精神和力量美。這種男性力量美也是當下社會(huì )所稀缺的?!?nbsp;3.bmp

4.bmp《2024·亞忠木榨油坊》,布面油畫(huà),240×220cm,2024年

“作品頻繁出現的裸露的男人肢體,以及作者的女性視角。讓人想起西方美術(shù)史上因經(jīng)常出現表現女性裸體形象而產(chǎn)生’男性凝視’的課題,這個(gè)女性作者去畫(huà)這樣一個(gè)充滿(mǎn)男人氣息的場(chǎng)景非常令人在意,像是一個(gè)反轉,可以稱(chēng)作’女性凝視’?!?/p>

“鐘表這張比較獨特,有圖形學(xué)的意義,跟手工榨油似乎聯(lián)系并不十分密切,畫(huà)中有結實(shí)的男人體勞作的動(dòng)態(tài)美,還有這種霧氣騰騰的勞作場(chǎng)景,而鐘表那張是一些電閘是現代化機械的產(chǎn)物。從電影視角來(lái)說(shuō),它是一個(gè)空鏡頭,是現代化和傳統手藝的一種對比,與下排中間這張動(dòng)態(tài)似鐘擺的人形成聯(lián)系,似乎在尋問(wèn)我們在現代科技進(jìn)步之后,這些傳統的技藝還有沒(méi)有存留下來(lái)的價(jià)值,價(jià)值在哪里?”。 5.bmp

6.bmp

7.bmp

8.bmp

展覽現場(chǎng)

展覽期間我還聽(tīng)見(jiàn)一對父子的對話(huà)。孩子漫不經(jīng)心的問(wèn):“這是畫(huà)的什么東西呀!”父親低沉的回答:“這是畫(huà)的榨油工人,你爸爸以前就干過(guò)這個(gè)?!?然后孩子的目光立刻從散漫變得專(zhuān)注起來(lái),表情也收斂了。那一刻,我很感動(dòng)。

Q: 創(chuàng )作過(guò)程中遇到了哪些挑戰,是如何克服的?

曹亞敏:我是去亞忠木榨油坊的現場(chǎng)進(jìn)行創(chuàng )作的,從今年2月8日去到4月16日回,我在現場(chǎng)待了68天,一共畫(huà)了28張。這其中會(huì )遇到一些困難,包括生活中的困難和創(chuàng )作上的困難,比如天氣冷身體不適、找不到合適的模特搜集素材、畫(huà)不出想要的效果等。但我很幸運和感恩總會(huì )遇到幫助我的人,油坊負責人汪紅華大姐幫我解決了生活上的問(wèn)題,我的導師石煜教授一直在創(chuàng )作上給我遠程指引,讓我得以順利的完成畢業(yè)創(chuàng )作。1.bmp

2.bmp

3.bmp創(chuàng )作過(guò)程

在創(chuàng )作過(guò)程中最大的困難就是不知如何才能恰如其分表達心中之意。我的研究方向是“意象油畫(huà)研究”,老師經(jīng)常說(shuō)藝術(shù)要表達的是畫(huà)外之意,什么是意象,象是表,意是里,形象是表現的外在,內在的意是一種力量的集結感,是一種精神的凝練和精神力度的結晶。比如梵高的稻田烏鴉,作品中的物象誰(shuí)都能畫(huà),但他在人文意義上創(chuàng )造了一種人類(lèi)精神價(jià)值的絕唱,當他的色彩、空間、筆觸是那樣特殊的狀態(tài)結合在一起的時(shí)候就恰如其分的傳遞出那個(gè)“意”,而我又該如何運用我手上的畫(huà)筆和顏料描繪眼前油坊的“象”而傳達出我要的“意”呢?而且這個(gè)“意”還得是具有審美價(jià)值的美學(xué)意圖。

我就在油坊待著(zhù),一直在體驗和尋找心中的答案。我聽(tīng)見(jiàn)油坊工人用石頭撞擊木榨發(fā)出沉悶的聲音,像一種心律過(guò)緩的心跳,長(cháng)長(cháng)的纖繩從屋梁上懸垂下來(lái),隨著(zhù)石頭的撞擊而搖擺,似乎訴說(shuō)著(zhù)這種傳承了上千年的古老技藝在今天還在搖擺著(zhù)像一個(gè)大鐘的那種感覺(jué)。我看見(jiàn)墻上落滿(mǎn)灰塵的鐘表,當工人們收工離開(kāi)后,指針也逐漸消失在暮色里,我感到了時(shí)間的流逝,一天的流逝,一個(gè)工人勞作一生的流逝(有一位老工人剛好過(guò)世了),一門(mén)技藝一千年的流逝,可我待在油坊的每一瞬間又是真實(shí)的,我記憶中溫暖的瞬間也是真實(shí)的,我希望自己能通過(guò)畫(huà)布上的圖像,在這不斷流逝的時(shí)間里抓住一些真實(shí)的瞬間,來(lái)表達精神和情感上的永恒。4.bmp

5.bmp創(chuàng )作過(guò)程

Q: 本屆畢業(yè)季主題是“心向往之”,還記得剛入學(xué)時(shí)的向往嗎?畢業(yè)之際,當下的心情如何?對未來(lái)有哪些期待和向往?

曹亞敏:我非常喜歡本屆畢業(yè)季主題“心向往之”,因為這句話(huà)對于我來(lái)說(shuō)具有個(gè)人意義。當初報考前我不夠自信,認為中央美院對于我來(lái)說(shuō)是“高山仰止”,但老師鼓勵我“高山仰止”的后面還有“景行行止”和“心向往之”,這令我得以勇敢報讀并順利畢業(yè)。在研究生學(xué)習期間我受益頗豐,得到了導師的悉心教導,收獲了真摯的同學(xué)情意,并理清了自己未來(lái)想要追求的生活方式,堅定了自己所要尋找的藝術(shù)方向。中央美術(shù)學(xué)院是一所包容性很強的學(xué)校,我很珍惜并感激這三年的學(xué)習生涯。1.bmp

2.bmp

3.bmp

校園生活記錄

畢業(yè)之后我向往追求一種真實(shí)自在的狀態(tài),做一個(gè)真實(shí)的人。在藝術(shù)創(chuàng )作上我希望找到的是對真實(shí)生活的表達,是提取生活的原汁原味,而非追求某種形式感,這種真實(shí)也許有偏執,也許有偏差,也許有錯誤和問(wèn)題,但這就是生活,是真實(shí)的生活,而不是虛偽的、虛假的、裝出一套樣子來(lái)演給別人看的。就像我選擇的木榨油坊的這個(gè)創(chuàng )作題材,它不是流行語(yǔ)言里的裝飾品,它有些生梗、有些粗糙,但卻是最真實(shí)的呈現,它不做作,是真情實(shí)感的去體驗一種生活內核之后的有品質(zhì)的表達與發(fā)聲。

研究生展海報.bmp

編 | 藝訊網(wǎng)

圖片資料由藝術(shù)家提供