2024年5月1日，中央美院畢業(yè)季在這個(gè)初夏如約啟航，正如本年度畢業(yè)季主題“心向往之”蘊(yùn)含著對(duì)新一屆央美畢業(yè)生的美好祝福與衷心期待，在畢業(yè)季呈現(xiàn)的作品中，既包含著同學(xué)們多年學(xué)習(xí)成果的心血結(jié)晶，他們?cè)趧?chuàng)作中的熱情與執(zhí)著，更寄托著正在踏上通往未來的路口時(shí)，青年學(xué)子們對(duì)于未來的想象與展望。
記得剛?cè)雽W(xué)時(shí)自己對(duì)未來的期許與向往嗎？畢業(yè)之際，當(dāng)青年學(xué)子們即將再次向未來啟程時(shí)，藝訊網(wǎng)在2024年央美畢業(yè)季專題報(bào)道中，每期將邀請(qǐng)畢業(yè)生親自分享他們的畢業(yè)創(chuàng)作理念、靈感來源、創(chuàng)作過程與面臨的挑戰(zhàn)，以及面對(duì)未來道路時(shí)，在此時(shí)此刻的心之所想與心之所向。
《2024·亞忠木榨油坊》
油畫系-曹亞敏
Q: 介紹一下你畢業(yè)創(chuàng)作的靈感來源與背后思考。
曹亞敏：木榨油是屬于“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的一門傳統(tǒng)手工技藝，也是停留在我童年里的一個(gè)溫暖的回憶。我通過這件畢業(yè)作品《2024?亞忠木榨油坊》想要講述的是人性的溫暖，以及傳遞這種溫暖的一個(gè)內(nèi)在的力量。
這個(gè)溫暖包含物理狀態(tài)的溫暖和超越物理狀態(tài)之上的人性的溫暖。物理狀態(tài)的溫暖是指油坊在勞作運(yùn)轉(zhuǎn)中自身空間所產(chǎn)生的熱度，人性的溫暖是指我童年時(shí)所曾受到的關(guān)懷。記憶中的榨油坊是很有溫度的場景，我小時(shí)候在南方的冰雪天徒步上學(xué)，衣服鞋子被雪水浸濕，非常冷，就去學(xué)校旁邊的油坊取暖，那里面的叔叔伯伯都很善待我，幫我烘干鞋子，還將我的手提火籠里添滿火熾，這份關(guān)愛與溫暖一直停留在我的記憶里。就榨油本身的過程來說，它需要熱度、需要強(qiáng)度、需要濃烈的濃縮，將固體壓榨成液態(tài)，就為提取那一點(diǎn)點(diǎn)精華。這不僅是物理上的變化，還有心理上承受和接納它的過程，非常有意思，這也是我要追尋和表達(dá)的東西。
《2024·亞忠木榨油坊》，布面油畫，240×220cm，2024年
我們現(xiàn)在身處一個(gè)短平快高速發(fā)展的塑膠時(shí)代，有AI等各種科技的速成與合成，而木榨油是一個(gè)極其古老傳統(tǒng)甚至原始的簡單生硬的方式，但它摻和進(jìn)去的是人的體力和汗水，那些油是手工一錘一錘榨出來的，一滴一滴淌出來的，是一個(gè)通過壓榨與錘煉提取精華的過程。它來得很緩慢，卻很珍貴，每一滴油都很純粹，在這過程里有一種質(zhì)的升華的體驗(yàn)。我想，這與藝術(shù)家通過自己對(duì)生活的提煉與加工，創(chuàng)造出好作品，其過程是一樣的。
《2024·亞忠木榨油坊》，布面油畫，240×220cm，2024年
Q: 開展后，作品收到了怎樣的反饋？
曹亞敏：在展覽中我的作品受到比較高的關(guān)注度，觀眾熱情的與我分享他們的觀感。有人對(duì)我的畫面進(jìn)行專業(yè)的視覺解讀與分析，有人從直觀上表達(dá)出他們對(duì)畫面的感受和想法。也有人問我為什么要堅(jiān)持要寫生，說這一點(diǎn)跟很多人畫畫的方式已經(jīng)不一樣了，因?yàn)槿ガF(xiàn)場吃住畫兩個(gè)多月是一件比較麻煩的事情。
這些反饋的聲音包括：首先是說我的作品畫面能給人帶來現(xiàn)場的氣息，很鮮活、很打動(dòng)人，無論內(nèi)容和形式上都有電影分鏡頭的敘事感，看到這些畫，就好像電影畫面那樣一幕一幕從眼前閃過。年長的觀眾說這張畫能打動(dòng)他的原因之一是內(nèi)容離得特別親近，雖然看過西方油畫里很多表現(xiàn)人民日常生活的作品，但這是一個(gè)中國的傳統(tǒng)木榨油作坊，承載著他們那一代人的回憶。其次是拓寬了觀眾對(duì)藝術(shù)題材的認(rèn)知，很多人說從沒見過畫榨油坊題材的油畫，沒想到可以畫這個(gè)。同時(shí)也拓寬了他們對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)知，因?yàn)楹芏嗄贻p的觀眾在此之前從未關(guān)注和接觸過木榨油這門傳統(tǒng)手工藝。 
《2024·亞忠木榨油坊》，布面油畫，240×220cm，2024年
有人說畫面調(diào)性古樸，像非遺的狀態(tài)。有人說畫面有筆觸的表現(xiàn)力，雖然是具象的繪畫，但用筆和用線都比較大氣大膽，并沒有摳細(xì)節(jié)，而是注重整個(gè)畫面場景的氛圍感，在畫面上能感受到時(shí)間的流動(dòng)。也有人從色彩上分析，說畫面冷暖對(duì)比強(qiáng)烈，這些能反映榨油工人生活的場景應(yīng)該是相對(duì)艱苦的，畫面中的冷色的地板和墻面使人感受到這一點(diǎn)，但畫面中的暖色調(diào)，比如油的特寫和稻草的暖顏色，又讓人感覺到溫暖。
“我覺得畫中的榨油工人是喜歡他們的工作狀態(tài)的，他們通過自己的勞作能給他們的家人帶來安保和溫暖，這是讓我感動(dòng)的地方。對(duì)于他們來說只是普通的勞作，但是你把它記錄下來，捕捉到那一刻他們工作的狀態(tài)，帶到我們觀者眼前。甚至是畫中人內(nèi)心的情感都能從畫面中傳遞出來，我能感覺到畫面中的人在干這件事情的時(shí)候的專注和他內(nèi)心的充實(shí)。金黃的稻草寓意他們有產(chǎn)出且給家人帶來保障，他們雖然工作辛苦，但過的是一種腳踏實(shí)地的生活。”
“跟徐悲鴻《愚公移山》里的男人體有相似之處，沒有刻意追求寫實(shí)的風(fēng)格，帶有徐悲鴻先生說的’拙氣’在里面，非常有表現(xiàn)力，讓人想到一群男人在作坊里面揮灑汗水，充滿了原始的男人體魅力，畫中的人物形象給人一種不畏艱難、開天辟地的精神和力量美。這種男性力量美也是當(dāng)下社會(huì)所稀缺的?！?nbsp;
《2024·亞忠木榨油坊》，布面油畫，240×220cm，2024年
“作品頻繁出現(xiàn)的裸露的男人肢體，以及作者的女性視角。讓人想起西方美術(shù)史上因經(jīng)常出現(xiàn)表現(xiàn)女性裸體形象而產(chǎn)生’男性凝視’的課題，這個(gè)女性作者去畫這樣一個(gè)充滿男人氣息的場景非常令人在意，像是一個(gè)反轉(zhuǎn)，可以稱作’女性凝視’?！?/p>
“鐘表這張比較獨(dú)特，有圖形學(xué)的意義，跟手工榨油似乎聯(lián)系并不十分密切，畫中有結(jié)實(shí)的男人體勞作的動(dòng)態(tài)美，還有這種霧氣騰騰的勞作場景，而鐘表那張是一些電閘是現(xiàn)代化機(jī)械的產(chǎn)物。從電影視角來說，它是一個(gè)空鏡頭，是現(xiàn)代化和傳統(tǒng)手藝的一種對(duì)比，與下排中間這張動(dòng)態(tài)似鐘擺的人形成聯(lián)系，似乎在尋問我們?cè)诂F(xiàn)代科技進(jìn)步之后，這些傳統(tǒng)的技藝還有沒有存留下來的價(jià)值，價(jià)值在哪里？”。 
展覽現(xiàn)場
展覽期間我還聽見一對(duì)父子的對(duì)話。孩子漫不經(jīng)心的問：“這是畫的什么東西呀！”父親低沉的回答：“這是畫的榨油工人，你爸爸以前就干過這個(gè)。” 然后孩子的目光立刻從散漫變得專注起來，表情也收斂了。那一刻，我很感動(dòng)。
Q: 創(chuàng)作過程中遇到了哪些挑戰(zhàn)，是如何克服的？
曹亞敏：我是去亞忠木榨油坊的現(xiàn)場進(jìn)行創(chuàng)作的，從今年2月8日去到4月16日回，我在現(xiàn)場待了68天，一共畫了28張。這其中會(huì)遇到一些困難，包括生活中的困難和創(chuàng)作上的困難，比如天氣冷身體不適、找不到合適的模特搜集素材、畫不出想要的效果等。但我很幸運(yùn)和感恩總會(huì)遇到幫助我的人，油坊負(fù)責(zé)人汪紅華大姐幫我解決了生活上的問題，我的導(dǎo)師石煜教授一直在創(chuàng)作上給我遠(yuǎn)程指引，讓我得以順利的完成畢業(yè)創(chuàng)作。
創(chuàng)作過程
在創(chuàng)作過程中最大的困難就是不知如何才能恰如其分表達(dá)心中之意。我的研究方向是“意象油畫研究”，老師經(jīng)常說藝術(shù)要表達(dá)的是畫外之意，什么是意象，象是表，意是里，形象是表現(xiàn)的外在，內(nèi)在的意是一種力量的集結(jié)感，是一種精神的凝練和精神力度的結(jié)晶。比如梵高的稻田烏鴉，作品中的物象誰都能畫，但他在人文意義上創(chuàng)造了一種人類精神價(jià)值的絕唱，當(dāng)他的色彩、空間、筆觸是那樣特殊的狀態(tài)結(jié)合在一起的時(shí)候就恰如其分的傳遞出那個(gè)“意”，而我又該如何運(yùn)用我手上的畫筆和顏料描繪眼前油坊的“象”而傳達(dá)出我要的“意”呢？而且這個(gè)“意”還得是具有審美價(jià)值的美學(xué)意圖。
我就在油坊待著，一直在體驗(yàn)和尋找心中的答案。我聽見油坊工人用石頭撞擊木榨發(fā)出沉悶的聲音，像一種心律過緩的心跳，長長的纖繩從屋梁上懸垂下來，隨著石頭的撞擊而搖擺，似乎訴說著這種傳承了上千年的古老技藝在今天還在搖擺著像一個(gè)大鐘的那種感覺。我看見墻上落滿灰塵的鐘表，當(dāng)工人們收工離開后，指針也逐漸消失在暮色里，我感到了時(shí)間的流逝，一天的流逝，一個(gè)工人勞作一生的流逝（有一位老工人剛好過世了），一門技藝一千年的流逝，可我待在油坊的每一瞬間又是真實(shí)的，我記憶中溫暖的瞬間也是真實(shí)的，我希望自己能通過畫布上的圖像，在這不斷流逝的時(shí)間里抓住一些真實(shí)的瞬間，來表達(dá)精神和情感上的永恒。
創(chuàng)作過程
Q: 本屆畢業(yè)季主題是“心向往之”，還記得剛?cè)雽W(xué)時(shí)的向往嗎？畢業(yè)之際，當(dāng)下的心情如何？對(duì)未來有哪些期待和向往？
曹亞敏：我非常喜歡本屆畢業(yè)季主題“心向往之”，因?yàn)檫@句話對(duì)于我來說具有個(gè)人意義。當(dāng)初報(bào)考前我不夠自信，認(rèn)為中央美院對(duì)于我來說是“高山仰止”，但老師鼓勵(lì)我“高山仰止”的后面還有“景行行止”和“心向往之”，這令我得以勇敢報(bào)讀并順利畢業(yè)。在研究生學(xué)習(xí)期間我受益頗豐，得到了導(dǎo)師的悉心教導(dǎo)，收獲了真摯的同學(xué)情意，并理清了自己未來想要追求的生活方式，堅(jiān)定了自己所要尋找的藝術(shù)方向。中央美術(shù)學(xué)院是一所包容性很強(qiáng)的學(xué)校，我很珍惜并感激這三年的學(xué)習(xí)生涯。
校園生活記錄
畢業(yè)之后我向往追求一種真實(shí)自在的狀態(tài)，做一個(gè)真實(shí)的人。在藝術(shù)創(chuàng)作上我希望找到的是對(duì)真實(shí)生活的表達(dá)，是提取生活的原汁原味，而非追求某種形式感，這種真實(shí)也許有偏執(zhí)，也許有偏差，也許有錯(cuò)誤和問題，但這就是生活，是真實(shí)的生活，而不是虛偽的、虛假的、裝出一套樣子來演給別人看的。就像我選擇的木榨油坊的這個(gè)創(chuàng)作題材，它不是流行語言里的裝飾品，它有些生梗、有些粗糙，但卻是最真實(shí)的呈現(xiàn)，它不做作，是真情實(shí)感的去體驗(yàn)一種生活內(nèi)核之后的有品質(zhì)的表達(dá)與發(fā)聲。
編 | 藝訊網(wǎng)
圖片資料由藝術(shù)家提供
