2024年4月12日至5月31日，藝術(shù)家趙一淺最新個(gè)展“一電元”于北京勢(shì)象空間舉行，由徐子羿任策展人，本次展覽聚焦藝術(shù)家從2023年以來(lái)，包括“ADAM亞當(dāng)”與“EVE夏娃”兩個(gè)系列作品的最新探索。如本次展覽題目中的“一電元”，及其諧音的“伊甸園”所示，“一電元——趙一淺個(gè)展”指向藝術(shù)家對(duì)繪畫本體的思考。這些思考，一方面來(lái)自藝術(shù)家多年來(lái)于技術(shù)、形式與主題層面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，另一方面，也基于藝術(shù)家站在更廣闊的歷史與技術(shù)維度的觀察——尤其是依托數(shù)字技術(shù)日新月異的數(shù)字圖像生成技術(shù)，成為激發(fā)趙一淺思考技術(shù)、圖像生產(chǎn)、繪畫的“手性”與物質(zhì)性，并進(jìn)一步重思繪畫本質(zhì)的重要契機(jī)。

“一電元——趙一淺個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

在策展人徐子羿的解讀中，展覽名稱“一電元”，既是一個(gè)頗有趣味的文字諧音游戲，也包含了更具引申性的闡釋空間：“一”所對(duì)應(yīng)的“chosen ONE”，如同電影《黑客帝國(guó)》中被選中的“救世主”Neo，“他”在母體（Matrix）中，“是迭代運(yùn)算中的余數(shù)也是系統(tǒng)計(jì)算產(chǎn)生的錯(cuò)誤合集，每一個(gè)版本的Neo看似覺(jué)醒或游離于Matrix的統(tǒng)治之外其實(shí)也是系統(tǒng)計(jì)算中的一部分，Neo既是錯(cuò)誤的合集也是系統(tǒng)對(duì)運(yùn)算錯(cuò)誤的收編?！盵1]

“一”是“Neo”式的存在，意味著如“鯰魚”般對(duì)系統(tǒng)發(fā)揮獨(dú)特效應(yīng)的“bug”，它在人的指令、技術(shù)邏輯推演、乃至最終生成圖像的過(guò)程——即策展人徐子羿歸納的“文字—大模型—返圖—繪畫”這一整套新式圖像生產(chǎn)過(guò)程中神出鬼沒(méi)。具體在“ADAM亞當(dāng)”系列中，如“bug”般，令人感到陌生、新奇與矛盾交織的畫面組合方式，吸引趙一淺在畫面中發(fā)起嘗試與探討。然而，在這些乍一看帶有古典氣質(zhì)的“亞當(dāng)”圖式的描繪中，藝術(shù)家仍然堅(jiān)持讓筆觸、肌理等等布面油畫固有的物質(zhì)性參與其中，并成為描繪新“亞當(dāng)”誕生不可或缺的部分。進(jìn)而交待出畫家對(duì)一些關(guān)鍵問(wèn)題的答案，例如，面對(duì)新的圖像生成方式，繪畫還能做什么？繪畫不可替代性是什么？

“一電元——趙一淺個(gè)展”開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

“電”與“元”對(duì)應(yīng)“electro”以及帶有原初、初始意味的“meta”，試圖提醒觀眾，展覽中包含著兩重世界——正在飛速迭代的“電子世界”，與架上繪畫所代表的物質(zhì)世界，而藝術(shù)家則嘗試在二者之間，探討造型藝術(shù)尤其是平面繪畫依然存在的某種“元”屬性，它的存在與否，就像圣經(jīng)故事中衍生出人類歷史與未來(lái)的“伊甸園”，其中涌動(dòng)著無(wú)限的可能。

在過(guò)往的繪畫作品中，趙一淺傾向于將自己對(duì)古典藝術(shù)的喜愛(ài)、個(gè)人記憶與日常經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合對(duì)當(dāng)下世界的反思，融會(huì)貫通為屬于他的藝術(shù)表達(dá)。從老照片、古典主義藝術(shù)、波普藝術(shù)結(jié)合中國(guó)城市80、90年代視覺(jué)記憶中拾取而來(lái)的碎片，被趙一淺重構(gòu)與組織在畫面中，用以探討不同歷史空間中圖像的關(guān)系，同時(shí)在這種沖突中，構(gòu)造出屬于趙一淺特有的超現(xiàn)實(shí)、幽默、富有戲劇性的新圖像。

來(lái)到新作系列，畫家試圖進(jìn)一步打破自己的已知經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)始由具象向抽象轉(zhuǎn)變，這一自然發(fā)生的轉(zhuǎn)變過(guò)程，部分動(dòng)機(jī)源于畫家試圖跳脫出歷史時(shí)間軸，跳脫出自己過(guò)往創(chuàng)作習(xí)慣的沖動(dòng)。在他看來(lái)，過(guò)去自己的作品，“無(wú)論是源于美術(shù)史圖像，抑或是歷史圖像，都仍舊屬于人們相對(duì)熟悉的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，但在新作中，我?guī)缀跬耆蚱屏诉@種舊有的關(guān)系。”即使人們對(duì)“ADAM亞當(dāng)”與“EVE夏娃”兩個(gè)系列中的圖式感到親切，卻難獲這些類古典主義構(gòu)圖與造型的圖像的準(zhǔn)確藝術(shù)史或歷史出處。

ADAM-01-blue-03，布面油畫，150×150cm，2023

ADAM-01-blue-01，布面油畫，40×30cm，2023

“一電元——趙一淺個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“一電元——趙一淺個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

隨著對(duì)繪畫和技術(shù)思考的加深，趙一淺愈發(fā)認(rèn)識(shí)到，至少在現(xiàn)代主義繪畫以前，幾乎所有的圖像迭代都建立在已知經(jīng)驗(yàn)的進(jìn)步邏輯之上，類似的經(jīng)驗(yàn)，也包括他在央美壁畫系所受到的學(xué)院派技巧訓(xùn)練。無(wú)論是觀摩畫冊(cè)、臨摹大師還是實(shí)景寫生，都是從一個(gè)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，積累出另一個(gè)新的圖像經(jīng)驗(yàn)，新手畫家總是站在幾位藝術(shù)大師的肩膀上，學(xué)習(xí)、模仿、累積經(jīng)驗(yàn)，在不斷探索中找到自己的創(chuàng)作道路。

藝術(shù)史上，新圖像的生成同樣是一種近似的，不斷重復(fù)的迭代過(guò)程，藝術(shù)家意識(shí)到，當(dāng)下我們正面臨一個(gè)人工智能生成圖像的世界，每個(gè)人都在無(wú)形中適應(yīng)這個(gè)新的圖像世界。新圖像的迭代方式特殊性在于，其創(chuàng)新之路似乎總是伴隨著不少“錯(cuò)誤”，“我覺(jué)得它出錯(cuò)的時(shí)候，其實(shí)是它又想習(xí)得過(guò)往經(jīng)驗(yàn)，又無(wú)法真正學(xué)習(xí)到位，這種生成的錯(cuò)誤，其實(shí)也很像某種人類學(xué)習(xí)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！边@種略帶“錯(cuò)位”的圖像組合方式，激發(fā)了趙一淺的興趣，讓他試圖將這種狀態(tài)放大，并置于新的繪畫系列中發(fā)起探討。如在“ADAM亞當(dāng)”系列中，某個(gè)形象的下巴到脖子的顯得頗為混雜的結(jié)構(gòu)，以及畫面邊界處，出突然出現(xiàn)的某種銜接“斷裂”。

ADAM-01-colour a-02，布面油畫，100×80cm，2024

ADAM-02-colour a-05，布面油畫，180×150cm×3，2024

“一電元——趙一淺個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

這些奇異組合的出現(xiàn)，或許是因?yàn)?，人工智能與人類學(xué)習(xí)繪畫并創(chuàng)造圖像的方式是如此不同，它與已存在的藝術(shù)史圖像“似像非像”，它不受藝術(shù)史與歷史的制約地，不斷制造出并不完全符合趙一淺期待的圖像，新的元素總是以出乎意料的方式組合出現(xiàn)，帶來(lái)陌生感與新奇。但在另一方面，卻讓他更加期望在新作中，強(qiáng)調(diào)AI圖像生成所包含的不可忽略的歷史屬性。“類似的過(guò)程也在循環(huán)發(fā)生在歷史時(shí)間軸上，就像古典繪畫從藝術(shù)史中學(xué)習(xí)圖像，攝影術(shù)發(fā)明后，繪畫又從歷史圖像中獲得經(jīng)驗(yàn)。”藝術(shù)家希望以傳統(tǒng)的繪畫為媒介，提出對(duì)于新圖像迭代模式的有關(guān)繪畫本質(zhì)的質(zhì)詢。

或許在這個(gè)AI技術(shù)不斷演進(jìn)，圖像生產(chǎn)的未來(lái)走勢(shì)尚未十分清晰的時(shí)刻，反而是最有意思的討論時(shí)機(jī)。就他個(gè)人來(lái)說(shuō)，新作中有一部分試圖討論圖像生成議題，“但畫依舊是畫，我畫的仍是一張‘人’的畫，在通過(guò)色彩、造型和筆觸嘗試于畫面里解決某個(gè)問(wèn)題，我相信一張人創(chuàng)作的畫，在任何時(shí)代都能發(fā)揮效果?！?/p>

2006年，趙一淺從壁畫系畢業(yè)之后，曾深度了解在技術(shù)加持下的諸多創(chuàng)作可能，他對(duì)于繪畫與技術(shù)關(guān)系的隱憂卻越來(lái)越強(qiáng)烈，也讓他最終還是選擇與“新”相反的方向——選擇繪畫的物質(zhì)性與溫度，回到古典的、富有人文精神、基于歷史維度的創(chuàng)作路徑。

EVE-01-pink-03，布面油畫，150×150cm，2023

“一電元——趙一淺個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

EVE-X02-pink-01，布面油畫，50×40cm，2023

“一電元——趙一淺個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

這種選擇在“EVE夏娃”中呈現(xiàn)為畫家試圖延續(xù)傳統(tǒng)圖像的生產(chǎn)邏輯，他的啟迪來(lái)自從古典藝術(shù)到現(xiàn)代主義，尤其是畢加索的藝術(shù)創(chuàng)造。這些年，趙一淺廣泛游歷了世界各地的美術(shù)館、博物館，幾乎遍觀大師之作。今年年初，趙一淺在紐約 MoMA 美術(shù)館參觀畢加索個(gè)展《畢加索在楓丹白露》時(shí)，見(jiàn)到畢加索從古典時(shí)期向立體主義過(guò)渡之作，畫中古典與立體主義端倪同在，舊與新的圖式于畫面中交織碰撞，想到畢加索的這種圖像創(chuàng)造，并不依賴于任何圖像參考，更顯得格外困難與偉大，讓同樣處于藝術(shù)轉(zhuǎn)型階段的趙一淺感到十分觸動(dòng)，即使現(xiàn)代藝術(shù)的高光時(shí)刻距今已時(shí)隔百年，但現(xiàn)代藝術(shù)中仍舊持存著強(qiáng)大的藝術(shù)力量，讓當(dāng)代的畫家深感自己的渺小。

EVE-pink-01，布面油畫，50×40cm，2024

EVE-pink-04，布面油畫，180×150cm，2024

“一電元——趙一淺個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

如何讓繪畫回歸到20世紀(jì)初的狀態(tài)，回到20世紀(jì)初的畫作里最打動(dòng)人心的部分？這成為趙一淺目前工作階段的方向。當(dāng)他試圖厘清繪畫的本質(zhì)，回到繪畫自身時(shí)，發(fā)現(xiàn)繪畫其實(shí)很純粹，“就是一個(gè)人用手創(chuàng)造了一個(gè)物質(zhì)的關(guān)系，其中并不承載很多太玄的思考，反而越簡(jiǎn)單越好?！?/p>

區(qū)別于技術(shù)維度的“ADAM亞當(dāng)”，“EVE夏娃”系列中所體現(xiàn)出了藝術(shù)史維度的圖像生成過(guò)程，趙一淺發(fā)現(xiàn)，繪畫開(kāi)始要求他剝離過(guò)度的觀念，超負(fù)荷的思想，甚至放棄追求某種對(duì)于“造型”的要求，因?yàn)檫@種要求中，總是包含了更多原本并不屬于繪畫本質(zhì)的東西。

藝術(shù)家在展覽現(xiàn)場(chǎng)

在畫家看來(lái)，繪畫與人的關(guān)系，本身也意味著人與物，即人與自然的關(guān)聯(lián)，“因此我相信，即使AI時(shí)代到來(lái)，人手創(chuàng)造的東西仍然是最有溫度的，畫作為物，要求人的身體參與體會(huì)。像繪畫曾受到攝影術(shù)的沖擊那樣，繪畫似乎正大踏步追求融入新技術(shù)的洪流中，但趙一淺覺(jué)得，未來(lái)會(huì)最有價(jià)值的，并不是在手機(jī)里存儲(chǔ)的，而是人們可以深刻觸摸的，只要繪畫仍然是人與物的關(guān)系，而非人與屏幕的關(guān)系，“更何況，即使新的技術(shù)發(fā)展是歷史的必然規(guī)律，預(yù)示著歷史進(jìn)步的方向，但是人需要怎樣的‘進(jìn)步’？走到后工業(yè)時(shí)代，人類真的走在實(shí)現(xiàn)幸福的路上嗎？并不一定，何況進(jìn)步觀念本身也值得更多探討?！?/p>

在歷史維度上，繪畫向何種方向進(jìn)步，成為本次展覽中討論的核心議題，如展覽前言所示，“如果說(shuō)因技術(shù)的反饋回路中所顯露的‘錯(cuò)誤’而起的創(chuàng)作脈絡(luò)展露的是一條對(duì)控制論的逃逸線，那么‘EVE夏娃’系列中展現(xiàn)的明白的畢加索風(fēng)格則是一條指向藝術(shù)史上某一時(shí)刻的回歸線。在諸多對(duì)于現(xiàn)代性進(jìn)程、中心主義的反思中，似乎有兩條路徑：一是探索非中心的經(jīng)驗(yàn)，在藝術(shù)界，這種探索或已顯露疲態(tài)；二是對(duì)其起源展開(kāi)回溯，找到某種進(jìn)路得以重新打開(kāi)討論。而‘EVE夏娃’系列帶出的這條回歸線或許是在后者上的工作。”一如“ADAM亞當(dāng)”與“EVE夏娃”系列名字隱喻的承繼關(guān)系，夏娃來(lái)自于亞當(dāng)一根肋骨，是否也意味著，夏娃才是亞當(dāng)真正的未來(lái)？

文 / 孟希

圖文資料致謝主辦方

參考資料：

[1]展覽前言

展覽信息：

“趙一淺：一電元”

展期 ：2024.4.12 - 5.31

展覽時(shí)間：10:00-17:00（周一至周六）

北京朝陽(yáng)區(qū)高碑店吉里國(guó)際藝術(shù)區(qū)E2 E3