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展覽｜張文超的“無(wú)限劇場(chǎng)”：挖掘數(shù)據(jù)地層中的迷人敘事

時(shí)間： 2024.4.10

2024年3月16日，徐冰任學(xué)術(shù)主持，由馮博一策劃的“張文超：隱在一座劇場(chǎng)里經(jīng)過(guò)”展覽在東京畫(huà)廊+BTAP正式開(kāi)幕。作為張文超在北京的首次個(gè)展，本次共展出他近年創(chuàng)作的十件\組影像、交互影像裝置、布面油彩+投影動(dòng)畫(huà)、互動(dòng)游戲和數(shù)字版畫(huà)等，以及他最新進(jìn)行中的太空藝術(shù)創(chuàng)作，該作品入選《徐冰藝術(shù)衛(wèi)星創(chuàng)作駐留項(xiàng)目》，將借助徐冰主導(dǎo)的“藝術(shù)星鏈計(jì)劃”的第一顆衛(wèi)星“SCA-1號(hào)”展開(kāi)實(shí)驗(yàn)，探索自身藝術(shù)創(chuàng)作與宇宙之間邊界關(guān)系的認(rèn)知和可能性。

“張文超：隱在一座劇場(chǎng)里經(jīng)過(guò)”展覽現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)家根據(jù)展覽現(xiàn)場(chǎng)的空間結(jié)構(gòu)，將整個(gè)展覽設(shè)置為劇場(chǎng)的概念。通過(guò)序幕和五場(chǎng)劇目的片段，將參展作品進(jìn)行了自主導(dǎo)航和交叉漸進(jìn)，營(yíng)造出蒙太奇般的漫游體驗(yàn)，戲劇化的沖突感受，以滿足著在線群體對(duì)新鮮故事的好奇與欲望。由此建構(gòu)了張文超的“流行劇本”，抑或也是他始終視覺(jué)演繹著不斷變異的“無(wú)限劇場(chǎng)”。

“張文超：隱在一座劇場(chǎng)里經(jīng)過(guò)”展覽現(xiàn)場(chǎng)

在本次個(gè)展中，張文超利用中國(guó)歷史和文學(xué)資源，將傳說(shuō)、寓言等敘事模式進(jìn)行再考古，體現(xiàn)了他從當(dāng)今的科技視角對(duì)文明進(jìn)程的觀察與溯源；又在他虛擬的日常系統(tǒng)中不斷涉渡，一種相互依存卻又不確定的關(guān)聯(lián)；還有承載著個(gè)人遷徙的空間記憶，追尋著途徑共域的流變軌跡或不期而遇……

序幕篇章里呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)集，分別指向不同的內(nèi)容線索，構(gòu)成了這座“劇場(chǎng)”的初始結(jié)構(gòu)，如同劇目一般，啟發(fā)并驅(qū)動(dòng)了展覽的形成。今天數(shù)據(jù)與算法所提供的技術(shù)視野，令藝術(shù)家有機(jī)會(huì)超越個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，跨越信息體量與時(shí)間縱深，去觀察那些不曾企及的生長(zhǎng)與變化。張文超將創(chuàng)建數(shù)據(jù)集作為某種藝術(shù)方法，在數(shù)據(jù)層級(jí)中嘗試發(fā)掘想象力的剖面：一條河流的歷史、都市游走的路徑、傳說(shuō)故事的演變、頭條新聞的流變、一顆衛(wèi)星的軌跡……這些隱藏在數(shù)據(jù)地層中的迷人線索是作品生成的起點(diǎn)。

“張文超：隱在一座劇場(chǎng)里經(jīng)過(guò)”展覽現(xiàn)場(chǎng)

《流行劇本之二》展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽第一幕“神話源地”中，藝術(shù)家從中國(guó)歷史地理文獻(xiàn)中整理出幾部關(guān)于河流神話的數(shù)據(jù)集，并依此構(gòu)建浸入式的視覺(jué)體驗(yàn)。該場(chǎng)景中的三件作品，全都源自他對(duì)河流神話的想象，無(wú)論是藝術(shù)家借助 Google Earth 的虛擬環(huán)境和攝像技術(shù)，將他于2008年獨(dú)自進(jìn)行的長(zhǎng)江尋訪經(jīng)歷，銘刻于數(shù)字軌跡中的《涉江》；還是通過(guò)繪畫(huà)和投影畫(huà)面相結(jié)合的方式，由神話、地理文獻(xiàn)、科學(xué)史與文學(xué)史之中，將“河伯”所映射的“河流幻想”數(shù)據(jù)集，給予視覺(jué)化的演繹與追溯，從而呈現(xiàn)出地質(zhì)變遷過(guò)程中的神話源流的《河伯的記憶》；或是將神話情節(jié)與水利工程、科學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行重混的《大禹求助云華夫人》，它以繪畫(huà)與投影動(dòng)畫(huà)相疊合的方式，借用水利工程運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制、冷凝現(xiàn)象和水循環(huán)過(guò)程，試圖詮釋這段的神話故事的一個(gè)瞬間，演繹著隱藏在水流之中的神話線索。

《大禹求助云華夫人》展覽現(xiàn)場(chǎng)

第二幕“快捷路徑”則以《自律的迷宮》與《快捷風(fēng)景》兩件作品，將觀眾的思緒引回都市現(xiàn)場(chǎng)與日常經(jīng)驗(yàn)。都市里隱藏著每個(gè)人的必經(jīng)之路，這兩件作品圍繞著城市中的生活軌跡，并反思這種被不斷復(fù)寫(xiě)的日常經(jīng)驗(yàn)。人們?cè)谌粘Ｃ詫m中規(guī)律流動(dòng)，像一種高速發(fā)展后逐漸減速并不斷趨于統(tǒng)一的節(jié)奏，每個(gè)人都走在相似的循環(huán)里。導(dǎo)航技術(shù)使每個(gè)人行動(dòng)范圍看似無(wú)限延伸，但我們終會(huì)發(fā)現(xiàn)，快捷路徑最終只是通向起點(diǎn)，然后再進(jìn)入無(wú)限的循環(huán)——就像我們?cè)?“有序”世界中的隨身境遇。

《自律的迷宮》互動(dòng)游戲、聲音、控制器裝置、無(wú)限時(shí)長(zhǎng)，尺寸可變，2019-2020

《自律的迷宮》展覽現(xiàn)場(chǎng)

《快捷風(fēng)景》交互程序、動(dòng)畫(huà)、聲音，無(wú)限時(shí)長(zhǎng)，尺寸可變，2011-2016（程序截圖）

而作為展覽敘事的第三幕，“不斷變化的戲劇模型”，試圖關(guān)注原本就存在與時(shí)間溪流與歷史過(guò)往中的迷人敘事?；谑穼W(xué)著作《孟姜女故事研究》，以及近三千年歷史演變中的文學(xué)文本及相關(guān)圖像數(shù)據(jù)集而開(kāi)發(fā)的一個(gè)故事演化“自動(dòng)生成程序”。藝術(shù)家在數(shù)據(jù)科學(xué)提供的思維與方法為創(chuàng)作提供的全新視野之上，追溯了歷史上經(jīng)由無(wú)數(shù)人想象、演繹與拼貼構(gòu)造而成的孟姜女故事的形成過(guò)程，即漫長(zhǎng)歷史中模因（Meme）現(xiàn)象的生成過(guò)程。程序?qū)⒉婚g斷生成這個(gè)“故事原型”，并從春秋時(shí)期開(kāi)始直到今天的無(wú)限種可能，甚至演變出它在未來(lái)的面貌。藝術(shù)家在此將這個(gè)不斷變化的戲劇模型作為作品的初始材料，從“故事歷史系統(tǒng)”的史學(xué)角度，映射出今天技術(shù)化世界的種種現(xiàn)象與運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律，亦體現(xiàn)出數(shù)據(jù)集的思維與邏輯。

《一個(gè)傳說(shuō)故事的嬗變》數(shù)據(jù)集、算法生成交互影像、裝置、控制器，無(wú)限時(shí)長(zhǎng)，尺寸可變，2021-2022

《一個(gè)傳說(shuō)故事的嬗變》展覽現(xiàn)場(chǎng)

第四幕“星下點(diǎn)軌跡”包括了《90分鐘的宇宙觀》這組作為《徐冰藝術(shù)衛(wèi)星創(chuàng)作駐留項(xiàng)目》的參展作品。藝術(shù)家借助徐冰主持的“藝術(shù)星鏈計(jì)劃”的第一顆衛(wèi)星“SCA-1號(hào)” 展開(kāi)實(shí)驗(yàn)，探索自身藝術(shù)創(chuàng)作與宇宙之間邊界關(guān)系的認(rèn)知和可能性。人造衛(wèi)星環(huán)繞地球一周約為90分鐘，而衛(wèi)星運(yùn)動(dòng)和地球自轉(zhuǎn)，使星下點(diǎn)在地球表面移動(dòng)所形成的軌跡即稱謂“星下點(diǎn)軌跡”。這組作品通過(guò)收集空間站過(guò)境路徑所對(duì)應(yīng)“星下點(diǎn)”與太空想象相關(guān)的人類文學(xué)、地理、歷史、神話等相關(guān)數(shù)據(jù)，融合人工智能生成技術(shù)，剪輯為一部衛(wèi)星軌跡驅(qū)動(dòng)的數(shù)據(jù)電影。

《90分鐘的宇宙觀》數(shù)據(jù)集、交互影像裝置、控制器，90分鐘循環(huán)，尺寸可變、2023-至今

《90分鐘的宇宙觀》程序截圖

《90分鐘的宇宙觀》展覽現(xiàn)場(chǎng)

在展覽的第五幕，亦是最后一幕的“無(wú)限劇場(chǎng)”，展示出藝術(shù)家的漫游式互動(dòng)游戲裝置作品《對(duì)想象的支配》。作品根據(jù)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)敘事的劇作化觀察，構(gòu)建了一間巨大的，源于日常信息、經(jīng)驗(yàn)和互聯(lián)網(wǎng)想象的戲劇生產(chǎn)車間。觀者可以參與其中地自由遨游和表演，并通過(guò)控制一個(gè)角色穿梭在流動(dòng)場(chǎng)景里，體驗(yàn)蒙太奇式的探險(xiǎn)。古老敘事原型在最新媒介技術(shù)的加持下，把當(dāng)下的世界呈現(xiàn)為一部無(wú)限戲劇，以滿足著在線群體對(duì)新鮮故事的好奇與欲望。而場(chǎng)景更替與角色的游走，無(wú)論觀者還是游戲中的虛擬替身，都將迷失在不斷復(fù)制的虛擬之中。

《對(duì)想象的支配》漫游式互動(dòng)游戲裝置、聲音、無(wú)限時(shí)長(zhǎng)，尺寸可變，2021

《對(duì)想象的支配》展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽中，張文超將現(xiàn)實(shí)與虛擬世界的互嵌地帶，超鏈接地進(jìn)行拼接、整合和轉(zhuǎn)化，甚至嘗試打破藝術(shù)的邊界。這種通過(guò)虛擬與現(xiàn)實(shí)的互文嵌套，歷史敘事與個(gè)人想象的巧妙對(duì)接，并融入了宇宙、幻想、推演、懸疑等元素，創(chuàng)造出一幕幕奇異和沉浸感的多重視域。由此所生發(fā)的化合作用，則揭示了虛擬世界與真實(shí)世界共同的邏輯基底?？梢哉f(shuō)，這次展覽既是張文超的一次遠(yuǎn)行，也是一次重返的經(jīng)過(guò)。在這里，張文超顯然不是一個(gè)樂(lè)觀的預(yù)言家，而是一位關(guān)照歷史、現(xiàn)實(shí)與時(shí)空間隔的穿越者，提供了許多我們需要的能量和想象。

藝術(shù)家介紹：

張文超，1985年生于北京，工作生活于北京，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系獲碩士學(xué)位。他的創(chuàng)作源于媒介環(huán)境中的人類經(jīng)驗(yàn)、行為和想象，常以跳躍、重混的時(shí)空結(jié)構(gòu)營(yíng)造蒙太奇般的浸入體驗(yàn)。張文超作品及項(xiàng)目涉及交互裝置、算法生成影像、游戲與虛擬世界等基于新興技術(shù)的藝術(shù)語(yǔ)言，他現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)與科技方向講師、中央美術(shù)學(xué)院科技藝術(shù)研究院研究員。