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激活空間中沉睡的力量——李展雕塑新作展開(kāi)幕

時(shí)間: 2024.3.11

2024年3月6日, 于2022年初啟動(dòng)的“廣角°青年實(shí)驗項目空間”迎來(lái)第二期第四個(gè)項目:“游空追形——李展的雕塑新作”。展覽通過(guò)三十件作品,呈現出藝術(shù)家近年來(lái)雕塑創(chuàng )作的思考,作品囊括藝術(shù)家自2013年起,尤其聚焦于他2018年至今的創(chuàng )作階段。如展覽策展人李垚辰在現場(chǎng)發(fā)言所說(shuō),以“游空追形”為題,表達出藝術(shù)家如何經(jīng)由雕塑內部空間與外部空間的關(guān)系探索之中,嘗試推進(jìn)雕塑藝術(shù)本體語(yǔ)言的實(shí)驗。

“游空追形——李展的雕塑新作”紀錄片

李展海報.png“游空追形——李展的雕塑新作”展覽海報

展覽整體策劃希望有效利用廣角°青年實(shí)驗項目空間,在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層C展廳空間中狹長(cháng)、高挑且敞開(kāi)的空間特征,在作品、展覽墻字等強調空間高度與層次的編排布置之下,進(jìn)一步激活展場(chǎng)中雕塑作品與空間的關(guān)系與意義。同時(shí),展覽將空間中的內部小廳,布置為一間開(kāi)放的雕塑工作室,“我們想強調展覽的干凈、細節與質(zhì)感,藝術(shù)家的作品并不花哨,但每一條曲線(xiàn),每一個(gè)細節的打磨都非常有質(zhì)感。所有作品也均可從360度視角進(jìn)行觀(guān)看,因此展覽也適當消減了展廳中的部分元素,同時(shí)展出藝術(shù)家的創(chuàng )作草稿、速寫(xiě)和創(chuàng )作筆記摘選,讓人們能夠更加了解藝術(shù)家相對完整的創(chuàng )作過(guò)程與背后思考。雖然是一次小型個(gè)展,我們依然希望它是一次在雕塑語(yǔ)言上能有所表達的展覽?!辈哒谷死顖惓浇榻B到。

作品細節

展覽中最早的一件作品創(chuàng )作于2013年,也是藝術(shù)家進(jìn)入新探索階段的開(kāi)端性之作,與其接應的是2015年李展創(chuàng )作的《面具》,在對這件仍偏具象寫(xiě)實(shí)的牛頭的造型過(guò)程中,藝術(shù)家意識到如何為作品賦予更為豐富的空間感,由此逐步開(kāi)啟他打開(kāi)作品內部空間的嘗試。

作品細節

“游空追形——李展的雕塑新作”展覽現場(chǎng)

藝術(shù)家同時(shí)從中國傳統器物中獲得靈感,思考如何在雕塑的正負空間中游走,“原先,我們塑造具象雕塑,通常只注重外邊一張‘臉’,忽略了空間內部的考量,但是做器物和建筑的人,則會(huì )更多兼具內部空間思維,但雕塑也可以具備這種思維?!庇纱?,李展嘗試填補在傳統的雕塑教學(xué)系統中,或許依舊缺位的創(chuàng )作思維。如何將雕塑的內外關(guān)系打通,形成某種更開(kāi)放、更豐富的空間關(guān)系與張力,成為李展近年來(lái)雕塑藝術(shù)本體研究的核心。

作品細節

“游空追形——李展的雕塑新作”展覽現場(chǎng)

近年來(lái),李展也開(kāi)始廣泛采用更加平易近人的材料,如鐵絲、石膏、繃帶等等,他并不特別熱衷于使用貴重材料或永久性材料,來(lái)為作品賦予更多商業(yè)價(jià)值,而這些材料也能更好地為他擺脫雕塑的材料限制,從材料層面出發(fā),打破傳統雕塑創(chuàng )作的某種思維限制提供了思路。通過(guò)這些更廉價(jià)易得的材料,豐富其造型語(yǔ)言,打破木雕偏向單一、實(shí)體的狀態(tài)。

“無(wú)論是偏傳統的材料,如木頭,還是更易得、低成本的材料,比如泡沫磚等原本作為建材的材料,只要跟我的創(chuàng )作契合,就都可以使用。當我希望做一個(gè)方形底座,泡沫磚就很容易實(shí)現我的想法,它就是一種好材料,就像鐵絲和石膏能幫助我嘗試一種既輕薄,又是一個(gè)曲面的“殼”的造型,那么這些材料便與我的創(chuàng )作意圖最為吻合?!?/p>

《面具》 李展 2015年 44x105x72cm 香樟木.jpeg李展,《面具》,44x105x72cm,香樟木,2015年

《鸮鼎》 李展 2018年 62x42x64cm 石膏、鐵絲、墨.jpeg李展,《鸮鼎》,62x42x64cm,石膏、鐵絲、墨,2018年

《壇》 李展 2018年 53x36x48cm 石膏、鐵絲、墨.jpeg李展,《壇》,53x36x48cm,石膏、鐵絲、墨,2018年

《犧牲》 李展 2018年 26x78x45cm 石膏、鐵絲、墨.jpeg李展,《犧牲》,26x78x45cm,石膏、鐵絲、墨,2018年

李展對本體語(yǔ)言的探索興趣,大概與他的求學(xué)經(jīng)歷相關(guān)。作為中央美術(shù)學(xué)院雕塑系培養的優(yōu)秀學(xué)子,目前任教于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系第一工作室,李展經(jīng)歷了從美院附中到博士,二十多年來(lái)扎實(shí)、嚴格的科班訓練。多年來(lái)學(xué)院派技術(shù)在理論與實(shí)踐上的支持,既為藝術(shù)家積累深厚多樣的尋找藝術(shù)道路的手段方法,也在不斷的反思與自我精進(jìn)中形成了藝術(shù)家踏入個(gè)人藝術(shù)道路,探索雕塑藝術(shù)的研究方向,向更深層的雕塑語(yǔ)言發(fā)起挑戰的核心動(dòng)力。

“一工作室在教學(xué)上更多引導學(xué)生關(guān)注并研究雕塑本體語(yǔ)言,探尋雕塑的基本規律。無(wú)論雕塑還是繪畫(huà),無(wú)法簡(jiǎn)單地以具象或抽象等表面的概念進(jìn)行區別。我的個(gè)人創(chuàng )作,其實(shí)也是從工作室研究方向的路徑中走出的,將各種基礎技術(shù)訓練課堂中的的積累,慢慢融入并進(jìn)入到個(gè)人作品構建的思考當中,從中選擇和形成我個(gè)人的處理方式?!崩钫贡硎?,自始至終他并沒(méi)有離開(kāi)雕塑本體語(yǔ)言的探索,無(wú)論是空間、張力的建構,無(wú)論具象還是抽象,他的創(chuàng )作一直都圍繞著(zhù)雕塑本體展開(kāi)?!斑@條路徑或許比較窄,有很多人都在走,真正能夠獲得推進(jìn)的人或許并不會(huì )很多,我也僅僅是憑著(zhù)極大的興趣,也談不上某種創(chuàng )新,只是想在我原有的基礎上取得一點(diǎn)推進(jìn)?!?br/>

《馬首-懸崖》 李展 2020年 56x80x94cm 石膏、鐵絲、石膏紗布.jpeg李展,《馬首-懸崖》,56x80x94cm,石膏、鐵絲、石膏紗布,2020年

《寒鴉》 李展 2022年 75x50x65cm 石膏、鐵絲、石膏紗布.jpeg李展,《寒鴉》,75x50x65cm,石膏、鐵絲、石膏紗布,2022年

 《悲鳴》 李展 2022年 25x86x57cm 石膏、鐵絲、石膏紗布.jpeg李展,《悲鳴》,25x86x57cm,石膏、鐵絲、石膏紗布,2022年

《軀殼》 李展 2022年 10x50x33cm 香樟木.jpeg李展,《軀殼》,10x50x33cm,香樟木,2022年

李展喜好中國傳統建筑和各式老物件,他也從中領(lǐng)悟出對于傳統的轉化并不應當局限于視覺(jué)符號的表面意義,具體說(shuō)來(lái),更事關(guān)如何理解制造傳統器物的無(wú)名工匠們持有的創(chuàng )造思維,“他們不僅從外形層面考慮創(chuàng )造,這種思維也能夠在一定程度上幫助他們遠離自然主義的限制,從功能性的考慮中探索改造自然的建構方法,也因此觸碰到了造型藝術(shù)本質(zhì)性的因素,比如對于容積、體積等內部與外部空間的連通考慮,這些恰好也是雕塑特別需要的藝術(shù)張力,一旦陷入到自然主義的再現與模仿中,反而容易被弱化和消解掉,這也是我在這些作品中不斷思考的事情?!?/p>

從傳統與雕塑教學(xué)中汲取的雙重養分,藝術(shù)家試圖填補并共同構成一種更為自洽的創(chuàng )作邏輯,如《龜匜》中呈現的嘗試路徑,在這件作品中,李展更多興趣在于考慮如何將造型壓縮到某種非常極限的狀態(tài),追求薄厚、弧度與起伏的微妙之處,即造型在特定限制下可能達到的張力,藝術(shù)家表示,“我在做類(lèi)似創(chuàng )作的時(shí)候,并不關(guān)注它是雕塑或不是雕塑,只是想象過(guò)去的匠人們營(yíng)造一件器物時(shí),可能具備的一種雕塑思維,就像一些很棒的陶藝家從功能出發(fā)創(chuàng )造的起伏與造型方式,其實(shí)與雕塑無(wú)異?!?/p>

《龜匜》 李展 2022年 64x37x18cm 香樟木.jpeg李展,《龜匜》,64x37x18cm,香樟木,2022年

《雀》 李展 2023年 30x30x33cm 香樟木.jpeg

李展,《雀》,30x30x33cm,香樟木,2023年

《兕》 李展 2024年 28x94x43cm 石膏、鐵絲、石膏紗布.jpeg李展,《兕》,28x94x43cm,石膏、鐵絲、石膏紗布,2024年

類(lèi)似的理念也可見(jiàn)藝術(shù)家在《流轉空間——雕塑語(yǔ)言的內在邏輯》一文中,從實(shí)踐者角度論的及“流轉的空間”這一試圖提醒出某種雕塑的本質(zhì)性概念,雕塑的美感并不存在于‘截圖’式的凝固的片段之中,而是“感受物體在空間中的全部信息是一個(gè)流動(dòng)的、行進(jìn)的過(guò)程,是時(shí)間作用于視覺(jué)、而后在腦中生成出景象的結果,像人在景致中游走一樣,任何片段的記憶都無(wú)法構成出全部的空間?!闭纭坝慰兆沸巍闭褂[所引用法國哲學(xué)家加斯東·巴什拉的說(shuō)法,“雕刻家使世界運轉起來(lái),他激發(fā)使外形膨脹的理論,在平淡無(wú)奇的天地里激活沉睡的力量?!?/p>

據悉,本次“游空追形——李展的雕塑新作”展覽將持續至3月28日。

展覽開(kāi)幕現場(chǎng):

展覽信息:

李展 橫版海報.png“游空追形——李展的雕塑新作”

展覽時(shí)間:2024年3月3日—3月28日

展覽地點(diǎn):中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層C展廳

主辦:

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

中央美術(shù)學(xué)院黨委教師工作部(人事處)

中央美術(shù)學(xué)院教師發(fā)展中心

學(xué)術(shù)顧問(wèn):孫家缽 張偉 王偉

策展人:李垚辰

藝術(shù)家:李展

藝訊網(wǎng)綜合報道

現場(chǎng)圖 / 李迪

作品與視頻資料致謝主辦方