2023年10月，中央美院藝訊網(wǎng)2023線上展覽《“編輯”藝術(shù)：虛擬空間中的漫游者》正式上線（https://exhibition.cafa.com.cn），15組“藝術(shù)家+策展人”分別帶來(lái)了他們的對(duì)話、創(chuàng)作與思考。
本期將帶來(lái)資深媒體人、《Hi 藝術(shù)》發(fā)行人兼主編羅穎，與藝術(shù)家李苑琛的合作展廳《時(shí)間的卡頓》。擁有雕塑專業(yè)背景的藝術(shù)家李苑琛，以數(shù)字技術(shù)為引線開展其“數(shù)據(jù)控制體系”的創(chuàng)作方向，他將身體、時(shí)間、空間等議題置于技術(shù)提供的新語(yǔ)境中，以查找那些尚未被覺察的全新視角，正如本期策展人羅穎談及的那樣，這種視角或許恰恰對(duì)應(yīng)著——“數(shù)字技術(shù)在侵蝕我們的現(xiàn)實(shí)感知力時(shí)所激發(fā)的反彈與矛盾”。
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羅穎 + 李苑琛的合作展廳《時(shí)間的卡頓》
《時(shí)間的卡頓》
初識(shí)李苑琛，是他2016年的碩士畢業(yè)創(chuàng)作《INNER HERO》。他將自己減肥前后的兩個(gè)身體分別用3D掃描，通過軟件輸出了“體量差”模型——50斤體重的可視化體積。那是他第一次深入接觸數(shù)字技術(shù)，耗時(shí)半年，興奮中參雜著糾結(jié)與掙扎，也成為了他的“數(shù)據(jù)控制體系”創(chuàng)作方向的起點(diǎn)。
《INNER HERO》，光敏樹脂、影像，160x60x80cm，2016
2023年最新創(chuàng)作的幾組作品，李苑琛開始觸碰“時(shí)間”這道永恒命題。他把“一秒鐘”從開表盤上“切”了下來(lái)，在犀牛軟件里做了模型，渲染成了GIF動(dòng)圖。后來(lái)又用UG編程設(shè)計(jì)了內(nèi)部傳動(dòng)結(jié)構(gòu)，通過3D打印放大了“一秒”，為我們提供了一個(gè)審視時(shí)間的全新角度。他把技術(shù)內(nèi)化在了作品中，不再刻意強(qiáng)調(diào)數(shù)字工具的外殼。之后，他又陸續(xù)做了《鋼絲的時(shí)間》《蒼蠅的時(shí)間》《上升的時(shí)間》等作品，在標(biāo)準(zhǔn)的有限空間里，強(qiáng)行植入不同的“物”切入時(shí)間的軌跡，凸顯時(shí)間之“力”。
《蒼蠅的時(shí)間》，時(shí)鐘、蒼蠅，28x28cm，2023
《蒼蠅的時(shí)間》，時(shí)鐘、蒼蠅，28x28cm，2023
雕塑的專業(yè)背景讓李苑琛在現(xiàn)實(shí)之物和數(shù)字虛擬物之間不斷拉鋸撕扯。塑造之于泥塑造型，打磨之于材料語(yǔ)言，編輯之于數(shù)字技術(shù)，實(shí)質(zhì)都是通過不同的方式表達(dá)個(gè)人對(duì)于藝術(shù)的理解。相比于塑造和打磨的肉身經(jīng)驗(yàn)，編輯更強(qiáng)調(diào)想象力的生成結(jié)構(gòu)。我們?cè)诙啻蟪潭壬媳恍驴萍妓淖儯瑳Q定了數(shù)字技術(shù)能在多大程度改變我們對(duì)于藝術(shù)的理解，而現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的關(guān)系也將是未來(lái)人這個(gè)物種所要長(zhǎng)期面臨的根本問題。從李苑琛的作品中，我們能看到他對(duì)于自我肉體的反窺，對(duì)空間的想象和對(duì)時(shí)間的凝視，這種視線的停頓和轉(zhuǎn)折，也恰恰對(duì)應(yīng)著數(shù)字技術(shù)在侵蝕我們的現(xiàn)實(shí)感知力時(shí)所激發(fā)的反彈與矛盾。
《肖申克的救贖》，燈箱，120x80cm，2018
《肖申克的救贖》，燈箱，120x80cm，2018
羅穎：你的作品其實(shí)也只用到一些較簡(jiǎn)單的軟件技術(shù)，卻與傳統(tǒng)的雕塑有很大的差異，你認(rèn)為這種技術(shù)給你創(chuàng)作思維上帶來(lái)了什么改變？
李苑?。?/strong>經(jīng)過素描、泥塑的塑造訓(xùn)練，軟件其實(shí)是很容易上手的，熟悉簡(jiǎn)單的軟件功能就會(huì)不自覺的將它納入到自己的塑造習(xí)慣中，成為自己的“新工具”。這無(wú)可厚非，新技術(shù)也是因解決舊問題而生的。但隨著長(zhǎng)時(shí)間的接觸，我們會(huì)潛移默化的養(yǎng)成與之相關(guān)的新經(jīng)驗(yàn)，你能感覺到它，卻又說(shuō)不清楚。所以我想倒回去，將軟件中的一組組功能分別與現(xiàn)實(shí)中的各種各樣的實(shí)體化方式相對(duì)應(yīng)，試圖找到些線索。這是一個(gè)漫長(zhǎng)的實(shí)驗(yàn)，一些有趣的節(jié)點(diǎn)也會(huì)在階段中涌現(xiàn)。我覺得數(shù)字技術(shù)于我而言，有點(diǎn)像小時(shí)候數(shù)學(xué)考試發(fā)的“演草紙”從二維的變成了多維的。它是工具，也是讓我能直面自己思維過程的途徑，這是在數(shù)字技術(shù)普及之前所沒有的。
《INNER HERO》，光敏樹脂、影像，160x60x80cm，2016
《INNER HERO》，光敏樹脂、影像，160x60x80cm，2016
羅穎：對(duì)于雕塑專業(yè)來(lái)說(shuō)，肉身經(jīng)驗(yàn)很重要，這種經(jīng)驗(yàn)?zāi)茉谔摂M的數(shù)字藝術(shù)中實(shí)現(xiàn)嗎？
李苑琛：現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的肉身經(jīng)驗(yàn)很難在虛擬的數(shù)字環(huán)境中復(fù)現(xiàn)，也不是完全不可能。比如遠(yuǎn)程手術(shù)機(jī)器人，就是這個(gè)方向的一小步。但我覺得這是方向的誤區(qū)。就像我們想要造出人形的機(jī)器人一樣，真的有這個(gè)必要嗎？小到家用電器，大到飛機(jī)火車挖掘機(jī)，它們都是能滿足具體需求的“機(jī)器人”。我覺得人接受任何信息都需要借由肉身的過濾，肉身也不止是我們熟知的“五感”，可能還包含時(shí)刻使用而不自知的“細(xì)胞記憶”等等。數(shù)字技術(shù)的“電子顯微鏡效應(yīng)”在不斷開發(fā)著我們的肉身感知方式。雖然數(shù)字的虛擬環(huán)境實(shí)際上是一塊屏幕，但它其實(shí)是在我們的書本上開了一扇窗，將干澀的文字連接到了近乎無(wú)限的可能性上。如果閱讀書籍能使我們浮想聯(lián)翩，那么屏幕背后就不僅僅是身臨其境了。
《INNER HERO》，光敏樹脂、影像，160x60x80cm，2016
羅穎：你有很多作品都只存在于虛擬空間中，或者說(shuō)是“云空間”里，它在云空間中是完成狀態(tài)嗎？還是說(shuō)只是隨時(shí)等待變成現(xiàn)實(shí)物的準(zhǔn)備狀態(tài)？
李苑?。?/strong>很多人都認(rèn)為自己的作品“尚未完成”，但各種現(xiàn)實(shí)因素的不便讓它們被動(dòng)完成。我習(xí)慣用虛擬環(huán)境“打草稿”，雖然也渲染成了逼真的效果圖，但它其實(shí)還是一堆數(shù)據(jù)信息。在“奔現(xiàn)”的過程中需要不停的修正。我只是把“我有一件作品想做”中的“想”通過數(shù)字技術(shù)給“充實(shí)”起來(lái)了。無(wú)論是再思考，還是用作交流討論，它都更加直觀，有助于自己和朋友們更準(zhǔn)確的了解到這些意圖。
羅穎：你認(rèn)為自己的作品需要現(xiàn)實(shí)物質(zhì)的實(shí)現(xiàn)嗎？數(shù)字虛擬的作品可以獲得與物質(zhì)化作品一樣的價(jià)值嗎？（藝術(shù)價(jià)值和實(shí)際交易價(jià)值）
李苑?。?/strong>我覺得每一種形式都有它存在的原因，那可能是它最獨(dú)特、最核心的部分。我不確定自己的作品是否需要現(xiàn)實(shí)物質(zhì)的呈現(xiàn)，這取決于具體的作品需求，適合就好，如同水降溫就會(huì)凝結(jié)成冰，升溫就會(huì)蒸發(fā)成氣。
我覺得虛擬作品與實(shí)體作品的價(jià)值是相同的，因?yàn)樗鼈兊膬r(jià)值源于作品的內(nèi)在邏輯，而非承載的形式本身。價(jià)值與價(jià)格不同，后者需要符合市場(chǎng)規(guī)律。
《鋼絲的時(shí)間》
《鋼絲的時(shí)間》
羅穎：數(shù)字技術(shù)對(duì)于雕塑有沖擊嗎？作為一種實(shí)體媒介傳統(tǒng)的雕塑在未來(lái)會(huì)發(fā)生質(zhì)的變化嗎？
李苑?。?/strong>數(shù)字技術(shù)對(duì)雕塑的沖擊是顯著的，主要從兩方面：一是數(shù)字技術(shù)對(duì)我們生活環(huán)境的影響，給我們帶來(lái)的新經(jīng)驗(yàn)；二是新材料和制作方式直接與軟件生成的數(shù)據(jù)鏈接，也帶來(lái)了很多新的可能性。
數(shù)字技術(shù)提供的虛擬空間讓我們開始反思雕塑與真實(shí)空間的關(guān)系。數(shù)字技術(shù)就好比“電子顯微鏡”，在滿足了我們觀察更加微觀的世界的同時(shí)，也擴(kuò)充了我們的經(jīng)驗(yàn)，隨之改變的是我們的認(rèn)知，然后改變的就是未知的未來(lái)。
羅穎：你認(rèn)為數(shù)字藝術(shù)或科技藝術(shù)未來(lái)的前景如何？
李苑?。?/strong>現(xiàn)在已經(jīng)很難有領(lǐng)域或個(gè)人能完全隔離數(shù)字技術(shù)了。我們正在使用數(shù)字技術(shù)的延申產(chǎn)品傳播，屏幕背后的大家也正在使用數(shù)字技術(shù)瀏覽。我覺得數(shù)字技術(shù)會(huì)豐富各個(gè)領(lǐng)域，藝術(shù)尤其不例外。
《上升的時(shí)間》，時(shí)鐘、鋼絲，28x90cm，2023
羅穎：跨媒介或者說(shuō)是科技藝術(shù)對(duì)于視覺景觀的制造具有一定的優(yōu)越性，但對(duì)于人的情感表達(dá)和精神體現(xiàn)卻未必強(qiáng)于傳統(tǒng)媒介，你認(rèn)為震撼的視覺景觀是藝術(shù)的庸俗與墮落嗎？
李苑?。?/strong>漫無(wú)目的的“秀技”對(duì)創(chuàng)作沒有好處，但“秀技”本身也是事物發(fā)展的一個(gè)階段。新技術(shù)因舊問題而生，它的特征會(huì)在繁榮中被放大，經(jīng)過繁榮后是反思，再歸于平靜，至此它也成為尋常之物中的一員，開始在生活中生根、發(fā)芽，逐漸也會(huì)成為某種形式的最佳媒介。其實(shí)，“震撼”已經(jīng)成為它自身的困境。大量的震撼視覺景觀已經(jīng)把觀眾的期待提的太高，我們甚至?xí)J(rèn)為有些還未被發(fā)明出來(lái)的東西已經(jīng)存在了。
《秒》，3D打印、鋁、數(shù)控板，60cm，2023
《秒》，3D打印、鋁、數(shù)控板，60cm，2023
羅穎：你認(rèn)為線上的展覽與傳播的作品與線下展覽的作品有什么顯著的差別？
李苑琛：不算各種APP的公號(hào)推送圖文，我遇到的第一個(gè)線上展覽是2020年中央美院的畢業(yè)展。雖然是被迫為之，但也加速了這種展示方式的出現(xiàn)。從單純的將線下展覽數(shù)字化為線上展覽到有策略的將線上觀展習(xí)慣納入線上創(chuàng)作本身，線上展覽的內(nèi)容和方式正在豐富。也許線上展覽與線下展覽的目標(biāo)未必趨同，而是“因地制宜”，結(jié)出各自的果實(shí)。
羅穎：你最近在思考的問題是什么？
李苑琛：還是習(xí)慣性的在琢磨自己的想法。比如之前創(chuàng)作中用一系列方式“物化”出的“一秒”。我覺得它只是個(gè)開始，我想試試它還意味著什么？
策展人&藝術(shù)家簡(jiǎn)介：
羅穎，資深媒體人，《Hi 藝術(shù)》發(fā)行人兼主編。本科碩士先后畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院。2010年起至今供職于國(guó)內(nèi)最具影響力的當(dāng)代藝術(shù)垂直類媒體《Hi 藝術(shù)》，親歷了從紙媒到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，再到微信公眾號(hào)的轉(zhuǎn)型。作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的深度觀察者和記錄者，策劃了一系列兼具歷史、學(xué)術(shù)和現(xiàn)實(shí)意義的專題。帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)深入第一現(xiàn)場(chǎng)，參與其中并通過17年歷史的《Hi 藝術(shù)》平臺(tái)讓更多熱愛藝術(shù)的人走近當(dāng)代藝術(shù)，迄今已累積了 20萬(wàn)+的讀者用戶。
李苑琛，1987年生于西安。2010年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院雕塑系，本科期間圍繞著金、木、石、陶、泥，積累與雕塑相關(guān)的塑造能力。2016年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系“雕塑空間中的時(shí)間性因素研究”方向，師從隋建國(guó)教授。研究生期間的興趣方向從雕塑本體轉(zhuǎn)向材料與觀念，材料和生成方式的范圍擴(kuò)大，豐富材料經(jīng)驗(yàn)。畢業(yè)后的四年間，曾在3D打印設(shè)計(jì)公司工作。深入了解三維掃描儀、3D打印機(jī)、數(shù)控加工中心等數(shù)據(jù)輸出設(shè)備的工作原理、機(jī)理和極限，以拓展雕塑相關(guān)的制作經(jīng)驗(yàn)。目前的主要方向在雕塑與數(shù)據(jù)的交叉地帶?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院2021級(jí)“當(dāng)代雕塑”方向在讀博士，師從隋建國(guó)教授。
