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看展|“隱入山?!保禾綄ぞ瘛半[居”的當代入口

時(shí)間: 2024.1.20

2024年1月11日下午,廣角°青年實(shí)驗項目空間第二期展覽項目 “隱入山?!痹谥醒朊佬g(shù)學(xué)院美術(shù)館正式亮相。以“隱”作為主題,既暗示出展覽具體呈現于美術(shù)館二層半空間于物理意義上的“半懸浮”狀態(tài),同時(shí)也指向了展覽中兩位藝術(shù)家王相潔和程雨陽(yáng)在形式上截然不同的作品間激發(fā)的“對話(huà)”中,所隱含的相通的藝術(shù)想象與內在張力。

開(kāi)幕當天,中央美術(shù)學(xué)院中國畫(huà)學(xué)院書(shū)記杜軼才、院長(cháng)丘挺、副書(shū)記王秀玲,基礎部主任白曉剛,美術(shù)館直屬黨支部書(shū)記韓文超、副館長(cháng)(主持工作)靳軍、副館長(cháng)高高,建筑學(xué)院副院長(cháng)崔冬暉,壁畫(huà)系直屬黨支部副書(shū)記王芳、教授孫景波,設計師莊子玉等出席展覽開(kāi)幕式,中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(cháng)高高任主持人。

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2C.JPG “隱入山?!遍_(kāi)幕現場(chǎng)

展覽將這一狹長(cháng)的、極具特殊性的廣角°青年實(shí)驗項目空間,分為“雙城記”與“游牧空間”兩層子主題,它們均與某種物理和心理距離相關(guān)——“雙城記”囊括了2022年兩位藝術(shù)家分別在北京和倫敦完成的博士畢業(yè)作品,他們雖身處不同時(shí)空,卻不約而同地以假想的“自然”作為創(chuàng )作主題,釋放來(lái)源于現實(shí)世界的焦灼與無(wú)力感;“游牧空間”則在王相潔的繪畫(huà)與程雨陽(yáng)的影像作品與舞臺表演這兩種迥異的視覺(jué)語(yǔ)言中,試圖架構出以“山川”與“湖?!睘殡[喻,令藝術(shù)家得以自由且動(dòng)態(tài)地,穿梭于虛擬與現實(shí)之間一片流動(dòng)的精神空間。

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193e7e81c3a0130c1a085c52946f483c.jpeg“隱入山?!闭褂[現場(chǎng)

在展覽開(kāi)幕現場(chǎng),策展人耿菁華介紹了本次展覽如何基于美術(shù)館2C空間這一特殊空間展開(kāi)其展覽構思。在她看來(lái),將這個(gè)呈現為懸浮的、半開(kāi)敞的狀態(tài)的異型空間,統攝于“隱”這一總主題下是本次展覽面臨的挑戰之一。

基于空間特殊性,展覽團隊選擇將程雨陽(yáng)的作品展示于內部的封閉空間中,并通過(guò)垂掛著(zhù)如同黑色幕布的裝置,營(yíng)造出黑色的“?!钡囊曈X(jué)主題。外部面向美術(shù)館的懸浮空間,則用以呈現王相潔關(guān)于“山”的主題,而連通美術(shù)館的序廳則作為閱讀區域與展覽開(kāi)端。策展人耿菁華談到,“展覽空間的構思主要利用了黑與白,高和低兩種方式,以營(yíng)造出一種時(shí)間的持續感,和空間上的距離感,并最終呈現出某種‘引入’的狀態(tài),一個(gè)是引入山巔,一個(gè)則是引入海底?!蓖ㄟ^(guò)展廳三部分之間色彩的反差與呼應,從而形成展覽于整體層面的視覺(jué)表達。

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“隱入山?!闭褂[現場(chǎng)

藝術(shù)家程雨陽(yáng)帶來(lái)結合新媒體藝術(shù)、現代舞、阿卡貝拉、空間裝置、數字影像與自然音樂(lè )等元素共同構成,由“空山賦”、“是吾身”、“具聲生”、“山海賦”、“歸也”組成的五幕劇《山海浮生》。這件實(shí)驗環(huán)境肢體戲劇出現在“隱入山?!闭褂[盡頭相對獨立的空間中。

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4山海浮生2  2.JPG程雨陽(yáng),《山海浮生》,電影版劇照,數字影像,尺寸可變, 2023

該作品中,“自然”以“身體”為中介呈現而出,正如策展人耿菁華為《山海浮生》撰文中寫(xiě),“基于??聦⑷说纳眢w作為一種工具或媒介的理論,學(xué)習建筑學(xué)的雨陽(yáng)將身體理解為城市景觀(guān)的一部分,就身體的欲望怎樣生成直覺(jué)的動(dòng)態(tài)進(jìn)行了情境式的探索?!痹谏眢w景觀(guān)(Body-landscape)、聲音景觀(guān)與視覺(jué)元素的復雜鋪陳交織而成的沉浸式戲劇中,試圖探討并呈現在東方語(yǔ)境下,人作為自我的投射和城市的某種隱喻,通過(guò)與自然互動(dòng)過(guò)程中衍生出的精神世界與空間詩(shī)學(xué)。

王相潔則帶來(lái)他結合了水墨語(yǔ)言、新媒介與唐代盧鴻《草堂十志》中記載的隱居生活場(chǎng)景與文本的水墨系列創(chuàng )作,展示出藝術(shù)家自博士畢業(yè)以來(lái)以“隱居”為母題的創(chuàng )作方向。依托Google地圖得以展現出數字化游覽視角與地圖實(shí)景,傳統水墨材料,和藝術(shù)史與中國傳統典籍中提供的圖像與文本線(xiàn)索,藝術(shù)家為傳統水墨媒介和傳統“隱居”母題賦予了當代性的意義與觀(guān)看視角。

Google地圖系列.JPG王相潔,27.954828?°N,86. 927194?°E,8516M,紙本水墨,40 x 55cm,2020

Google地圖系列2.JPG王相潔,28.026971?°N,86. 858591?°E,8844.43M,紙本水墨,40 x 55cm,2020

5當今我們如何看待隱居?_副本.jpg王相潔,當今我們如何看待隱居?紙本水墨設色,285 x 190cm,2022

當原本承載“澄懷觀(guān)道,臥以游之”的山水畫(huà),加載上經(jīng)由科技帶來(lái)的構圖,乃至其背后革新性的觀(guān)看意識,故而牽引出在數字技術(shù)的巨大沖擊下,對于中國山水畫(huà)價(jià)值內核、想象與真實(shí)、虛擬與實(shí)景等問(wèn)題的再度討論。

我們如何看待隱 居——草堂十志_副本.jpg王相潔,我們如何看待隱居——草堂十志,紙本水墨,180 x 60cm,2023

3當今我們如何隱居(一).JPG王相潔,當今我們如何隱居(一),紙本水墨,180 x 60cm,2023

當今我們如何隱 居(二).JPG王相潔,當今我們如何隱居(二),紙本水墨,200 x 35cm,2023

7 Que Hua.JPG王相潔,QUE HUA,紙本水墨,28.4x90.2cm,2023

據策展人耿菁華介紹,“隱入山?!边x擇的兩位藝術(shù)家王相潔和程雨陽(yáng)的作品之間同樣具有某種對照性,兩位藝術(shù)家作品之間呈現的視覺(jué)張力,如同游走于山川與海底的兩端所展開(kāi)的自我對話(huà)。而這種對照性的張力亦發(fā)生在其作品內部,正如“表面上看來(lái)仍歸屬于中國傳統山水畫(huà)的王相潔作品,則以完全不同于傳統繪畫(huà)散點(diǎn)透視的表達,結合水墨的形式,提供出某種當代視角與觀(guān)察方式?!倍跸酀嵟c程雨陽(yáng)的作品不僅在媒介、視覺(jué)語(yǔ)言上形成了如“山”與“?!卑愕膶φ?,也具有著(zhù)某種內在的同一性,他們所展示的作品不僅都完成于疫情期間,也都意在“隱藏”與“釋放”之間,展示其不同的思考方向。

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 “隱入山?!闭褂[現場(chǎng)

在開(kāi)幕式之后,《山海浮生 The Floating Life》實(shí)驗環(huán)境戲劇和實(shí)驗場(chǎng) * 聲在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館圓弧樓梯上演。據悉,本次展覽將持續至2024年2月25日。

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《山海浮生 The Floating Life》實(shí)驗環(huán)境戲劇和實(shí)驗場(chǎng) * 聲在美術(shù)館圓弧樓梯上演

展覽信息:

1海報.JPG廣角°青年實(shí)驗項目空間

隱入山海

展覽時(shí)間:2024年1月11日—2月25日

展覽地點(diǎn):中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層C展廳

展覽工作組:

隱入山 藝術(shù)家:王相潔

隱入海 藝術(shù)家:程雨陽(yáng)(編作&導演)、Luba Hilman(編曲)& Echo Music Studio(阿卡貝拉)

展覽架構|文 字:耿菁華

展覽題字:丘挺

設計統籌:紀玉潔

展覽設計支持:東陳設計

項目成員:王東琳、陳翊君、左夢(mèng)心

展覽助理|翻譯:郭賀彤

設備支持:深圳創(chuàng )維-RGB電子有限公司、北京瀾景科技有限公司、魔金石空間

品牌支持:煮葉、青年藝術(shù)100、井紅香品、石門(mén)宕雪

展覽鳴謝:丘挺、Linda、陳抱陽(yáng)、李炎辰、曲科杰,劉芳,嚴明丹,文亮,王東琳,陳翊君、章宇棟、楊冬才、康嘉洵、錢(qián)韻多、孫華、蔡萌、雪瑞


編寫(xiě)|孟希

圖文資料由主辦方提供

攝影:夏叁、曹晉軍、丘悅夫,何永昌,于豐源