2023年10月，中央美院藝訊網(wǎng)2023線上展覽《“編輯”藝術(shù)：虛擬空間中的漫游者》正式上線（https://exhibition.cafa.com.cn），15組“藝術(shù)家+策展人”分別帶來了他們的對話、創(chuàng)作與思考。藝訊網(wǎng)將陸續(xù)分享15個子展廳的精彩內(nèi)容。
本期將帶來南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長、策展人和紀(jì)錄片制片人林書傳與中國80后詩歌最重要的代表之一和藝術(shù)家丁成的合作展廳《毒藥解藥拌著吃》。從丁成所涉及的藝術(shù)領(lǐng)域（詩歌、電影、繪畫、裝置、觀念）出發(fā)，林書傳與丁成在以下對談中，討論了多領(lǐng)域的創(chuàng)作很可能互為解藥也互為毒藥，而拌著一起吃的狀態(tài)也使得圍觀者和觀望者對這樣的藝術(shù)家都有所期待。
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《丁成藥店》300種藥方，謝子龍影像藝術(shù)館，2020年，游波攝
丁成：我們在定淮門大橋爬坡過橋時，你說我的創(chuàng)作是“毒藥解藥拌著吃”是什么意思？
林書傳：你是一個詩人，詩歌、電影、繪畫、裝置、觀念都算是你目前涉及的藝術(shù)領(lǐng)域，詩歌創(chuàng)作或者詩人身份既是你其他創(chuàng)作的解藥，也有可能是你其他創(chuàng)作的毒藥。所以你進(jìn)行多領(lǐng)域的創(chuàng)作很可能互為解藥也互為毒藥。拌著一起吃是你目前的狀態(tài)，圍觀者和觀望者對你這樣的藝術(shù)家都有所期待。
電影《我是誰 從哪里來 到哪里去》截屏，丁成，2015年
丁成：2018年你在大連策劃了一個我的個展，展覽的名字叫“實名舉報”。實名舉報，是艱難的。對自我的實名舉報，就是對自我腐敗的清理。在我的認(rèn)知中，作為個體的人，無論是觀念、審美、判斷都存在嚴(yán)重的自我腐敗的情況，我想知道作為策展人，通過作品，你是如何看待丁成的自我腐敗問題的，他又是如何自我舉報的？意義何在？
林書傳：展覽叫做“實名舉報”，這是一個有力量的標(biāo)題，就像運動員扔一個鉛球，運動員是你，鉛球也是你。把自己扔出去，是摔在地上，還是摔在海里，或者摔在另外一個鉛球上面，獲得的聲響分別是咚、噗咚和哐。哪種聲音好聽，那得交給其他人去評論了。
《實名舉報：丁成個展》，我在藝空間，大連，2018年，圖片由我在藝空間提供
丁成：眾目睽睽之下，我正閉著眼睛睡覺，有個蚊子在叮我，我眼睛也不用睜開，舉手就拍死了蚊子，大家都很坦然認(rèn)為一切都再正常不過。然而，當(dāng)有幅畫來叮咬我，我舉手就把它畫了下來，這時大家就很憤怒，指責(zé)我此前從來沒有畫過畫，現(xiàn)在憑什么來畫，作為策展人，你怎么解釋這一現(xiàn)象？
林書傳：你可以反問他們：“我為什么不畫畫？”照你的說法，靈感如果是一只飛在你腿上的蚊子，你需要的是馬上用手去拍它，而不是翻箱倒柜去找火機點蚊香。靈感比蚊子飛的快多了，需要你的瞬間反應(yīng)，把它摁死了。
《蒙娜麗莎》，150x150cm，宣紙、墨，丁成，2017年
《爬著爬著掛回原位1》，69x58cm，宣紙、墨、丙烯，丁成，2017
《甚至連一點動機都沒有》，67.5x65.5cm，宣紙、丙烯、墨，丁成，2017年
丁成：“逼不得已在墻上鉆了三個孔／于是，整個世界瞬間便多了三個孔”這是我的兩句詩，你是如何理解的？
林書傳：我如果能夠理解詩人的每一句詩，我還不如去寫詩了。
《臺風(fēng)在舊報紙上被蠹蟲蛀空》，137x69cm，宣紙、丙烯，丁成，2017年
《一連串語病》，148x96cmx4，宣紙、墨、丙烯，丁成，2017年
丁成：巴別塔是通天塔，如果它是一棟住宅樓，樓里每一層的居民都是藝術(shù)家，你如何理解居住在頂層和居住在其它各層的藝術(shù)家的，他們的區(qū)別在哪里？你如何分辨？
林書傳：那要看這棟樓是建在什么地方了，如果這棟樓建在一個風(fēng)景宜人的環(huán)境里，我們應(yīng)該往上爬，去欣賞風(fēng)景。如果樓外的風(fēng)景都已經(jīng)腐朽，那么樓頂?shù)娜撕推渌麡菍拥娜藳]有什么區(qū)別。而且我覺得你也不像是這棟樓里的住客，你的創(chuàng)作一直在破壞規(guī)則，打破邊界，所以你眼前的風(fēng)景應(yīng)該是腐朽的，你應(yīng)該是從樓前面走過的那個人吧？
《買病》，威尼斯公共空間，2021年，徐菲攝
《丁成藥店》觀眾的處方箋
丁成：我1994年開始寫詩，寫了20年之后，2015年猝不及防地拍了一部電影，2017年猝不及防地開始畫畫，然后就一發(fā)不可收拾，在美術(shù)館開“丁成藥店”賣病，在動物園把紅毛猩猩的叫聲翻譯成詩，在畫廊做展覽賣毛線，很多人說我是扯蛋，他們之所以這么說，我認(rèn)為是我扯著隔壁襠的蛋了。你怎么學(xué)術(shù)地看待“扯隔壁襠的蛋”這個問題？
林書傳：你扯自己蛋也好，你扯別人蛋也好，反正有一個蛋是疼了。藝術(shù)創(chuàng)作總要有些東西是痛的，越隱私的痛越好，所以扯蛋沒問題。
《丁成藥店》處方箋，謝子龍影像藝術(shù)館，2020年，游波攝
《丁成藥店》展覽現(xiàn)場，謝子龍影像藝術(shù)館，長沙，2020年，游波攝
丁成：對當(dāng)代詩歌、電影、藝術(shù)的現(xiàn)場我基本的態(tài)度都是不關(guān)心、不關(guān)注、不研究、不知道。我只把思考用于世俗的事情，我不會把思考用于創(chuàng)作，因為我認(rèn)為對于創(chuàng)作一思考就跑偏。你如何看待我的態(tài)度？
林書傳：你這里說的所有不關(guān)心其實都是在說游戲規(guī)則，你一直試著把自己放在游戲規(guī)則之外，這是藝術(shù)家應(yīng)該有的創(chuàng)作本能。如果你的創(chuàng)作沒有利益驅(qū)使的目的地，那跑偏不見得不是一件好事。
《毛線-愛情》，木板、pvc透明軟管、導(dǎo)向輪、棉腈混紡毛線，丁成，2023年，郭偉鑫攝
《毛線-夢想》，木板、pvc透明軟管、導(dǎo)向輪、棉腈混紡毛線，丁成，2023年，郭偉鑫攝
毛線收藏證書，2023年，許福辰攝
丁成：如果讓你批評我，你會如何批評？
林書傳：批評沒有如果，你是一個詩人！
丁成：如果讓你贊美我，你會如何贊美？
林書傳：贊美有如果，如果你是一個詩人？
《春天》，酒瓶、丙烯，墨，丁成，2022年，張鑫攝
《阿猩》，丁成，2023年
策展人&藝術(shù)家簡介：
林書傳，1986年出生于湖南，策展人，紀(jì)錄片制片人。現(xiàn)任職南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，擔(dān)任副館長。2012年開始以展覽、文獻(xiàn)、紀(jì)錄片方式關(guān)注亞洲年輕藝術(shù)家的生活與創(chuàng)作狀態(tài)。曾策劃或執(zhí)行“復(fù)調(diào)”——中國藝術(shù)生態(tài)調(diào)查江浙滬站、北京站、珠三角站、云貴川站及東南亞站，2017年發(fā)起研究策展本體問題的“策展研究計劃”，2018年發(fā)起“24小時美術(shù)館“公共藝術(shù)項目。并于北京、上海、南京、杭州、長沙、倫敦、巴黎等地策劃多個藝術(shù)家個人項目與藝術(shù)群展。
丁成，作為中國80后詩歌最重要的代表，他一方面宣稱“我寫下的每一筆都是敗筆，且所有敗筆都是我的本意”，另一方面又對當(dāng)代漢語詩歌的邊界發(fā)起一波又一波卓有成效的爆破、踩踏和沖擊，其以《語言膏》為代表的一系列創(chuàng)作“強行踩踏了當(dāng)代詩可能（甚或不可能）抵達(dá)的邊界?！?018年以來，他將“以一種漢語不復(fù)存在的方式書寫漢語”的“異質(zhì)”性藝術(shù)理念和創(chuàng)作風(fēng)格融入了繪畫、電影、裝置、觀念等一系列“越界”創(chuàng)作實踐之中，丁成藥店、猩經(jīng)、毛線、藕燃、陌生人計劃等極具公共性和社會性，且具有“反叛一切規(guī)則”意味的作品甫一推出，便相繼被國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)“合理”接納，從而形成了一套有效展現(xiàn)“破壞力同時正是一種創(chuàng)造力”的獨特創(chuàng)作景觀。
