2023年10月，中央美院藝訊網(wǎng)2023線上展覽《“編輯”藝術(shù)：虛擬空間中的漫游者》正式上線（https://exhibition.cafa.com.cn），15組“藝術(shù)家+策展人”分別帶來(lái)了他們的對(duì)話、創(chuàng)作與思考。
本期將帶來(lái)中央美術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師、《世界美術(shù)》雜志編輯趙炎，與藝術(shù)家黃可一的合作展廳《牡丹的文化解碼與數(shù)字編輯》。從黃可一的系列作品《擊鼓傳花》談起，在策展人趙炎看來(lái)，藝術(shù)家將作為通俗消費(fèi)圖像的牡丹圖像重新進(jìn)行的數(shù)字化“編輯”，產(chǎn)生出了一種新的藝術(shù)樣式，展示出當(dāng)下圖像化時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作中，所觸及到的關(guān)于歷史與當(dāng)下、審美與消費(fèi)、前衛(wèi)與庸俗、個(gè)人與群體、創(chuàng)造與生產(chǎn)等多方面的問(wèn)題。
掃描二維碼查看趙炎+黃可一的合作展廳《牡丹的文化解碼與數(shù)字編輯》
《牡丹的文化解碼與數(shù)字編輯——黃可一的<擊鼓傳花>系列作品》
文/趙炎
黃可一的《擊鼓傳花》系列作品通過(guò)社會(huì)調(diào)查和數(shù)字化編輯，將作為通俗消費(fèi)圖像的牡丹畫(huà)進(jìn)行了解碼和編碼，展示出了當(dāng)下圖像化時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作中所觸及到的關(guān)于歷史與當(dāng)下、審美與消費(fèi)、前衛(wèi)與庸俗、個(gè)人與群體、創(chuàng)造與生產(chǎn)等多方面的問(wèn)題。
《擊鼓傳花 NO.01》收藏級(jí)藝術(shù)微噴，800x1600 mm；1000x2000 mm，版數(shù): 6+1AP，2014
《擊鼓傳花NO.02》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，1000x2500 mm；800x2000 mm，版數(shù): 6+1AP，2014
《擊鼓傳花 NO.03》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，800x1780 mm；1000x2200 mm，版數(shù) : 6+1AP，2014
這個(gè)系列作品的創(chuàng)作始于一個(gè)藝術(shù)品消費(fèi)的社會(huì)調(diào)查：最受中國(guó)大眾喜愛(ài)的藝術(shù)品圖像是什么？通過(guò)在中國(guó)最大的電子商務(wù)平臺(tái)——淘寶上的調(diào)查，他發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)上大量銷(xiāo)售的牡丹畫(huà)作品是當(dāng)下最受中國(guó)大眾喜愛(ài)的藝術(shù)圖像。在進(jìn)一步的調(diào)查中，他找到了這些廉價(jià)又符合普通中國(guó)公眾審美心理的牡丹畫(huà)的批量化生產(chǎn)機(jī)制，其中以河南洛陽(yáng)的“農(nóng)民牡丹畫(huà)第一村”——洛陽(yáng)市平樂(lè)村的集體性藝術(shù)生產(chǎn)最具有代表性。牡丹畫(huà)的流行得益于牡丹這種植物在中國(guó)歷史上深厚的文化積淀，它有著悠久的文化史：自秦漢時(shí)以藥用價(jià)值被關(guān)注以來(lái)，在歷代的醫(yī)藥、植物、園藝、文學(xué)、藝術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域中都有豐富的記載，在藝術(shù)上，早在南北朝時(shí)期牡丹就已經(jīng)成為了繪畫(huà)的重要圖像，比如畫(huà)史曾記載著名的北齊畫(huà)家楊子華擅畫(huà)牡丹。再加上唐宋以來(lái)歷代涉及到牡丹的大量詩(shī)詞歌賦，這種文化積淀一直延續(xù)到了今天，逐漸形成了關(guān)于牡丹文化形象的一種審美習(xí)慣：有著關(guān)于富貴、平安、國(guó)色天香的美好寓意。這也是為什么在今天那些廉價(jià)的牡丹畫(huà)能成為最受中國(guó)大眾喜愛(ài)的藝術(shù)品圖像。
《擊鼓傳花NO.11》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，800x1600 mm；1000x2000 mm，版數(shù): 6+1AP，2015
《擊鼓傳花NO.12》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，1000x2500 mm；800x2000 mm，版數(shù): 6+1AP，2015
《擊鼓傳花 NO.13》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，800x1780 mm；1000x2200 mm，版數(shù) : 6+1AP，2015
但是，在今天關(guān)于牡丹的圖像中，尤其是占據(jù)牡丹圖像絕大多數(shù)的那些廉價(jià)和批量生產(chǎn)的牡丹畫(huà)，卻在消費(fèi)浪潮中將牡丹形象扁平化成了一個(gè)庸俗的審美符號(hào)，從而也揭示出了傳統(tǒng)趣味和當(dāng)代文化之間的某種斷裂。正是在這樣的背景之下，黃可一開(kāi)始了他的創(chuàng)作，將暢銷(xiāo)的廉價(jià)牡丹畫(huà)重新進(jìn)行數(shù)字化“編輯”，進(jìn)而產(chǎn)生一種新的藝術(shù)樣式。
他的具體方式是先在最為暢銷(xiāo)的牡丹畫(huà)中選取典型的圖像，通過(guò)3D建模軟件處理成特定的數(shù)字圖像，再通過(guò)數(shù)碼噴繪輸出高清作品，生成出一種新的關(guān)于牡丹的數(shù)字化圖像。這些圖像分為兩種類(lèi)型：一種是關(guān)于牡丹畫(huà)的3D數(shù)模圖像，在最大程度地保留了原初畫(huà)作中牡丹的形象和造型的基礎(chǔ)上，變得更加細(xì)膩精致和具有空間感，觀者能夠?qū)ζ渲械哪档ば蜗筮M(jìn)行準(zhǔn)確的識(shí)別；另一種則是在前者基礎(chǔ)之上的復(fù)合式重復(fù)和疊加，不僅通過(guò)對(duì)同一圖像的重復(fù)和疊加生成類(lèi)似于彩色紋樣的圖案樣式，甚至在進(jìn)一步的疊加和重復(fù)之后變成了一片漫無(wú)邊際的亂碼式圖像。由此，藝術(shù)家以一種嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩卻又具有象征意義的方式創(chuàng)造出了當(dāng)下數(shù)字化時(shí)代牡丹圖像的一種新樣式：既指涉了關(guān)于牡丹的歷史文化形象，同時(shí)又消解了這一形象，讓其彌散在當(dāng)代數(shù)字世界的虛無(wú)之中，甚至最終無(wú)法辨識(shí)。在這兩種類(lèi)型之中，實(shí)際上都包含了關(guān)于牡丹的元圖像，但是元圖像的識(shí)別卻在數(shù)據(jù)化的過(guò)程中逐漸變得模糊了，似乎象征了當(dāng)下這個(gè)技術(shù)化時(shí)代關(guān)于再現(xiàn)的超真實(shí)處理方式，即當(dāng)數(shù)據(jù)化過(guò)分地虛擬對(duì)象之時(shí)，也就是鮑德里亞所說(shuō)的超真實(shí)逐漸取代了真實(shí)之后，元圖像所指涉的真實(shí)也許終將逐漸被遺忘，或許這就是數(shù)字化時(shí)代對(duì)于當(dāng)下世界進(jìn)行數(shù)據(jù)編輯的一種可能的結(jié)果。
《擊鼓傳花 NO.23》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，1000x1000 mm；1500x1500 mm，版數(shù) : 6+1AP，2015
《擊鼓傳花 NO.24》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，1000x1000 mm；1500x1500 mm，版數(shù) : 6+1AP，2015
《擊鼓傳花 NO.26》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，1000x1500 mm；1500x2000 mm，版數(shù) : 6+1AP，2015
《擊鼓傳花 NO.28》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，1000x1500 mm；1500x2000 mm，版數(shù) : 6+1AP，2015
當(dāng)牡丹這個(gè)充滿歷史意味的文化符號(hào)在時(shí)代的流變中顯現(xiàn)出不同面貌的時(shí)候，也折射出了不同時(shí)代的人們認(rèn)識(shí)自然和世界的獨(dú)特審美方式。黃可一以“擊鼓傳花”這一游戲命名這個(gè)系列作品，是以看似輕松隨意的方式討論了一個(gè)嚴(yán)肅的文化史（同時(shí)也是圖像史）問(wèn)題。這個(gè)傳統(tǒng)游戲最有意思的地方在于其中所包含的那種偶然性：我們永遠(yuǎn)也無(wú)法確定鼓點(diǎn)何時(shí)停止花落何處，就像我們無(wú)法確定技術(shù)化時(shí)代對(duì)于藝術(shù)和文化的編輯會(huì)止于何處以及產(chǎn)出何種形象一樣。從這個(gè)意義上來(lái)看，“擊鼓傳花”既象征了一個(gè)文化形象在歷史流轉(zhuǎn)的語(yǔ)境中不斷被“編輯”最終形成的偶然性，又指涉了在技術(shù)化時(shí)代、商業(yè)化生產(chǎn)和消費(fèi)浪潮中，一個(gè)歷史文化形象最終形態(tài)的不確定性，如同作品中過(guò)度的數(shù)字化處理所帶來(lái)的模糊感一樣。但是，模糊感并不僅僅意味著虛無(wú)和空洞，也可能象征了另一種“編輯”的可能，正是這一點(diǎn)讓當(dāng)下的人們始終充滿了期待。
《擊鼓傳花 NO.35》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，1000x1000 mm；1500x1500 mm，版數(shù) : 6+1AP，2016
《擊鼓傳花 NO.36》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，1000x1000 mm；1500x1500 mm，版數(shù) : 6+1AP，2016
《擊鼓傳花 NO.38》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，1000x1000 mm；1500x1500 mm，版數(shù) : 6+1AP，2016
《擊鼓傳花 NO.39》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，1000x1000 mm；1500x1500 mm，版數(shù) : 6+1AP，2016
《擊鼓傳花 NO.40》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，1000x1000 mm；1500x1500 mm，版數(shù) : 6+1AP，2016
趙炎，美術(shù)史博士、中央美術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師、《世界美術(shù)》雜志編輯。從事西方藝術(shù)史、藝術(shù)理論和當(dāng)代藝術(shù)等方面的研究，同時(shí)參與當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)實(shí)踐和展覽策劃等工作。已在《美術(shù)研究》、《美術(shù)》、《裝飾》、《世界美術(shù)》、《榮寶齋》等專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文和譯文數(shù)十篇。出版專(zhuān)著：《超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)批評(píng)——安德烈·布勒東與超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)》（河北美術(shù)出版社，2019 年）、《柏拉圖的眼光——模仿與古希臘藝術(shù)》（廣西美術(shù)出版社，2018 年）、《林風(fēng)眠》（高等教育出版社，2017 年）。參與翻譯著作：《視覺(jué)文化：圖像與闡釋》《綠色律令》《1985年以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)理論》《1945年以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)指南》等，獨(dú)立譯著：《絕對(duì)的資產(chǎn)階級(jí)：1848至1851年法國(guó)的藝術(shù)家與政治》。
黃可一，1980年出生于湖南，曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中、中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，現(xiàn)工作生活于北京和上海。曾在今日美術(shù)館、淮安市美術(shù)館舉辦個(gè)展；作品曾在中國(guó)美術(shù)館、法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心、湖南省美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)館、南京博物院、重慶美術(shù)館等地展出。曾獲得第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)、意大利拉古娜當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)等。
