2023年10月，中央美院藝訊網(wǎng)2023線上展覽《“編輯”藝術(shù)：虛擬空間中的漫游者》正式上線（https://exhibition.cafa.com.cn），15組“藝術(shù)家+策展人”分別帶來了他們的對(duì)話、創(chuàng)作與思考。
本期將帶來藝術(shù)評(píng)論人、策展人王曉松與藝術(shù)家黃立言的合作展廳《兔子掉進(jìn)了盤絲洞》。策展人王曉松以某種碎片式的視角和圖像小說的方式，引領(lǐng)觀者進(jìn)入黃立言作品《氤氳》、《一千零一夜》、《多元論者》所構(gòu)建出同時(shí)帶有魔幻現(xiàn)實(shí)主義與未來寓言色彩的奇異世界。
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王曉松 + 黃立言
的合作展廳
《兔子掉進(jìn)了盤絲洞：黃立言的圖像故事》
文/王曉松
天氣正好，適合回憶。早已忘了主角的名字，畢竟是很久以前的事，暫時(shí)以“人類”英文的首字母稱呼他/她吧。細(xì)節(jié)已經(jīng)模糊，只能用三個(gè)遺留片段寫下的圖像小說作為證據(jù)，描述一下碳基生物在生命形態(tài)的交互期的一段奇幻故事的梗概。
《氤氳》，5’56’’，2022
仙山
那時(shí)正經(jīng)受各種電磁波干擾，呲呲啦啦的屏幕上，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的畫面中，聽不清楚口音，不知身在雷州還是汴州，無法追蹤H的身份，或者“他/她”是不是一個(gè)“人”。通過語言來進(jìn)行身份、情感與價(jià)值判斷的精確、理性的學(xué)術(shù)方法和科技手段在此失效，看來他/她要帶著我們朝一座山深深淺淺的霧里去。
《氤氳》，5’56’’，2022
是的，是霧，是秋冬時(shí)節(jié)的馬路殺手?！昂Ｉ嫌邢缮?，縹緲云海間”。霧又是仙山的易容術(shù)，是漁民傳說中塞壬的歌喉，是引向“至×”的誘惑。山中霧氣時(shí)起時(shí)落，半遮半掩，分不清影像中是腳步聲，還是彌散在海島上空的喘息聲。在基站欠建的地方，智能手機(jī)的智能就會(huì)失靈，肉身成為觸摸仙山的唯一信物。那肉體呢？充滿了對(duì)進(jìn)入掩飾不住的渴望，如一顆將熟的榴蓮，等待爆漿時(shí)刻的到來。
榴蓮，是H的信使，是H穿越時(shí)空的法器，守護(hù)著H一腳深，一腳淺，從深處向更深處穿行。
《氤氳》，5’56’’，2022
逆旅
“人生如逆旅，我亦是行人。
”從“舊時(shí)代”過來的H，即使偶爾被賽博格短暫綁架，也無法與它合體，一切的經(jīng)驗(yàn)終究、自然與必然地托付給肉身去體驗(yàn)，肉身是生活的寄主。他/她對(duì)濃縮的紙上經(jīng)驗(yàn)深表懷疑，但還是從一旅游達(dá)人的書中抄下一句話：“我們專注于一個(gè)地方的圖片和文字描述時(shí)，往往容易忘記自我?！痹谟c理性、“離身”與“具身”的天人交戰(zhàn)，但“思想”的尋路終究打不過原始的渴望。在物種交錯(cuò)時(shí)代，H時(shí)常會(huì)迷惑，會(huì)錯(cuò)亂，會(huì)神經(jīng)質(zhì)地驗(yàn)證自己大腦中的電路板（被植入的妄念）。
H自愿、自覺、不由自主地在“實(shí)在”世界里游蕩，從咸濕的海島到干燥的凍土帶，將無數(shù)普通人在機(jī)場(chǎng)、車站、欠費(fèi)手機(jī)斷網(wǎng)……的每一個(gè)空檔標(biāo)出來，變成一個(gè)又一個(gè)世界間的縫隙，并呼吸，以確認(rèn)自己。
《多元論者》，150x120cm，布面油畫，2023
兔子
一手抱著榴蓮，實(shí)在世界中游走時(shí)撞到一儒生裝扮的L姓番僧，打掉了H另一只手里的羅盤。
H本以為自己是那變戲法的小丑，可以迷惑眾生控制時(shí)空的轉(zhuǎn)向；想著自己是帽子里跳出的野兔，在三個(gè)窩里閃轉(zhuǎn)騰挪。紙上的愛麗絲，沒有從紙上下來，倒是那只兔子，一蹦一跳，掉進(jìn)了洞里。命運(yùn)轉(zhuǎn)了個(gè)彎，洞是盤絲洞。命運(yùn)錯(cuò)亂了方向。那小丑，剛吃下半斤蘑菇，錯(cuò)亂地跳著唱著：都是命！
盤絲洞里沒有盤絲大仙，H取出番僧的錦囊，借著一點(diǎn)微暗的光，用肉身的體驗(yàn)摸索盤絲洞的方位，建立一個(gè)足以自沉的宮殿。
顯示器
盤絲洞里，電線、網(wǎng)線各種線網(wǎng)纏在一起，腦部核磁檢查顯示，里面都被現(xiàn)實(shí)世界的電磁波堵塞了，無論是“智人”、愚人還是合成生物，做夢(mèng)都要投射到東南角的顯示器上，一臉詭魅地閃著藍(lán)光。
扔掉內(nèi)存卡，H寧愿選擇相信自己，相信肉身的倔強(qiáng)和憂郁。
《一千零一夜》，0’30’’，2020
策展人&藝術(shù)家簡介：
王曉松，藝術(shù)學(xué)博士，藝術(shù)評(píng)論人、策展人。近二十年來，以寫作、策展和編輯出版介入中國當(dāng)代藝術(shù)與近現(xiàn)代文化史研究。策劃及參與策劃的展覽有“何香凝藝術(shù)的地·圖·志——何香凝美術(shù)館建館十周年展覽”、第1-4屆“兩岸四地藝術(shù)交流計(jì)劃”、“亞洲巡弋——物證”、第3屆纖維藝術(shù)三年展、“我認(rèn)出了世界——生于八九十年代”以及第1、2屆烏鎮(zhèn)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展等。倡導(dǎo)發(fā)起并連續(xù)主持策劃四屆“全球華人藝術(shù)展”、“人文之聲——何香凝美術(shù)館學(xué)術(shù)講座”100講。先后為《當(dāng)代藝術(shù)新聞》《Hi藝術(shù)》《畫刊》撰寫專欄百余篇。編著出版靳埭強(qiáng)、韓美林、徐冰、岳敏君、周春芽、劉建華、劉旭光等設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家的文獻(xiàn)集，以及個(gè)人文藝評(píng)論集《視線之下》。
黃立言，1976年生于廣東，現(xiàn)工作生活于廣州和北京。黃立言以現(xiàn)實(shí)為錨點(diǎn)，關(guān)心個(gè)人在現(xiàn)實(shí)境遇下的精神困境，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的感受力，聚焦于生活中隱秘而動(dòng)人的時(shí)刻，以一種遠(yuǎn)離塵囂的旁觀視角通過摘取、剪輯與重構(gòu)組成常帶有怪異與幽微意味的場(chǎng)景和畫面，讓作品在紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)間獲得魔幻現(xiàn)實(shí)主義與寓言色彩。黃立言的主要個(gè)人展覽包括獅語畫廊《不識(shí)好歹》 (2022), 東京畫廊《?人，?獸，?游仙》（2019）、逵園藝術(shù)館《幌?》（2018）；陌上實(shí)驗(yàn)空間《輕飄飄：黃??輕影像個(gè)展》（2017）、陌上畫廊《??亮》（2017）；?盒?藝術(shù)館《黃??：夢(mèng)魘照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》（2014）等。他的作品也在?東美術(shù)館、湖北美術(shù)館、韓國光州ACC創(chuàng)作中?、挪威卑爾根S.E畫廊、北京時(shí)代美術(shù)館展出。
