EN

專(zhuān)稿|韋啟美:向未來(lái),留下詩(shī)意、幽默的一筆

時(shí)間: 2023.12.12

2023年恰逢韋啟美先生誕辰一百周年,中央美術(shù)學(xué)院舉辦“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”向中國近現代美術(shù)史上杰出的油畫(huà)家、漫畫(huà)家和美術(shù)教育家韋啟美致敬。繼2013年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦最大規模集中展示韋啟美素描作品的展覽“韋啟美的素描課”,和2016年匯聚800余件漫畫(huà)作品,聚焦韋啟美漫畫(huà)創(chuàng )作生涯的主題研究展“社會(huì )百科全書(shū)——韋啟美漫畫(huà)作品展”,本年度“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”在已有的豐碩研究成果與更為全面的作品呈現之上,通過(guò)“先知后覺(jué)”“現實(shí)觀(guān)照”“現代轉向”“生活詩(shī)意”“水墨探索”“素描哲理”“漫畫(huà)百科”七個(gè)學(xué)術(shù)專(zhuān)題,全面并集中地呈現出韋啟美先生與時(shí)代同命運的藝術(shù)人生,并通過(guò)整理并展示藝術(shù)家留存的百余份創(chuàng )作筆記、手稿與刊發(fā)著(zhù)述文獻,以堅實(shí)的美術(shù)史研究視角梳理藝術(shù)家在70年創(chuàng )作歷程中,于油畫(huà)、素描、漫畫(huà)、水墨等多方領(lǐng)域展現出幽默、詩(shī)意與智慧并存的藝術(shù)魅力與重要成就。

640.jpg

“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場(chǎng)


01、從“土油畫(huà)”到現代都市美學(xué)探索

韋啟美1923年出生于安徽安慶,和絕大多數藝術(shù)家一樣他很小便顯露出繪畫(huà)興趣和天分?;貞浿?,父親買(mǎi)給他的木版《芥子園畫(huà)譜·山水卷》,他的小學(xué)圖畫(huà)老師,隔壁的裱畫(huà)鋪,和他的中學(xué)老師徐悲鴻的學(xué)生孫多慈,連同省立圖書(shū)館里令他流連忘返的武俠連環(huán)畫(huà)、《上海漫畫(huà)》和《時(shí)代漫畫(huà)》,一起組成了韋啟美記憶中最早也最為飽滿(mǎn)的藝術(shù)啟蒙,也預示出藝術(shù)家在未來(lái)創(chuàng )作上的廣泛興趣與大致方向。

20世紀40年代初,青年韋啟美(左一)與友人合影

20世紀40年代末,青年韋啟美

1942年,19歲的韋啟美考入重慶中央大學(xué)藝術(shù)系,師從徐悲鴻、黃顯之、呂斯百、陳之佛、謝稚柳等先生專(zhuān)攻西畫(huà)。在《生命到處閃光——憶徐悲鴻先生有關(guān)教學(xué)的幾件事》一文中,韋啟美談到在進(jìn)入中央大學(xué)藝術(shù)系前畫(huà)的是“土油畫(huà)”“土素描”,也是在西畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)習過(guò)程,受到油畫(huà)、石膏素描、人體素描寫(xiě)生和解剖課程的訓練,為藝術(shù)家積累了最初對于油畫(huà)創(chuàng )作的執著(zhù)與信念,在物質(zhì)材料與藝術(shù)視野條件雙重欠缺的年代,中央大學(xué)藝術(shù)系珍貴的學(xué)習經(jīng)歷為韋啟美打開(kāi)了進(jìn)入寫(xiě)實(shí)技巧的大門(mén)。

640-4.jpg1944年在中央大學(xué),韋啟美(前排右一)與藝術(shù)系同學(xué)在一起。

640-2.png20世紀40年代末,韋啟美(右三)與趙宜明(右二)、陳碧茵(右一)等在國立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校前

640-3.png20世紀50年代初,韋啟美(二排中)與學(xué)生們在中央美術(shù)學(xué)院校門(mén)前

1947年,韋啟美畢業(yè)后應徐悲鴻之邀赴北平國立藝專(zhuān)任教,作為助教教授素描和油畫(huà)。韋啟美曾說(shuō)自己的人生相當平順,“從一個(gè)校門(mén)到另一個(gè)校門(mén)”,那么出于怎樣的觸動(dòng)與思考,促成在青年時(shí)期畫(huà)下廣受贊譽(yù)的《模范飼養員》的韋啟美,在近耳順之年選擇從現實(shí)主義再次出發(fā),經(jīng)由表達現代都市題材的油畫(huà)作品,完成又一次自我的藝術(shù)革新?

640-5.jpg1953年,韋啟美正在創(chuàng )作《三灣改編》

640-6.jpg1995年,韋啟美正在創(chuàng )作《明天的風(fēng)云》

“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場(chǎng)

韋啟美曾回憶道,1955年起,“馬克西莫夫油畫(huà)訓練班”的出現讓他與油畫(huà)產(chǎn)生了更為直接的接觸,“那時(shí)才知道冷暖、色彩關(guān)系、色彩的虛實(shí)......我從這時(shí)候開(kāi)始才算接觸到油畫(huà)的色彩觀(guān)念?!盵1]在尋求藝術(shù)創(chuàng )新,精進(jìn)油畫(huà)技巧的迫切自我要求之下,韋啟美在《模范飼養員》(1956)中的探索,結合了蘇聯(lián)社會(huì )主義現實(shí)主義的寫(xiě)實(shí)技巧,20世紀50年代時(shí)代新氣象和扎根于生活的幽默氣息,韋啟美迎來(lái)他油畫(huà)道路上的一次重要收獲?,F場(chǎng)同樣展出革命歷史題材作品《青紗帳里游擊隊員逞英豪》(1977)與并置展出的數幅創(chuàng )作草稿,展現出藝術(shù)家開(kāi)始掌握更為復雜的構圖與人物關(guān)系層次,簡(jiǎn)約生動(dòng)的人物刻畫(huà),豐富而強烈的色彩與光影效果,展示出藝術(shù)家如何在現實(shí)主義油畫(huà)的研究中不斷精進(jìn)。

640-9.jpg《模范飼養員》,布面油彩,114×146cm,1956年,中國美術(shù)館藏

640-10.jpg《青紗帳里游擊隊員逞英豪》,布面油彩,244×444cm,1977年,中國人民革命軍事博物館藏

“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場(chǎng)

20世紀80年代,藝術(shù)家在改革開(kāi)放帶來(lái)全新時(shí)代氣息的召喚下,將油畫(huà)創(chuàng )作推入了一個(gè)嶄新的階段。聞立鵬贊許這位“老畫(huà)家”在新時(shí)期的美院教師群體中,取得了最大的創(chuàng )作變化,也許“和他漫畫(huà)家的職業(yè)性格有關(guān),敏銳的觀(guān)察力,使他能毫不保守地感受到現代生活的許多信息,從中發(fā)現新的美感?!盵2]出于對中國20世紀50、60年代油畫(huà)現狀的反思,與藝術(shù)家推陳出新的自覺(jué),本就對廣闊社會(huì )生活興趣盎然的韋啟美,首先將目光投向了“科技”作為新畫(huà)風(fēng)的表現載體,試圖因此為引線(xiàn),點(diǎn)燃他在油畫(huà)的全新主題——通過(guò)《新線(xiàn)》(1983)、《實(shí)驗室》(1979)、《飛往北京的班機上》(1982)、《大壩的構思》(1984)等等一批完成于20世紀80年代的油畫(huà)作品,以大膽的筆觸、形式與色彩表達新場(chǎng)景、新事物與現實(shí)生活,完成他在油畫(huà)中的一次重要的“現代轉向”——一種基于現代都市衍生出的美學(xué)探索。

640-14.jpg《實(shí)驗室》,布面油彩,127×180cm,1979年

640-15.jpg《飛往北京的班機上》,布面油彩,92×104cm,1982年

640-16.jpg《新線(xiàn)》,布面油彩,82×110cm,1983年,中國美術(shù)館藏

640-17.jpg《大壩的構思》,布面油彩,113×134cm,1984年,北京市美術(shù)家協(xié)會(huì )藏

藝術(shù)家進(jìn)一步從《新線(xiàn)》、《立交橋》中進(jìn)行的藝術(shù)實(shí)驗中提煉出“簡(jiǎn)約”與“詩(shī)意”的藝術(shù)追求。意在擺脫五六十年代油畫(huà)形成的固定模式,也是對“現實(shí)主義”概念的某種革新與探索,在韋啟美的定義中,“‘詩(shī)意’更多是指形象的含蓄、意義的多樣性以及觀(guān)眾的參與,是三者的共同的作用力。就像漫畫(huà)作品必須要有‘扣子’”,而“簡(jiǎn)約”風(fēng)格則更多受到霍珀描繪繁華都市展現出質(zhì)樸、洗練、內斂表現方式的影響。[3]

640-18.jpg《附中的走廊》,韋啟美,布面油彩,118×140cm,1990年,中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場(chǎng)

展覽現場(chǎng),《附中的走廊》(1990)、《在108電車(chē)的起點(diǎn)站》(1998)、《夏日》(2001)等作品明麗、空寂而富含詩(shī)意的畫(huà)面背后,是韋啟美站在美術(shù)前沿對于肯特、懷斯、克利、蒙德里安尤其是霍珀等西方現代美術(shù)的細致研究與思考。當試圖回顧韋啟美先生的油畫(huà)創(chuàng )作,可見(jiàn)藝術(shù)家在現實(shí)生活70年創(chuàng )作生涯中,一條清晰的自我革新之路,即使到中晚年時(shí)期,韋啟美依然以極大的熱忱積極探索,與時(shí)代同步保持思考,為時(shí)代持筆。

640-21.jpg《在108電車(chē)的起點(diǎn)站》,布面油彩,118×140cm,1998年

640-22.jpg1998年韋啟美在《在108路電車(chē)起點(diǎn)站》的自畫(huà)像前擺出同樣的側坐姿勢

640-23.jpg《夏日》,布面油彩,87×130cm,2001年

640-24.jpg《提琴的故事》,布面油彩,160×149cm,2007年

“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場(chǎng)


二、“以漫畫(huà)聞名、以素描立身、以水墨養性”

為全面展示韋啟美的藝術(shù)世界,“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”同時(shí)展出藝術(shù)家的水墨探索、素描作品以及與韋啟美的油畫(huà)創(chuàng )作同等重要的漫畫(huà)創(chuàng )作。1952年,韋啟美開(kāi)始擔任中央美術(shù)學(xué)院素描教研組預科小組組長(cháng),1977年擔任油畫(huà)系教研室主任,可以說(shuō),韋啟美將教育生涯中的大部分精力都投注到了基礎教學(xué),尤其是素描教學(xué)之中。他所提出的包括“抓緊輪廓和整體”、“素描要表現”等等,強調寫(xiě)實(shí)主義的造型扎實(shí),倡導“為創(chuàng )作服務(wù)的素描”等等教學(xué)理念已成為中央美術(shù)學(xué)院基礎教學(xué)傳統的重要組成部分。

640-28.jpg《少年滸生像》,紙本炭筆,39.5cm×29.5cm,1965-1966年

640-29.jpg《肖像》,紙本炭筆,44cm×30.5cm ,1979年

640-30.jpg《肖像》,紙本炭筆,44cm×31cm,20世紀80年代初

本次展覽不僅是首次全面集中展出韋啟美先生的油畫(huà)作品,也是第一次相對完整地呈現韋啟美較少展出的水墨作品系列——“水墨探索”展覽單元將韋啟美的水墨、彩墨作品與近似主題、色彩與形式的油畫(huà)作品共同展示,藝術(shù)家以其傳統修養與西畫(huà)技巧在兩種媒介中進(jìn)行關(guān)聯(lián)和轉換,揭示出韋啟美先生一條不為很多人所知的藝術(shù)探索路徑。

640-31.jpg《老飼養員》,紙本彩墨,56×63cm,年代不詳

640-32.jpg《早春》,紙本彩墨,45.5×49cm,年代不詳

640-33.jpg《山頂上》,紙本水墨,46×49cm,年代不詳

640-34.jpg《驟雨》,紙本水墨,88.5×72.5cm,2003年

中央美術(shù)學(xué)院院長(cháng)林茂在展覽開(kāi)幕式上形容韋啟美先生在各方面的創(chuàng )作成就——“以油畫(huà)著(zhù)稱(chēng)、以漫畫(huà)聞名、以素描立身、以水墨養性?!甭?huà)家既是韋啟美先生一個(gè)至關(guān)重要的身份,漫畫(huà)創(chuàng )作與他的油畫(huà)位置相當,均代表著(zhù)他為中國藝術(shù)作出的杰出貢獻。因此,展覽選擇以“漫畫(huà)百科”單元作為展覽的終章。

“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場(chǎng)

韋啟美一生的漫畫(huà)創(chuàng )作極為豐富多產(chǎn),他的漫畫(huà)創(chuàng )作生涯從1950年貫穿至2007年,跨越半世紀之久?,F存800余幅漫畫(huà)作品涉及題材包羅萬(wàn)象,包含諷刺漫畫(huà)、歌頌漫畫(huà)與生活漫畫(huà),內容幾乎囊括中國社會(huì )中政治、經(jīng)濟、文化、教育、生活等方方面面,如果把這些用質(zhì)樸的稿紙、墨水和毛筆勾勒出的一幅幅漫畫(huà)接續在一起,組成一本厚書(shū),堪稱(chēng)一部詳盡生動(dòng)反映新中國發(fā)展歷程的“社會(huì )百科全書(shū)”。

“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場(chǎng)

韋啟美成長(cháng)于中國連環(huán)畫(huà)蓬勃生長(cháng)的20世紀20年代,童年時(shí),沉迷于圖書(shū)館里《時(shí)代漫畫(huà)》、《上海漫畫(huà)》等連環(huán)畫(huà)冊里新穎、活潑反映時(shí)事的小畫(huà)面中,促使他初步嘗試漫畫(huà)創(chuàng )作。14歲時(shí),韋啟美在恩師孫多慈鼓勵下創(chuàng )作了抗日漫畫(huà),并首次發(fā)表在《皖報》上。漫畫(huà)是韋啟美持續終生的熱愛(ài),也是藝術(shù)家持筆記錄,表達自我觀(guān)照時(shí)代所選擇的一種核心表達形式。

640-41.jpg《1968年-自然博物館內解說(shuō)員:“這種動(dòng)物現在已經(jīng)沒(méi)有了……”小孩:“我知道,這一定是老鼠!”》,紙本、墨水、毛筆,28.9×37.9cm,1958年

640-42.jpg《寫(xiě)字圖》,紙本、墨水、毛筆,30.6×44.1cm,1998年,發(fā)表于《人民日報》增刊《諷刺與幽默》,1998年4月20日第8期

漫畫(huà)在韋啟美手中,是用敏銳的眼睛挖掘現實(shí)生活里結下的“扣子”,用以發(fā)現生活中夸張、幽默且富有荒誕性等等具有典型意義一瞬,而他在油畫(huà)同樣顯現出近似的如水天中語(yǔ)“使荒謬儼如真實(shí)”的手法,韋啟美的漫畫(huà)與油畫(huà)展示出近似的洗練、準確與簡(jiǎn)潔,以“真實(shí)”加強荒謬,夸張離不開(kāi)“寫(xiě)實(shí)”的特點(diǎn),這是同屬于油畫(huà)家兼漫畫(huà)家的突出特點(diǎn),也是畫(huà)家“去陳言,立新意”的特點(diǎn)。[6]無(wú)論是韋啟美的油畫(huà)還是漫畫(huà)作品,人們都可以從中感受到來(lái)自一個(gè)漫畫(huà)家的機智,語(yǔ)言的克制,和畫(huà)面中無(wú)處不在溫暖而生活化的幽默氣息。

640-43.jpg《李白改詩(shī)》(2),紙本、墨水、毛筆,14×16cm,1981年,發(fā)表于《人民日報》增刊《諷刺與幽默》第13期,1981年7月5日,第1版

640-44.jpg數十年來(lái)以窗玻璃拓漫畫(huà)草圖的韋啟美

韋啟美先生喜歡稱(chēng)自己為“持畫(huà)筆的人”,他筆下的油畫(huà)、素描、漫畫(huà)與水墨如他的自稱(chēng)一般內斂、質(zhì)樸卻無(wú)比堅定。而韋啟美生動(dòng)、幽默不失人文關(guān)懷溫度的漫畫(huà)創(chuàng )作,與他在油畫(huà)創(chuàng )作中的觀(guān)察視角緊緊相連,全部指向著(zhù)藝術(shù)家終其一生懷抱社會(huì )生活,緊跟時(shí)代腳步,不懈尋求自我創(chuàng )作革新的藝術(shù)理想,對于今天接過(guò)前輩畫(huà)筆的新一代創(chuàng )作者們來(lái)說(shuō),回顧韋啟美先生的藝術(shù)人生仍舊富有巨大的鼓勵與啟示性作用。

“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展”展覽現場(chǎng)

文|孟希

展覽現場(chǎng)圖|李迪

作品圖片資料由主辦方提供


注釋?zhuān)?/p>

[1][3]一個(gè)仍在藝術(shù)中尋夢(mèng)的人——油畫(huà)家韋啟美訪(fǎng)談錄》,許惠

[2]《奮力攀登》,聞立鵬

[4][5]《韋啟美——一個(gè)與時(shí)代同步的畫(huà)家》,水天中

展覽信息:

640-47.jpg展覽信息:

百年輝煌·中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)名家

為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀念展

展覽時(shí)間:2023年11月28日—12月22日

展覽地點(diǎn):中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館二層B展廳

主  辦:中央美術(shù)學(xué)院

承  辦:中央美術(shù)學(xué)院黨委宣傳部

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系

總策劃:高洪 林茂

學(xué)術(shù)主持:邱志杰

項目策劃:秦建平 袁元

展覽總監:張子康 韓文超

展覽統籌:王春辰 高高

特別支持:韋滸生 韋星辰

策展人:余丁

執行策展:易玥

策展助理:何逸凡

展覽協(xié)調:劉希言 趙晶 李捷

設計總監:紀玉潔