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現場(chǎng)|“流動(dòng)的本源”:中國水印木刻的文化自覺(jué)

時(shí)間: 2023.11.7

海報-首.jpg2023年10月28日,“流動(dòng)的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”于亞洲藝術(shù)中心開(kāi)幕。本次展覽由王正一擔任策展人,展出了十位藝術(shù)家曹歐、丁科、董亞媛、李文翔、李瑩、邵蓓艷、尚友錄、張冠一、張茜、周志奮共計五十余件水印木刻作品。

“中國水印木刻青年計劃”由中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)家陳琦與亞洲藝術(shù)中心攜手發(fā)起,于2019年末首次啟動(dòng),在2021年以“第四代”和2022年以“彌散的邊界”為主題的探討之后,2023年的“中國水印木刻青年計劃年度展”回歸于水印木刻的藝術(shù)本體,以“流動(dòng)的本源”(The Flowing Origin)為主題探討水印木刻本體演進(jìn)問(wèn)題,進(jìn)一步討論從“本體自覺(jué)”通向“文化自覺(jué)”的路徑。1.JPG

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“流動(dòng)的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場(chǎng)

 

一、習承與本源:構建中國水印木刻生態(tài)體系


“從某種角度上說(shuō),水印木刻絕非是單純的技術(shù)版種,而是中國藝術(shù)精神的外化。水印木刻對在國際版畫(huà)界中展現中國版畫(huà)的藝術(shù)形象、傳播中國的文化價(jià)值觀(guān)起到了重要作用。這些年我一直致力于水印木刻的推廣與傳播工作,我把它當作自己教學(xué)和創(chuàng )作之外最重要的工作。我知道這是一項漫長(cháng)而又艱辛的工作,水印木刻創(chuàng )作及人才培養需要大量的時(shí)間投入且進(jìn)程緩慢,很難快速取得實(shí)質(zhì)性成果?!?/p>

—— 陳琦《我為什么要發(fā)起 “中國水印木刻青年計劃”》

印痕、濃淡、堆疊、復刻、再生,當水印木刻悠長(cháng)的脈絡(luò )及繁復的技術(shù)與青年一代的藝術(shù)觀(guān)、文化思考相融,不斷更新的語(yǔ)言實(shí)驗與邊界拓展,形成了中國當代水印木刻的獨有價(jià)值與持續活力。在當下,中國青年水印木刻創(chuàng )作在習承著(zhù)文化傳統內涵及精神氣質(zhì)的同時(shí),亦在不斷回望與內視其“本源”核心,以期更自覺(jué)地探討當代文化語(yǔ)境中藝術(shù)本體的存續、重構、再演繹及可能性等議題。

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“流動(dòng)的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場(chǎng)

作為一種依托制作技藝的創(chuàng )作形式,水印木刻創(chuàng )作在畫(huà)面之下暗隱著(zhù)木刻的痕跡,水色的濃淡浸染,平、凹、凸等制版工藝,以及拼貼、疊加、渲染的創(chuàng )新性融入。不破不立,本次展覽的參展青年藝術(shù)家通過(guò)不斷地探索水印木刻技法、媒介的多樣性,在汲取傳統養分的同時(shí),解構著(zhù)固化的形式語(yǔ)言,使得一種年輕態(tài)的藝術(shù)創(chuàng )造力與生命力躍然紙上。

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7.JPG“流動(dòng)的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場(chǎng)

水與色、實(shí)與虛、點(diǎn)與面、思與辯.....隨著(zhù)青年藝術(shù)力量的培養與涌現,中國水印木刻的創(chuàng )作實(shí)踐、語(yǔ)言探索及理論研究隨之深化,日漸形成更為多元化的審美范式與視覺(jué)體系。其中,”水印木刻的本源最終概括為一種流動(dòng)的狀態(tài),一個(gè)本體的錨點(diǎn)以及時(shí)代要求與藝術(shù)家心性共同作用下的交疊結構(摘自策展人前言)。

那么以如此的本源之心,中國水印木刻如何能真正地實(shí)現從“本體的自覺(jué)”通向“文化的自覺(jué)”?這是本次展覽嘗試回答的疑問(wèn)。在展覽策展人王正一看來(lái),“本體的自覺(jué)”在于青年藝術(shù)家從個(gè)體出發(fā),基于自身的文化背景與理解主動(dòng)地去挖掘藝術(shù)語(yǔ)言的力量。同時(shí)以水印木刻傳統為滋養,從厘清語(yǔ)言、畫(huà)面、形式及觀(guān)念建構出發(fā),形成一整套自有的創(chuàng )作體系,從而進(jìn)一步拓展與形成“文化的自覺(jué)”。

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“流動(dòng)的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場(chǎng)

本次展覽開(kāi)幕之際,主辦方同期發(fā)布了“巨川雅集·中國水印版畫(huà)典藏計劃”,該項目由陳琦教授與建筑師、設計師王庚飛先生共同發(fā)起設立專(zhuān)項基金,長(cháng)期致力于水印版畫(huà)文獻及作品的公益性收藏。作為國內首個(gè)以公益和研究為目的水印版畫(huà)收藏項目,旨在完善中國水印版畫(huà)的收藏體系,它將與“中國水印木刻青年計劃”、“中國水印木刻文獻數據庫”一道構建水印版畫(huà)發(fā)展的生態(tài)體系。


二、本體與自覺(jué):水印木刻的現代性轉化


“鏤像于木,印之素紙,以行遠而及眾,蓋實(shí)始于中國”(魯迅《北平箋譜》序言),中國水印木刻歷史雋永,起源可追溯到隋唐時(shí)期,發(fā)源于手工雕版印刷和饾版套色技藝。明代末期,隨著(zhù)水印套色版畫(huà)的興起,最初稱(chēng)為“繡像”、“全圖”、“畫(huà)譜”、“葉子”等,被逐漸廣泛應用于書(shū)籍、字帖、畫(huà)冊等制作領(lǐng)域。歷經(jīng)歲月變遷,水印木刻版畫(huà)逐漸發(fā)展成為獨特的藝術(shù)形式,已達臻善致美的境界。隨著(zhù)榮寶齋木版水印技藝2006年被列為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”,基于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳承的時(shí)代背景,也為中國水印木刻的發(fā)展開(kāi)啟了新的篇章。

此外,展覽項目、學(xué)術(shù)研究、學(xué)科建設體系的日益完善,為水印木刻的保護傳承與迭代發(fā)展提供了堅實(shí)基石。中央美術(shù)學(xué)院教授廣軍先生在開(kāi)幕致辭時(shí)談及,中國版畫(huà)能在世界范圍內得以傳播,水印木刻起到了至關(guān)重要的作用,希望青年一代藝術(shù)家的持續投入與創(chuàng )作,能使水印木刻有更為新穎的面貌。

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“流動(dòng)的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場(chǎng)

中國水印木刻如何汲取傳統?如何進(jìn)行當代轉化?如何建構語(yǔ)言的獨特性?一直是學(xué)界所關(guān)注的核心問(wèn)題,對于青年藝術(shù)家的創(chuàng )作亦是如此。中國水印木刻要面向當代與國際,需要持續吸收多元的文化養料,確立藝術(shù)家的文化身份,進(jìn)行更具社會(huì )性的深刻思考。

同時(shí),通過(guò)青年藝術(shù)家的作品,亦可見(jiàn)在不同代際文化、成長(cháng)背景、教育體系之下,青年藝術(shù)家的思維及創(chuàng )意已具有了非常明顯的自覺(jué)意識,一種古今相融、東西互鑒的特質(zhì),延展出了由內而外生發(fā)的探索力與先鋒性。展覽開(kāi)幕式上,故宮博物館研究員翁連溪先生談到,隨著(zhù)現代科技的發(fā)展,木版水印材料也在不斷更新,這也為藝術(shù)創(chuàng )新提供了更多可能性。

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“流動(dòng)的本源——中國水印木刻青年計劃·2023年度展”展覽現場(chǎng)

展覽開(kāi)幕之前,諸位學(xué)者在亞洲藝術(shù)中心召開(kāi)了小型研討會(huì )。中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導師董捷結合自己帶領(lǐng)學(xué)生在山西古建考察時(shí)的經(jīng)歷,從在景點(diǎn)所看到的諸多文物印章展開(kāi),談到了版畫(huà)技術(shù)的重要性。無(wú)論是文化的傳承發(fā)展,還是文明的交流互鑒都應傳承不能被取代的那部分,而版畫(huà)的技術(shù)恰是如此。在版畫(huà)藝術(shù)的實(shí)踐中,一個(gè)小小的工具答疑,技術(shù)上的突破,抑或某種技術(shù)秘笈都可能會(huì )帶來(lái)版畫(huà)創(chuàng )作上劃時(shí)代的變革,并由此解開(kāi)歷史的疑團。

中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系副教授、一工作室主任黃洋在發(fā)言中分享了自己的研究、教學(xué)與個(gè)人創(chuàng )作,他接續董捷老師的“技術(shù)思維”的話(huà)題,談到版畫(huà)的歷史以及古代版畫(huà)的圖像形式對于今天的藝術(shù)行動(dòng)所帶來(lái)的思考。他認為從古代傳統版畫(huà)的內容樣式來(lái)看,體現的是一種百科全書(shū)式的、目錄式的結構,而百科全書(shū)學(xué)派作為一種思維和研究問(wèn)題的方法,也影響到分類(lèi)學(xué)、博物學(xué)及博物館的形態(tài)。黃洋認為這是一種認知的結構,代表了視覺(jué)藝術(shù)對世界的認知,這種形態(tài)對于當代版畫(huà)家的創(chuàng )作、版畫(huà)的傳播以及人的閱讀行為無(wú)疑會(huì )產(chǎn)生新的啟示,由此形成抬頭觀(guān)賞與低頭瀏覽的版畫(huà)史。


三、技藝與時(shí)代:以痕跡凝固時(shí)間及思索


自2021年首屆伊始,“中國水印木刻青年計劃”已成功舉辦三屆,第一回展覽“第四代:圖像與媒介”,以擁有藝術(shù)實(shí)踐與教育者雙重身份的藝術(shù)家為切入,聚焦藝術(shù)學(xué)院青年教師群體的創(chuàng )作思考。第二回展覽“彌散的邊界”將水印木刻放置于當代史、全球史乃至個(gè)人史的龐大語(yǔ)系中,以期從技術(shù)、媒介、精神等角度探究其價(jià)值內核。

17.png曹歐 , 《戲山水-解構》 ,60x45cm ,水印木刻 ,201918.png丁科,《南柯夢(mèng) 遽如許》,140x85cm,水印木刻 ,2023

19.jpeg董亞媛,《音的實(shí)驗-篳篥》 , 40x70cm ,水印木刻 , 2016

20.png李文翔, 《知識樹(shù)》,圖心121x87.2cm,圖紙138x99.4cm ,水印木刻,2023

本屆第三回展覽以“流動(dòng)的本源”為題,回歸于創(chuàng )作者的初心與自覺(jué),可見(jiàn)以水印木刻為媒,藝術(shù)家的生命力與主體意識貫穿其中,以痕跡凝固著(zhù)各自對時(shí)間的感悟與藝術(shù)思索。其中,參展的藝術(shù)家年齡段涵蓋70至90后,跨越三十多年的時(shí)間,來(lái)自央美、國美、廣美、南藝等藝術(shù)院校,呈現出了青年藝術(shù)家們在不同的教育背景與視野下,對實(shí)現藝術(shù)本體語(yǔ)言塑造的探索。中國美術(shù)學(xué)院方利民教授參與了歷屆“中國青年水印版畫(huà)計劃”,他認為展覽漸入佳境,從作品中已經(jīng)可以感受到多年努力所獲得的全新成果。

與此同時(shí),青年一代藝術(shù)家已不再拘泥于傳統、技術(shù)與媒介,而是不斷地擴展著(zhù)水印木刻語(yǔ)言的邊界與認知路徑?!爸袊∧究糖嗄暧媱潯庇申愮淌诎l(fā)起設立并資助實(shí)施,中央美術(shù)學(xué)院教育發(fā)展基金會(huì )為支持單位,基金會(huì )副秘書(shū)長(cháng)王靜女士在開(kāi)幕發(fā)言中談及:本項目設立四年以來(lái),有一大批的青年藝術(shù)家從中受益,持續扶持著(zhù)中國水印木刻的青年人才成長(cháng),同時(shí)推動(dòng)著(zhù)中國水印版畫(huà)的藝術(shù)發(fā)展。中央美術(shù)學(xué)院黃洋副教授致辭中認為:本次展覽已經(jīng)遠遠超過(guò)了常規版畫(huà)給人的印象,藝術(shù)語(yǔ)言形式鮮明,同時(shí)也包含著(zhù)現實(shí)主義的關(guān)切視角,呈現了非常豐富的面貌。

研討會(huì )上,中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副研究員李嘯非從展覽的題目“流動(dòng)的本源”里的“本源”的概念開(kāi)始追溯,從媒介的角度以及中西方藝術(shù)的差異性切入,談及版畫(huà)作為一種傳播媒介,在特定歷史時(shí)期曾發(fā)揮了重要的作用,除此之外,它作為一種獨特的藝術(shù)語(yǔ)言,版的秘密以及版畫(huà)的核心則來(lái)自版與版印制之間的變數,于精密計劃之外所生發(fā)出的偶然性。這便是版畫(huà)的基因。水印版畫(huà)緣何能夠以一種獨特的方法獲得一種倫理及存在價(jià)值?當我們談及水印版畫(huà),其實(shí)是在談傳統文化以及東方文化的根性。作為一種東方的水性媒材,它不像西方材料那樣強調對視覺(jué)與空間的征服,而是更像一種私人的觀(guān)看與內斂的欣賞,這是來(lái)自東西方文明滋養的差異。

四川美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導師解丹在她的發(fā)言中,從譜系學(xué)的角度追溯了水印木刻的本源,從時(shí)間軸、大眾需求、空間傳播、物質(zhì)材料、題材等緯度,抽絲剝繭地講述和編織了一個(gè)關(guān)于水印版畫(huà)歷史的網(wǎng)絡(luò )。版畫(huà)在古代便是今天的新媒體,不斷融入當時(shí)新的觀(guān)念、新的形態(tài)和新的載體,成為一種可承載的藝術(shù)生產(chǎn)方式?;氐秸褂[策劃提出的問(wèn)題:如何才能重構一種從本體自覺(jué)通向文化自覺(jué)的路徑?解丹認為,水印木刻本源在歷史當中的圖像生存與圖像拓展方式,便給予了我們以圖像介入當代生活語(yǔ)境的諸多啟發(fā)。

據悉,展覽將持續至2023年11月19日。

21.png李瑩 ,《詞語(yǔ)之花》, 115x176.5cm , 水印木刻,2021

22.jpeg邵蓓艷 , 《南方的山(六)》,60x90cm ,水印木刻 ,201823.png張冠一 ,《被拋境況之四》,68×66cm,  水印木刻 ,2023

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張茜 ,《原野》 ,475x130cm,水印木刻 ,2023

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周志奮 ,《無(wú)英雄時(shí)代II 》,圖心83×119cm, 圖紙98.5×131.7cm ,水印木刻 ,2023


54711699416070_.pic.jpg尚友錄, 《22-2-3.6》,水印木刻 ,53.5x70cm 2022

蒞臨開(kāi)幕現場(chǎng)的嘉賓有:中央美術(shù)學(xué)院教授廣軍,故宮博物院研究員翁連溪、中央美術(shù)學(xué)院宣傳部部長(cháng)徐新立、中央美術(shù)學(xué)院教育發(fā)展基金會(huì )副秘書(shū)長(cháng)王靜、中央美術(shù)學(xué)院教授周吉榮、中國美術(shù)學(xué)院教授方利民、中國美術(shù)學(xué)院教授、人文學(xué)院副院長(cháng)董捷、中央美術(shù)學(xué)院副教授黃洋、中國藝術(shù)研究院副研究員李嘯非、江蘇省美術(shù)館副館長(cháng)劉彤彬、四川美術(shù)學(xué)院副教授解丹、四川美術(shù)館策展部主任馮石、獨立策展人段少鋒、榮寶齋非遺研究院院長(cháng)江書(shū)鵬、江西師范大學(xué)教授程國亮、瀾景科技董事長(cháng)李林、建筑師、設計師王庚飛、亞洲藝術(shù)中心總經(jīng)理李宜霖。

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中央美術(shù)學(xué)院教授廣軍

27.png中央美術(shù)學(xué)院教授陳琦28.png故宮博物館研究員翁連溪

29.png中央美術(shù)學(xué)院教育發(fā)展基金會(huì )副秘書(shū)長(cháng)王靜

30.png中國美術(shù)學(xué)院教授方利民

31.png中央美術(shù)學(xué)院副教授黃洋

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建筑師、設計師王庚飛

33.png參展藝術(shù)家周志奮

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策展人王正一

35.png開(kāi)幕式嘉賓合影

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策展人及藝術(shù)家簡(jiǎn)介

001.png策展人 王正一

藝術(shù)學(xué)博士,2022年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,長(cháng)期從事中國現當代版畫(huà)及其教育、創(chuàng )作方法等方面的研究,并進(jìn)行了廣泛的策展實(shí)踐和創(chuàng )作實(shí)踐,現工作生活于北京。


關(guān)于藝術(shù)家

002.jpeg曹歐,1987年出生于山東省菏澤市。2015年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院。中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員?,F工作生活于杭州。

重要個(gè)展:“高山流水”(VFM藝術(shù)中心,蘇州,2022),“夢(mèng)幻之地”(2020project,廣州,2021),“熵在絕對零度時(shí)消失”(浙江美術(shù)館,杭州,2020)

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丁科,1997年出生于河南省鹿邑縣。2018年本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,2021年碩士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。2021年9月至2023年8月于魯迅美術(shù)學(xué)院任水印版畫(huà)教學(xué)工作。

重要展覽:“流動(dòng)的本源—中國水印木刻青年計劃·2023年度展”(亞洲藝術(shù)中心,北京,2023),“版畫(huà)系教學(xué)研究展巡展”(中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館,景德鎮;廈門(mén)鼓浪嶼美術(shù)館,廈門(mén),2021),“全國版畫(huà)教學(xué)年會(huì )展”(南京藝術(shù)學(xué)院,南京,2021)

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董亞媛,1987年出生于山東省泰安市。2022年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,藝術(shù)學(xué)博士。2022年至今任教于上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系,講師?,F工作生活于上海與北京。

重要個(gè)展:“大成若缺——博士研究生教學(xué)觀(guān)摩系列雙個(gè)展”(中央美術(shù)學(xué)院博雅展廳,北京,2021),“臨時(shí)邏輯:朔望——董亞媛個(gè)案研究”(朗空美術(shù)館,北京,2021),“扇外山——董亞媛個(gè)展”(水墨軒,北京,2016)

005.png李文翔,1994年出生于中國臺北,2017年畢業(yè)于臺灣藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)系獲藝術(shù)學(xué)士學(xué)位,2020年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院獲碩士學(xué)位,2023年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)在讀博士。

重要展覽:“流動(dòng)的本源—中國水印木刻青年計劃·2023年度展”(亞洲藝術(shù)中心,北京,2023),“上下文—中央美術(shù)學(xué)院,清華美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展”(悅美術(shù)館,北京,2020),“中央美術(shù)學(xué)院第八屆研究生作品展”(中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,北京,2019”,“百人之舟”(松山煙廠(chǎng),臺北,2016),“光暗”(南海藝廊,臺北,2015),“博”(黑咖啡廳,2014),“臺灣藝術(shù)大學(xué)師生美展”(臺北,2013)

006.png李瑩,1984年生于江蘇省南京市,畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院版畫(huà)研究生專(zhuān)業(yè)。江蘇省美術(shù)館·水印版畫(huà)材料與技術(shù)研究文化和旅游部重點(diǎn)實(shí)驗室研究員,現工作生活于南京 。

重要個(gè)展:“溯溪——李瑩個(gè)人藝術(shù)項目”(南京WMT ART Lab,南京,2023),“盈盈——李瑩個(gè)展”(上海Art Labor畫(huà)廊,上海,2023),“步履不?!瞵?、王勇雙個(gè)展”(江蘇省美術(shù)館,南京,2022),“星星——李瑩個(gè)展”(南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館,南京,2018),“三拾三——李瑩個(gè)展”(南京問(wèn)象藝術(shù)空間,南京,2017),“高樓計劃‘第二個(gè)盒子’——李瑩個(gè)展”(南京犀牛角藝術(shù)空間,南京,2017)

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尚友錄,1990年出生于河北省保定市。2014年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系,2023年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系。2023年至今任教于內蒙古藝術(shù)學(xué)院影視戲劇學(xué)院,現工作生活于呼和浩特。

重要展覽:“流動(dòng)的本源—中國水印木刻青年計劃·2023年度展”(亞洲藝術(shù)中心,北京,2023),“蔚然生長(cháng)——中央美術(shù)學(xué)院研究生展”(中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,北京,2023),“水木菁華”第二屆亦雅·中國現代水印版畫(huà)作品展”(嶺南會(huì )展覽館,廣州,2023),“巨川雅集·中國水印木刻版畫(huà)邀請展”(深圳大學(xué)美術(shù)館,深圳,2023),“明日的版畫(huà)——國際學(xué)院版畫(huà)聯(lián)盟第四屆雙年展”(昆明市博物館,昆明,2022),“青年精神——中國工業(yè)版畫(huà)三年展”(湖北美術(shù)館,武漢,2021)

008.png邵蓓艷,1974年出生于浙江省樂(lè )清市。1997年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系,2001年中國美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系碩士研究生,2001年至今任教于中國美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院版畫(huà)系,副教授,碩士研究生導師,中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員,浙江省版畫(huà)家協(xié)會(huì )理事?,F工作生活于杭州。

重要展覽:“流動(dòng)的本源——中國水印木刻青年計劃 · 2023年度展”(亞洲藝術(shù)中心,北京,2023),"第二十四屆全國版展"(四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,重慶,2021),"第十三屆全國美展進(jìn)京作品展"(中國美術(shù)館,北京,2019),“‘水印千年’啟動(dòng)展之‘湖山盛概’”(浙江美術(shù)館,杭州,2017),"第十二屆全國美術(shù)作品展"(廣東美術(shù)館,廣州,2014),"第二十屆全國版畫(huà)展"(黑龍江省美術(shù)館,哈爾濱,2013),"第十九屆全國版畫(huà)展"(浙江美術(shù)館,杭州,2010),"第十一屆全國美術(shù)作品展"(江蘇省美術(shù)館,南京,2009),"第11屆浙江省美術(shù)作品展"(浙江展覽館,杭州,2004),"第十六屆全國版畫(huà)展"(安徽國際會(huì )展中心,合肥,2002),"第十五屆全國版畫(huà)展"(廣東美術(shù)館,廣州,2000),"第九屆全國美術(shù)作品展"(內蒙古美術(shù)館,呼和浩特,1999)

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張冠一,1999年出生于河北省邯鄲市。2020年本科畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系第一工作室,2023年研究生畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系第一工作室,獲碩士學(xué)位?,F工作生活于杭州。

重要展覽:"流動(dòng)的本源—中國水印木刻青年計劃·2023年度展"(亞洲藝術(shù)中心,北京,2023),"青山行不盡2——第二屆唐詩(shī)之路藝術(shù)展"(浙江美術(shù)館,杭州,2022),"浙江省版畫(huà)展覽"(浙江展覽館,杭州,2022),"Inter-Youth 國際青年繪畫(huà)作品展"(中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,杭州,2018)

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張茜,1996年出生于福建省泉州市。2018年畢業(yè)于福州大學(xué)油畫(huà)系,2023年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系?,F工作生活于重慶。

重要展覽:"流動(dòng)的本源—中國水印木刻青年計劃·2023年度展"(亞洲藝術(shù)中心,北京,2023),"第四屆‘禮物’提名獎"(四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,重慶,2023),"開(kāi)放的六月畢業(yè)展"(四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,重慶,2023),"國際學(xué)院版畫(huà)聯(lián)盟第四屆雙年展"(云南藝術(shù)學(xué)院,昆明,2022),"‘天賦 · 匠心’第四屆齊白石大學(xué)生文化藝術(shù)節美術(shù)作品展覽"(湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)館,湘潭,2022),"第二屆‘足跡三峽’重慶市美術(shù)作品展"(瞳彩美術(shù)館,重慶,2022),"第四屆重慶市版畫(huà)作品展"(重慶當代美術(shù)館,重慶,2022),“‘平山郁夫の世界に觸れ、日中友好を願う’繪畫(huà)展覽"(日本,2022)

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周志奮,1986年出生于廣東省雷州市。2009年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系獲學(xué)士學(xué)位,2012年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系獲碩士學(xué)位,2023年畢業(yè)于吞武里大學(xué)教育管理學(xué)院獲博士學(xué)位。2019年至今任教于肇慶學(xué)院美術(shù)學(xué)院,講師。中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員?,F工作生活于廣州、肇慶。

重要個(gè)展:"無(wú)野清風(fēng)——周志奮油畫(huà)作品展"(燃燈山房,佛山,2016), "以夢(mèng)為馬——周志奮版畫(huà)作品展"(聯(lián)合書(shū)店,廣州,2015)

文編|余婭

相關(guān)圖文資料由主辦方提供

展覽信息:

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流動(dòng)的本源——中國水印木刻青年計劃 · 2023年度展

藝術(shù)家 : (按藝術(shù)家姓氏字母順序排列)曹歐 、丁科 、董亞媛 、李文翔 、李瑩 、邵蓓艷 、尚友錄、張冠一 、張茜 、周志奮

出品人 : 陳琦、李宜霖

學(xué)術(shù)顧問(wèn):齊鳳閣、蘇新平 、曹意強

學(xué)術(shù)委員會(huì ): 方利民、盛葳、劉禮賓、魏祥奇、馮石

策展人 :王正一

學(xué)術(shù)秘書(shū):祝拓、楊彥川

展覽統籌 : 徐浩洋 、王芊懿 、張子勰、武藝、祁子怡

視覺(jué)設計 : 孫聞溪

支持 : 中國美術(shù)家協(xié)會(huì )版畫(huà)藝委會(huì )、中央美術(shù)學(xué)院教育發(fā)展基金會(huì )、巨川雅集水印版畫(huà)典藏計劃

展期: 2023.10.28 (Sat) - 11.29 (Sun)

地點(diǎn) : 亞洲藝術(shù)中心(北京)

北京市朝陽(yáng)區酒仙橋路2號大山子798藝術(shù)區(周一休館)