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不止符號(hào)化的她們：岳小飛《她是誰(shuí)》個(gè)展開幕

時(shí)間： 2023.9.19

2023年9月16日，由大千畫廊主辦的“她是誰(shuí)——岳小飛個(gè)展”在北京798藝術(shù)區(qū)797中街1-22幢一層2號(hào)正式開幕。本次個(gè)展為藝術(shù)家岳小飛于2017年至2023年間藝術(shù)創(chuàng)作的梳理和展示，匯聚岳小飛近年來對(duì)“自我·群體·社會(huì)”“傳統(tǒng)·當(dāng)下·未來”與“本土·域外”“現(xiàn)實(shí)·超越”等命題的哲思，以及一系列觀念和方法組成的邏輯系統(tǒng)。

展覽圍繞“她是誰(shuí)”的主題，從圖像語(yǔ)言過渡到觀者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、內(nèi)在情感的自我發(fā)問?，F(xiàn)場(chǎng)“拱門”與“窗”的空間轉(zhuǎn)換，也實(shí)時(shí)切換在場(chǎng)者“去看見”與“被觀看”的身份體驗(yàn)和心境。交互式的敘事邏輯和視角，透過水墨的輕盈灑脫，不斷生成藝術(shù)家的自我敘事，亦舉重若輕不斷生成當(dāng)下新的故事情境。展覽現(xiàn)場(chǎng)

傳統(tǒng)與當(dāng)下之間

岳小飛是活躍于國(guó)際舞臺(tái)的當(dāng)代水墨藝術(shù)家，她曾在中央美術(shù)學(xué)院接受高水平中國(guó)畫專業(yè)訓(xùn)練，遠(yuǎn)赴倫敦藝術(shù)大學(xué)研究當(dāng)代繪畫簡(jiǎn)化方法論，而后回到央美壁畫系，對(duì)“現(xiàn)實(shí)主義”與當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)語(yǔ)言的關(guān)系展開討論。超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng) A Surrealist Dream岳小飛 Yue Xiaofei 160*300cm 紙本綜合材料 2019年

受大尺幅壁畫的綜合形式影響，在作品《超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)》中，岳小飛將日常創(chuàng)作中關(guān)注的女孩形象雜糅在超現(xiàn)實(shí)主義的錯(cuò)位時(shí)空，作為此次個(gè)展的總體謝幕。

岳小飛的繪畫創(chuàng)作和研究聚焦于中國(guó)畫的古典與近現(xiàn)代傳統(tǒng)、域外因素的介入與轉(zhuǎn)化，及大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、朱利安·奧皮（Julian Opie）、馬琳·杜馬斯（Marlene Dumas）等當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)方法論，并以“80后文化”元素為切入點(diǎn)，充分體驗(yàn)并融入當(dāng)代生活。

情感與觀念之間

聚焦于相對(duì)較窄的領(lǐng)域深耕，穩(wěn)定、緩慢地推進(jìn)是岳小飛的創(chuàng)作方向。岳小飛的畫，多以青春作為畫面承載觀念的基本詞素。畫面往往由一個(gè)或數(shù)個(gè)少女與道具構(gòu)成，用頗似舞臺(tái)戲劇手法的方式進(jìn)行組合，以音樂性、韻律性的繪畫語(yǔ)言為載體，通過具有意象特征的空間色彩、基于現(xiàn)代造型的形質(zhì)表達(dá)、多元焦點(diǎn)的畫面構(gòu)圖，實(shí)現(xiàn)水、墨、色的沖破與交融，凝結(jié)為流動(dòng)的一瞬。展覽現(xiàn)場(chǎng)

畫中女孩形象源自岳小飛對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的自我感知，既是藝術(shù)家自我特質(zhì)的過濾和選擇，又是藝術(shù)家審美理想的綜合實(shí)踐?！八笔潜环?hào)化了的當(dāng)下女性，是她們的共享和最大公約數(shù)。

岳小飛認(rèn)為自己的創(chuàng)作非完全主控，具有一定偶然性，是與畫面雙向奔赴的同時(shí)不斷尋找和思考存留的過程。對(duì)女性自我形象的構(gòu)建和欣賞，愛與美、情愫是岳小飛的創(chuàng)作理念核心。在形式主義與情感表達(dá)之間，岳小飛尋找到合適的切入點(diǎn)，模糊個(gè)體符號(hào)和身份，呈現(xiàn)千面不同、似與不似之間的繪畫之妙。花無眠 Sleepless Blossom.jpg 花無眠 Sleepless Blossom 岳小飛 Yue Xiaofei 50*70cm 紙本2023年

屈身回眸的女孩是岳小飛作品中的經(jīng)典形象?；仨馕吨鴥蓚€(gè)時(shí)空交疊，一個(gè)維度望向另一個(gè)維度，是自我的回望，亦是自我對(duì)他人的關(guān)照。視覺語(yǔ)言與音樂聽覺間的通感、去背景指向的單純畫面、符號(hào)化的女孩是岳小飛鐘意的藝術(shù)呈現(xiàn)方式。

敘事與真實(shí)之間

岳小飛的創(chuàng)作帶有“強(qiáng)敘事”下的當(dāng)代人的感知特征：沖動(dòng)與冷靜的矛盾、自愛與虛無的糾結(jié)、疑惑與篤信、自我批判與安慰、療愈的反復(fù)。

在《寂寞旅人》《三女神》《這不是煙斗》《帷幕》等“帷幕系列”作品中，臺(tái)上的人物妝容唯美，努力“凹”好造型，用心體會(huì)女主人公的角色；《花無眠》《山無棱》等“自然系列”作品中，人物身處幾近曝光過度的強(qiáng)烈光線下，暗示人物與花木、靈石等自然景物間可能存在的詩(shī)象關(guān)聯(lián)；在“英雄主義系列”中，藝術(shù)家把人物設(shè)置為類型片英雄式的姿態(tài)，將拯救與被拯救的高光慢動(dòng)作反復(fù)“播放”，打破刻板印象，用輕盈跳躍的筆調(diào)和看似柔弱的形象，去承載決絕的、自信的、義無反顧的、埋藏在普通人內(nèi)心的勇氣和英雄氣概。這不是一支煙斗 Ceci n'est pas une pipe 岳小飛 Yue Xiaofei 65*70cm 紙本2023年山無棱 Immortal Land.jpg 山無棱 Immortal Land 岳小飛 Yue Xiaofei 40*70cm 紙本 2023年英雄主義-5 Heroism-5.jpg 英雄主義-5 Heroism-5 岳小飛 Yue Xiaofei 76*70cm 紙本2022年

關(guān)心當(dāng)下的同時(shí)有意與生活拉開一定距離。岳小飛一以貫之理性、可進(jìn)可退的藝術(shù)家視角，在具體創(chuàng)作中，她有意回避與現(xiàn)實(shí)直接發(fā)生關(guān)系的藝術(shù)表達(dá)和時(shí)代感強(qiáng)烈的元素，目的是呈現(xiàn)更高維度上的“一代人”的狀態(tài)。

當(dāng)代性繪畫的背后，是藝術(shù)家基于對(duì)當(dāng)下社會(huì)脈搏的共振和對(duì)身處其間的自我感知與認(rèn)同建塑。岳小飛的藝術(shù)理想，是要真誠(chéng)地、通過視覺語(yǔ)言表達(dá)她“所認(rèn)同卻無法區(qū)分的相互沖突的身份”。

岳小飛對(duì)社會(huì)議題的關(guān)注和參與，充滿內(nèi)容性的同時(shí)更披覆情感和思想的外張力。兩種不同“方向”的力量共同作用于觀者的多元感受，也將畫面“敘事”從“在場(chǎng)”的交談過渡到對(duì)“真實(shí)的人性和人情”乃至“真實(shí)的社會(huì)”的表達(dá)。展覽現(xiàn)場(chǎng)

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代，猶詩(shī)文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)?！爆F(xiàn)如今，藝術(shù)的當(dāng)代性已不再能用藝術(shù)史上的時(shí)間軸和媒介簡(jiǎn)單界定。作為活躍于國(guó)際舞臺(tái)的當(dāng)代水墨藝術(shù)家，岳小飛的創(chuàng)作在東方繪畫獨(dú)有的哲學(xué)意蘊(yùn)之下，承載對(duì)當(dāng)今世界、當(dāng)下時(shí)刻的感受與思辨，以溫柔的底色、靈動(dòng)的水墨實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)的移入、拆解、重組和再生，由經(jīng)于世界中觀察、記憶、默想而升華的審美意象，凝練出符號(hào)背后可能存在的——仿若虛無縹緲的空靈與和諧的本質(zhì)。

以當(dāng)代水墨營(yíng)造“舞臺(tái)”，籠罩在氤氳水墨、溫柔色彩下單純、溫暖和柔韌的力量成為觀看心理投射的內(nèi)核。岳小飛的作品帶來當(dāng)下性的感受、情緒升華為某種雋永詩(shī)象的開放性方式，成為觀者與藝術(shù)家一同進(jìn)入“近距離在場(chǎng)”的“入口”。

據(jù)悉，本次展覽將展出至10月29日。

采訪、編寫｜川流

圖片由主辦方提供

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