「未·未來」 系列展覽

“生態(tài)遠(yuǎn)見計(jì)劃-生”Eco-Vsion Plan：SHENG

“生態(tài)遠(yuǎn)見計(jì)劃-生”

Eco-Vsion Plan：SHENG

展覽時(shí)間：2023年4月1日-2023年5月5日

展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館二層B展廳

展覽概況

“生態(tài)遠(yuǎn)見計(jì)劃-生”展覽以“生”為主題，自甲骨文草木萌發(fā)的字義為啟始，連接生命、生態(tài)、生活、 生產(chǎn)的不同圖景。展覽板塊由“産 Chan”、“眚 Sheng”、“甡Shen”、“甠Qing”四部分構(gòu)成，以生命設(shè)計(jì)、超物體、合成生物材料、后人類、第三自然、生態(tài)資本、響應(yīng)式環(huán)境、氣候設(shè)計(jì)、復(fù)原力等關(guān)鍵詞為線索，涵蓋來自15個(gè)國家及地區(qū)的28位藝術(shù)家設(shè)計(jì)師，包括哈佛大學(xué)、麻省理工學(xué)院、荷蘭建筑設(shè)計(jì)博物館等涉及45個(gè)物種的32件藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，嘗試通過全新視角探求“生”活的變遷、“生”境的變局、“生”態(tài)的變革以及“生”存的變機(jī)，以期從中國生態(tài)語境和文化背景出發(fā)，探討生態(tài)危機(jī)背后具有遠(yuǎn)見性的新機(jī)遇，呼喚一場跨文化、跨時(shí)空、跨領(lǐng)域的國際生態(tài)對話。

學(xué)術(shù)版圖

從全球地理維度看，此次展覽中藝術(shù)作品所研究的物種，主要分布于歐洲、美洲、亞洲、澳洲、非洲的沿海地區(qū)。從“法國菌群藍(lán)藻”、“亞馬遜熱帶雨林”等植物到“非洲大象”、“福建沿海的黃魚”、等物種；從“松鼠”“荷蘭的農(nóng)業(yè)植物”“智利的皂?樹” “美國紐約東河布魯克林海軍工廠當(dāng)?shù)貫l危物種冷凍胚胎”等有機(jī)體到“巖石”“草木灰”“礦場”等無機(jī)體；從“病毒”“空氣”“立陶宛奧克斯圖馬拉荒原沼澤中的真菌”等細(xì)胞尺度到“未來人類”等元宇宙尺度，用組織工程技術(shù)制造的“半活體牛排”等也同樣被納入展覽之中。參與物種的多樣性即決定了展覽“超物體”、“后人類”、“第三自然”等特點(diǎn)。

版塊介紹

第一板塊所有參展作品：

“産 Chan”，生也。進(jìn)入21世紀(jì)以來，“人類世”一詞常被用來非正式地描述地球當(dāng)前所處的地質(zhì)年代，成為人類活動對自然氣候及生態(tài)系統(tǒng)影響的一種紀(jì)實(shí)。經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)如同“階乘”般逐漸加速急行，開發(fā)、擴(kuò)建、生產(chǎn)、制造等行為不斷復(fù)制，“自然個(gè)性”與“生態(tài)存在”隨之以某種被忽視的方式走向消亡。這一板塊中匯聚的作品均以各自的方式，對地球和人類環(huán)境的變化歷史投以注視。

部分參展藝術(shù)家：

TerreformONE

非盈利的建筑和城市設(shè)計(jì)研究小組

致力通過開創(chuàng)性的建筑生物技術(shù)

尋求因地制宜改造地球的方法

作品“反滅絕圖書館”，Terreform ONE

Terreform One建造了?個(gè)雞蛋形狀的反滅絕圖書館，其中存放著當(dāng)?shù)貫l危物種的冷凍胚胎。低溫金庫將包含在?個(gè)象征性的“雞蛋”的形式中，隨著時(shí)間的推移而逐漸解構(gòu)。進(jìn)入圖書館的每個(gè)物種都帶有一個(gè)基因標(biāo)記，其中包含根據(jù)聯(lián)合國人權(quán)文件修改的“自然權(quán)利法案”，編碼標(biāo)記則代表著“物種平等”的立場。項(xiàng)目通過創(chuàng)造一個(gè)空間來保護(hù)這些有機(jī)體最早和最基本的狀態(tài)，從而扭轉(zhuǎn)生態(tài)問題。

Formafantasma

以研究為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)工作室

Trimarchi 和 Farresin二人任

埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院地理設(shè)計(jì)方向主任

作品“Cambio”，F(xiàn)ormafantasma

作品“Cambio”的名字來自中世紀(jì)拉丁語 Cambium，意為“改變、交換”，受倫敦蛇形畫廊的委托，由 Formafantasma 調(diào)查，是一項(xiàng)對木材產(chǎn)品的提取、生產(chǎn)和分銷的長期調(diào)查項(xiàng)目，提出了關(guān)于木材生產(chǎn)及其倫理問題。商業(yè)形式的演變及其在全球的擴(kuò)張，使得對木材監(jiān)管變得極具挑戰(zhàn)性。其所關(guān)注的林業(yè)即源于 19 世紀(jì)在殖民地上所進(jìn)行的生物開采，就其產(chǎn)生的收入和對地球生物圈的影響而言，已成為世界上最大的產(chǎn)業(yè)之一。該項(xiàng)目關(guān)于林業(yè)、木材砍伐的相關(guān)研究提到了可持續(xù)發(fā)展中的重要參數(shù)。創(chuàng)造一個(gè)可持續(xù)的項(xiàng)目需要對生產(chǎn)過程進(jìn)行廣泛的研究，并對產(chǎn)品的整個(gè)壽命進(jìn)行規(guī)劃。

Accurat

Accurat數(shù)據(jù)可視化設(shè)計(jì)工作室

工作室致力研究數(shù)據(jù)復(fù)雜性背后的美

作品“The Room of Change ”，Accurat 

“變化的房間 The Room of Change”數(shù)據(jù)藝術(shù)裝置呈現(xiàn)出了一個(gè)手工制作的數(shù)據(jù)掛毯，以說明我們環(huán)境的多個(gè)方面在過去幾個(gè)世紀(jì)中是如何變化的， 它們?nèi)栽谌绾巫兓约皩⑷绾卫^續(xù)變化。該裝置結(jié)合了幾個(gè)不同的數(shù)據(jù)源，從全球、地方及個(gè)人的角度來描述世界，講述了人們的故事以及他們與周圍事物隨著時(shí)間的推移而發(fā)生的關(guān)系，在敘述中分層提供密集和細(xì)化的信息，以強(qiáng)調(diào)“變化”在所有尺度上的普遍性。

第二板塊所有參展作品：

“眚（shěng）”，過也。從“取物不盡物”的儒家思想，到“取之不盡用之不竭”的觀念，再到“生態(tài)透支”的危機(jī)圖景，人類對自然環(huán)境的掠奪愈演愈烈，“生態(tài)資本化”進(jìn)程遠(yuǎn)超生態(tài)的自然復(fù)原速度。該板塊意圖揭露人類和自然岌岌可危的關(guān)系，其中部分作品也正是全球藝術(shù)行動的構(gòu)成。觀者在此將步入一個(gè)自省的過程，與極端氣候頻發(fā)、細(xì)菌病毒變異等環(huán)境“亞自然”狀態(tài)下的人類思考相連。這也恰恰是人類行為與生態(tài)自平衡交錯(cuò)的結(jié)果。正如“眚”字下方的“目”，貪婪的過程與不可逆的結(jié)果同樣需要被可視化地呈現(xiàn)，迫使不斷索取生態(tài)霸權(quán)的欲望直視自己的“眚”，引導(dǎo)觀者開啟一場關(guān)于生態(tài)和地球資源的深刻反思。

部分參展藝術(shù)家：

瑪雅 · 克萊默 Maya Kramer

上海紐約大學(xué)藝術(shù)學(xué)院助理教授

作品“再無衡量”（There is Nothing you can Measure Anymore），Maya Kramer 

作品是一個(gè)由洗衣粉鑄成的老虎頭骨，它像三維X光片一樣漂浮在單向鏡玻璃柜中，伴隨水慢慢滴在頭骨上，逐漸分崩離析。 從象征意義和物質(zhì)意義上講，這件作品暗示了環(huán)境的惡化——老虎是被人類的過度行為逼到滅絕邊緣的強(qiáng)大動物。磷是?種在洗衣粉中發(fā)現(xiàn)的日常污染物，X射線則可以識別和診斷潛在的問題。而頭骨的瓦解也表明，熵和溶解是不可改變的過程。

肯 · 里納爾多 Ken Rinaldo 

專注于跨物種的交流

創(chuàng)作領(lǐng)域?yàn)榛由锼囆g(shù)、機(jī)器人技術(shù)和三維動畫

作品“最大化氣候焦慮時(shí)鐘”（Maximum Frustration Compressor），Ken Rinaldo 

“Maximum Frustration Compressor”是全球變暖指數(shù)（GWI）的實(shí)時(shí)時(shí)鐘，連接到實(shí)驗(yàn)冷聚變反應(yīng)堆的Trompe-L'?il 3D打印裝置。圖像上有一個(gè)連接到步進(jìn)電機(jī)的時(shí)鐘表盤，只要全球變暖指數(shù)上升，表盤就會不規(guī)律地旋轉(zhuǎn)，這也象征著地球正在經(jīng)歷的不穩(wěn)定天氣。而如果這個(gè)3D打印上的表盤停止它的不規(guī)律旋轉(zhuǎn)，則表明全球變暖并未加劇。標(biāo)題中的“Frustration”一詞是指太陽能、風(fēng)能、地?zé)崮芎筒ɡ四芤呀?jīng)為我們的許多能源需求提供了真正的解決方案，但是我們還在繼續(xù)夢想著至高無上的能源自由，采用壓裂、采煤和煉油等碳開采政策，繼續(xù)污染我們的環(huán)境，時(shí)鐘指針也因此一刻不停地旋轉(zhuǎn)著。

趙峰 & 林惠義 Chow & Lin

Chow & Lin是一對藝術(shù)家組合

使用統(tǒng)計(jì)學(xué)、數(shù)學(xué)和計(jì)算技術(shù)來解決全球問題

作品“等值——魚的生態(tài)足跡”（Equivalence - The Ecological Footprint of Fish），Chow and Lin

在項(xiàng)目中，與科學(xué)家、漁業(yè)專家、養(yǎng)魚場和當(dāng)?shù)貪O民緊密合作。通過對魚的生長周期和養(yǎng)殖方式的研究，計(jì)算出一公斤黃花魚需要7.15公斤的垃圾魚才能從魚苗長到成熟的市場尺寸。該作品的關(guān)鍵圖像是魚群肖像的馬賽克鑲嵌——三條奇異的魚被置于中心，周圍分布有4136條小魚。鑲嵌這一藝術(shù)結(jié)構(gòu)被選擇用來框定主題的復(fù)雜性，以及諷刺人類天生對尋找秩序和平衡的渴望。

第三板塊所有參展作品：

“甡（shēn）”，眾生并立之貌。人類系統(tǒng)、非人類、半活體、合成生物……在同一時(shí)空中共享定量的物質(zhì)，如同不勝其數(shù)的集合不斷產(chǎn)生“交集”。在與自然力量的碰撞和關(guān)于未來的人類想象中，人類開始強(qiáng)烈期望回歸一種“民胞物與”的天人合諧狀態(tài)，從而重新權(quán)衡物質(zhì)發(fā)展與自然進(jìn)化的彈性相處模式和融合共生，以此鳥瞰自然的生長、感知與更迭。藝術(shù)家嘗試在交疊的語境下展開關(guān)于有生命的機(jī)器亦或智能生物的未來想象，其創(chuàng)造對象從“以人為中心”、“人文主義”向“以生命為中心”的轉(zhuǎn)變也許同樣是探討地球命運(yùn)共同體的縮影。

部分參展藝術(shù)家：

邁克爾·塞本 Michael Sedbon 

倫敦藝術(shù)大學(xué)傳媒學(xué)院交互設(shè)計(jì)碩士學(xué)位

生物藝術(shù)和設(shè)計(jì)獎的獲得者

作品“CMD 2.0”，Michael Sedbon 

“CMD 2.0”是由3個(gè)生物反應(yīng)器組成的人工生態(tài)系統(tǒng)，共享?個(gè)光源。歸功于它們生產(chǎn)氧氣所獲得的信用，每個(gè)光合細(xì)菌的菌落都可以要求獲得光照。伴隨資源使用權(quán)地給予，人工智能在這些藍(lán)藻菌群上測試不同的金融系統(tǒng)種群，光合細(xì)胞和計(jì)算機(jī)在試驗(yàn)不同的政治制度。驅(qū)動市場的規(guī)則是通過遺傳算法優(yōu)化的：遺傳算法將這些原社會的規(guī)則描繪成基因通過培育社會的種群，繼而產(chǎn)生新?代的市場。

格迪米納斯 · 烏博納斯 Gediminas Urbonas

藝術(shù)家、教育家

烏博納斯工作室共同創(chuàng)始人

麻省理工學(xué)院藝術(shù)文化與科技前系主任

作品“沼澤游戲”（Swamp Game），Gediminas Urbonas

這款探索性游戲正對觀者發(fā)出邀請，以體驗(yàn)在有知覺的沼澤——這個(gè)可以感受生物及其棲息地之間脆弱的相互依賴關(guān)系的完美環(huán)境——之中所展開的同情關(guān)系。在這里，社區(qū)的每一個(gè)成員都是其他成員所處環(huán)境的一部分，也被整體生存所必需。游戲探索了視角的變化，允許我們通過漂浮在沼澤生物中體現(xiàn)不同的物種：植物、昆蟲、鳥類、兩棲動物、真菌、細(xì)菌或藻類，并將發(fā)現(xiàn)食人魔形而上學(xué)的主要規(guī)則：要成為另一個(gè)，你必須被吃掉。

奧龍 · 卡特斯 Oron Catts 

伊納特 · 祖爾 Ionat Zurr 

共同發(fā)起組織培養(yǎng)與藝術(shù)計(jì)劃（the Tissue, Culture & Art "TC&A" Project）

作品“殘缺不全的美食”（The Remains of Disembodied Cuisine），Oron Catts & Lonat Zurr

“殘缺不全的美食”，在這個(gè)表演中，人類第一次吃到在實(shí)驗(yàn)室里生長出來而不是從動物身體上切下來的肉，即食用一種由組織工程技術(shù)制造的半活體牛排。該項(xiàng)目批判了“無受害者的烏托邦”的愿景，在這個(gè)愿景中，我們將能夠吃到肉而不需要屠宰動物。在道德層面上，該項(xiàng)目解決了人類與生物世界之間最常見的互動區(qū)，也探究了當(dāng)有人“搗亂”他們的食物時(shí)，人們所明顯感到的不安。該項(xiàng)目在提供“無受害者”肉類消費(fèi)的幻覺的同時(shí)，也潛在地提出了一個(gè)烏托邦式的未來，在這種情況下，用于食物消費(fèi)的動物的殺戮和痛苦將被減少——也許隨之而來的，與食品工業(yè)相關(guān)的生態(tài)和經(jīng)濟(jì)問題也能獲得解決。然而，如果使我們的食物成為一個(gè)新的對象或存在的類別，即“半活體”，在這一行為的邏輯鏈中，半活體同樣有可能被迫成為新的被剝削對象。

第四板塊所有參展作品：

“甠（qíng）”，同“晴”，雨而夜除星見也。自然危機(jī)已悄然降臨，新生態(tài)風(fēng)險(xiǎn)與新生命機(jī)遇共存?！昂椭C競爭”與“順應(yīng)增強(qiáng)”使人類開始主動找尋未來的生計(jì)與進(jìn)化方式，即以“復(fù)歸于樸”的自然心性，正視眾生的遞變進(jìn)化，尊重萬物的有機(jī)規(guī)律，敬愛生命的演替價(jià)值。在這一板塊，藝術(shù)家們希望思考設(shè)計(jì)和藝術(shù)在未來如何幫助我們在地球甚至外太空更好地生存，提出彈性的、思辨性的問題舉措，以支持人類和地球公民的永續(xù)、可持續(xù)發(fā)展，嘗試在超人類、超生命、超生態(tài)、超經(jīng)濟(jì)的未來時(shí)代，尋覓一種并立共生，交融依存的機(jī)會。

部分參展藝術(shù)家：

吉爾伯特 · 埃斯帕扎 Gilberto Esparza

國家藝術(shù)創(chuàng)作者體系的成員

他的實(shí)踐運(yùn)用了消費(fèi)者回收技術(shù)和生物技術(shù)實(shí)驗(yàn)

作品“自體光合作用的植物”（Autophotosynthetic Plants），Gilberto Esparza

該項(xiàng)目采用了活性有機(jī)體的形式，由一組模塊化的微生物細(xì)胞組成，培育來自利馬(Lima)水系統(tǒng)不同部分的細(xì)菌菌落，而這些細(xì)菌將通過新陳代謝產(chǎn)生電能，并改善水質(zhì)。這些模塊相互連接，形成一個(gè)水力網(wǎng)絡(luò)，將生物過濾水管理到中央容器，創(chuàng)造一個(gè)能讓來自不同營養(yǎng)級的生產(chǎn)者物種和消費(fèi)者物種（原生動物、甲殼類動物、微藻和水生植物）能夠達(dá)到內(nèi)穩(wěn)態(tài)平衡的最佳環(huán)境。細(xì)菌產(chǎn)生的電能可以轉(zhuǎn)化成光能幫助植物進(jìn)行光合作用，使這些在中央容器中的植物完成它們新陳代謝的過程。

利亞姆 · 楊 Liam Young 

設(shè)計(jì)師、導(dǎo)演和BAFTA提名的制片人

在設(shè)計(jì)、虛構(gòu)和未來的空間中運(yùn)作

作品“星球之城”（Planet City），Liam Young 

“星球之城”是一部電影和一本書籍，其背景是?個(gè)容納100億人的想象中的城市。在那里，我們將世界的其他地方交給一個(gè)全球規(guī)模的荒地，并歸還被盜的土地。這部電影跟隨?個(gè)連續(xù)的節(jié)日隊(duì)伍在城市中循環(huán)跳舞。 每一天，它都與不同的狂歡節(jié)、文化和慶?；顒酉嘟?，一邊行走，一邊改變節(jié)奏，在新的顏色、服裝和喧鬧聲中無休止地循環(huán)。在“星球之城”中，我們看到氣候變化不再被理解為技術(shù)問題，而成為意識形態(tài)問題，植根于文化和政治之中。這是?個(gè)形如城市的虛構(gòu)，同時(shí)也是對明天的非凡想象，對我們今天所面臨的環(huán)境問題的重新審視。

華金 · 法爾加斯 Joaquin Fargas

阿根廷圣伊西德羅探索藝術(shù)、科學(xué)和技術(shù)中心主任

美洲阿比爾塔大學(xué)UAI拉丁美洲生物藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室主任

作品“生物圈項(xiàng)目”（The Biosphere Project），Joaquin Fargas

“生物圈項(xiàng)目”由隔離在密封容器內(nèi)的自然生態(tài)系統(tǒng)組成，它們只被允許受到熱和光的外部影響，依賴光作為能量來源，以促進(jìn)它們內(nèi)部發(fā)生的生命周期的發(fā)展和持續(xù)存在。這些系統(tǒng)以極小的規(guī)模代表了我們的星球，并顯示了它的脆弱性以及對之投以關(guān)注的重要性和緊迫性。這些球體由玻璃體、有機(jī)玻璃等物質(zhì)構(gòu)成 ，被放置在由不銹鋼、鐵、鋁制成的不同高度的支架上，或者索性懸掛在天花板上，作為地球的隱喻，在一個(gè)無限小的尺度上被展示、被注視。

文獻(xiàn)板塊｜萬物叢生

在生態(tài)設(shè)計(jì)文獻(xiàn)板塊“萬物叢生”中，生態(tài)設(shè)計(jì)從1960年到2022年的歷史發(fā)展脈絡(luò)被重新梳理和視覺化呈現(xiàn)，同時(shí)聯(lián)合【卷宗書店】，展示生態(tài)設(shè)計(jì)發(fā)展過程中具有重要影響的書籍資料。在此，來自過去與未來、在地與他場的生命意識，將展開一場跨時(shí)空的對話和交流。

展覽現(xiàn)場

參展藝術(shù)家：

吉爾伯特 · 埃斯帕扎

Gilberto Esparza

華金 · 法爾加斯 

Joaquin Fargas

郭易卓  

Yizhuo Guo

莉迪亞 · 卡利波利蒂

Lydia  Kallipoliti

瑪雅 · 克萊默 

Maya Kramer

楊酈 

Li Yang 

劉桂羽 

Guiyu Liu

瑪麗 · 馬廷利 

Mary  Mattingly

肯 · 里納爾多

Ken Rinaldo

丹 · 羅斯加德

Daan  Roosegaarde

邁克爾 · 塞本

Michael  Sedbon

馬林 · 薩瓦

Marin Sawa

艾倫 · 薩耶格

Allen  Sayegh

譚君妍

Adelaide Lala Tam

奧爾坎 · 特爾漢

Orkan  Telhan

理查德 · 韋勒

Gediminas Urbonas

格迪米納斯 · 烏博納斯

Richard Weller

皮納爾 · 約爾達(dá)斯

Pinar Yoldas

奧龍 · 卡特斯 & 伊納特 · 祖爾

Oron Catts & Ionat Zurr

趙峰 & 林惠義

Chow & Lin

數(shù)據(jù)可視化設(shè)計(jì)工作室

Accurat

設(shè)計(jì)地球

Design Earth

塵埃藍(lán)小組

Dust Blue

食物地理學(xué)小組

Food Geography Group

研究型設(shè)計(jì)工作室

Formafantasma

NEDO工作室

NEDO Studio

城市設(shè)計(jì)研究小組

Terreform One

WHOM數(shù)字藝術(shù)團(tuán)隊(duì)

WHOM Digital Art Team

生態(tài)空間計(jì)劃

Zoop

Co-Space

卷宗書店

JUANZONG BOOKS

（按姓氏拼音排序）

生態(tài)遠(yuǎn)見計(jì)劃是一個(gè)國際性的研究、設(shè)計(jì)、活動網(wǎng)絡(luò)，通過跨學(xué)科的碰撞，探討人、自然、技術(shù)的三元關(guān)系并為生命、地球和可選擇的未來提供倡議與方案，以應(yīng)對氣候變化和環(huán)境危機(jī)。生態(tài)遠(yuǎn)見計(jì)劃定期邀請?jiān)O(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、科學(xué)家、企業(yè)家、教育家、決策者、公益組織等行業(yè)領(lǐng)袖，以訪談、講座、展覽、項(xiàng)目等形式作為催化劑，為危機(jī)時(shí)代提供綜合的媒介、工具與解決方案。

組織委員會

主任：高洪、范迪安

委員：楊文海、徐楊、

林茂、王曉琳、呂品晶、邱志杰、潘承輝

學(xué)術(shù)主持：范迪安

總策劃：宋協(xié)偉

展覽總監(jiān)：張子康

策展人：景斯陽 

行政統(tǒng)籌：董煥琴、車靜、溫猛、鄭濤

展覽統(tǒng)籌：倪爾璐

展覽協(xié)調(diào)：吳景茜、黎超群、鄧佳偉

展覽設(shè)計(jì)：沈星逸、趙楠、趙恒閱、劉起、鞏毅

策展團(tuán)隊(duì)：

王琪、檀松冶、于天一、常禎、王曉彤、高心甜、王國棟、李鑫祥、王露、李晨雪、范紓怡、朱藝蒙、李潤澤、吳嘉琪、王楠、余典而、胡瀚宇、黃婉婷、尹承修、李澤林、羅沃晴、郭怡敏

***

主辦單位：

中央美術(shù)學(xué)院

指導(dǎo)單位：

國務(wù)院學(xué)位委員會第八屆設(shè)計(jì)學(xué)科評議組

全國藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會

教育部高等學(xué)校設(shè)計(jì)學(xué)教學(xué)指導(dǎo)委員會

承辦單位：

中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

中央美術(shù)學(xué)院教務(wù)處

中央美術(shù)學(xué)院研究生院

網(wǎng)龍網(wǎng)絡(luò)公司

利亞德光電股份有限公司

798 CUBE

協(xié)辦單位：

科大訊飛股份有限公司

U設(shè)計(jì)周

「未·未來」系列展覽

「未·未來」系列展覽于2023「未·未來」國際教育論壇同期舉辦。“人類世”已經(jīng)成為科學(xué)技術(shù)與人文學(xué)科共同關(guān)注的核心話語，用以指代人類活動給地球生態(tài)系統(tǒng)造成巨變后開始的一個(gè)嶄新的地質(zhì)年代。系列展覽中的“合成生態(tài)-北京藝術(shù)與科技雙年展”“生態(tài)融合-北京媒體藝術(shù)雙年展”“生態(tài)遠(yuǎn)見計(jì)劃-生”展覽將通過呈現(xiàn)“人類世”的連鎖反應(yīng)，反思全球面臨的生態(tài)危機(jī)與挑戰(zhàn)；“瞰·見”國際藝術(shù)設(shè)計(jì)院校教學(xué)成果展將設(shè)計(jì)作為方法，以藝術(shù)設(shè)計(jì)教育作為解決方案，邀請全球百所藝術(shù)設(shè)計(jì)院校，呈現(xiàn)全球藝術(shù)設(shè)計(jì)院校前沿領(lǐng)域?qū)W科教學(xué)成果與設(shè)計(jì)方案?！皠?chuàng)新機(jī)遇文獻(xiàn)展”“理想與思想-未來城市文獻(xiàn)展”及“設(shè)計(jì)新目標(biāo)99+”展將基于設(shè)計(jì)學(xué)院的學(xué)科研究回應(yīng)時(shí)代的變革及全球共同關(guān)注的議題。