2023年3月1日，中央美術學院教授馬路“從表象到炁象——馬路45年藝術發(fā)現(xiàn)之路”在中國藝術研究院油畫院云上美術館開幕。展覽由中央美術學院、 中國油畫學會、中國藝術研究院油畫院聯(lián)合主辦，中國美協(xié)主席、中央美院院長范迪安擔任學術主持，中國藝術研究院油畫院院長楊飛云策劃，中國藝術研究院油畫院副院長朱春林、云上美術館王鶴館長擔任展覽統(tǒng)籌，中央美術學院美術館理論出版部主任紅梅擔任策展人。
中央美術學院老教授、教師代表，以及美術界、美術評論界的知名藝術家、學者代表一同出席開幕式。開幕式由中央美術學院副院長呂品晶主持。
展覽開幕式現(xiàn)場
原中國美術家協(xié)會主席、原中央美術學院院長靳尚誼致辭
中央美術學院原院長靳尚誼先生在致辭中談了馬路的藝術成長之路。他表示，馬路是改革開放后的第一屆本科畢業(yè)生，正處于經(jīng)濟發(fā)展與文化開放的大變革時期，在經(jīng)歷過長期封閉環(huán)境的美術教學之后，他從聞立鵬先生主持的油畫系第四工作室畢業(yè)后赴德國留學。他談到，在西方的美術教學中，素描基礎的基本原則是永遠不變的，但形式風格是不斷變化的，德國表現(xiàn)主義對馬路的影響非常大?；貒?，馬路的繪畫風格也開始朝向表現(xiàn)主義發(fā)展?；谥袊鐣l(fā)展的社會背景，現(xiàn)代藝術在中國的發(fā)展并未產(chǎn)生重要的影響，而經(jīng)濟的發(fā)展、文化的開放使中國后現(xiàn)代藝術得到了迅速發(fā)展，在這樣的社會背景之下，馬路創(chuàng)作的這批新作品在他表現(xiàn)性的繪畫基礎上更為豐富和成熟。
本次展覽不是傳統(tǒng)意義上馬路從藝45年（1978-2023）的回顧展，而是梳理、追溯、論證馬路的“炁象藝術”，這與西方“抽象藝術”和中國“意象藝術”區(qū)分開來的新的藝術觀念及作品面貌，所形成的必然發(fā)展之路的研究展。展覽展出各時期重要作品500余幅，包括油畫、水墨、丙烯、水彩、素描、綜合材料繪畫等，按照時間順序和馬路藝術創(chuàng)作實踐的變化分為四個部分：一、從何而來（1978-1984）：國內(nèi)求學與國外留學探索期；二、具象還是心象（1985-2004）：表現(xiàn)主義探索期；三、超越心象還是超越現(xiàn)實（2005-2009）：超現(xiàn)實主義探索期；四、從抽象到炁象（2010-2022）：抽象藝術與炁象藝術探索期。展覽全面地展現(xiàn)了馬路在近半個世紀里的創(chuàng)作思想和作品面貌如何走出了一條從表象到炁象的藝術發(fā)現(xiàn)之路。
中國藝術研究院油畫院院長、中國美術家協(xié)會油畫藝術委員會名譽主任楊飛云致辭
中央美術學院副院長邱志杰致辭
中央美術學院教授、藝術家馬路致辭
中央美術學院副院長呂品晶主持開幕式
開幕式后，以“從表象到炁象——馬路四十五年藝術發(fā)展之路”為主題的學術研討會同期舉行。中央美術學院院長、中國美術家協(xié)會主席范迪安，以及美術界、美術評論界的知名藝術家、學者代表出席學術研討會。研討會由中央美術學院人文學院院長李軍主持。
研討會現(xiàn)場
中國藝術研究院油畫院2023年開年首展、 “中國現(xiàn)代藝術大家”展之“一個人的藝術史”系列——“先生們的歷史研究”展的啟動展同期開展。
展覽將展至2023年4月15日。
前 言
馬路先生是改革開放時代中國藝術家求索創(chuàng)新的重要代表。他首先是一位思考型的畫家，在中央美院油畫教學傳統(tǒng)特別是前輩名家優(yōu)秀經(jīng)驗的蒙養(yǎng)下，不僅形成了堅實的造型功力，而且對西方和中國油畫發(fā)展的歷史與特征有深度的判斷，形成了他深沉內(nèi)斂、注重學理的藝術研究方式，也養(yǎng)成了虛懷若谷、廣收博取的情懷，更因自己優(yōu)秀的藝術秉賦而一向對油畫的品質有自覺的追求，始終在文化語境不斷變化的情形中保持著清晰的藝術認知和文化意識。
二十世紀80年代他到德國學習，屬于改革開放之后研習＂德系＂藝術最早的青年畫家之一，受到德國新表現(xiàn)主義的影響，并將其融入自己的創(chuàng)作?；貒?，在當時極為活躍的社會文化環(huán)境影響下，他藝術探索的鋒芒便初見犀利，在造型個性和表現(xiàn)語言上展現(xiàn)出自己獨特的認識，也在題材、媒介、技巧上拓寬了路徑。他思想的敏銳使他穿行于現(xiàn)實和超現(xiàn)實之間，作品重在表現(xiàn)物象的＂狀態(tài)＂及其精神象征，以＂異象＂之形營構出種種＂意象＂之境。隨著圖像時代的到來，他轉向探索藝術圖像的純粹精神價值，從表現(xiàn)性語言領域向抽象性語言世界邁進，也通過吸收中國藝術的＂寫意＂傳統(tǒng)，逐漸模糊甚至消解了具像的痕跡，回到繪畫本身，將感受性與意象性形式化，以意圖的抽象為目的，追求媒介和手法的精神化表達，構成了寬闊、深邃而充滿生命力量的氣局。
馬路提出了“炁象”這一理念，是他朝向中國文化傳統(tǒng)尋源問道的學術追尋，也是他的藝術境界更多上升為純粹精神層面的結果，是從物質本體、圖像現(xiàn)象朝向精神表征、心靈意象的超越。＂炁＂者，來自自然的內(nèi)在能量也，甚至有神秘和不可言說之意味，如古人常說＂元炁＂或＂心炁＂，指的都是精神的能量促成了可視的形象?！跋蟆弊韵惹卣軐W便有論述，所謂“惟恍惟惚，恍兮惚兮，其中有象，恍兮惚兮，其中有物，窈兮冥兮，其中有精”，成為蘊含內(nèi)在生機、契通萬物的根本所指。此后，“象”的涵義不斷衍生、延展、擴充，成為“形上之思”、“形而上質”的內(nèi)核，由此又有“象外之象、景外之景”之說以及“境生于象外”之論等等。馬路的＂炁象＂實是由＂炁＂而＂象＂的結果，聯(lián)通了藝術的契機與精神的歸宿、創(chuàng)造的能量與作品的形態(tài)，將“象”的意義提升到精神的形象化層面。正是因為＂炁＂以貫之，他的作品便打通了表現(xiàn)與抽象的界限，成為超越“類型”的表象語言，它們難以被已有的抽象藝術流派所歸納，卻又真實而精微地傳達著中國文化精神的信息和自然萬物的氣息。
在圖像信息化發(fā)達的今天，對繪畫的堅守毫無疑問是當代藝術家所面臨的普遍難題，但對馬路來說，似乎更加激發(fā)了他提純和精煉藝術語言的能力。他在繪畫上探索形成了不少新技法乃至屬于他的＂特技＂，使繪畫藝術語言足以與新媒體、裝置、影像抑或其他視覺表達相抗衡，充滿迷人的魅力。在他這些年的作品中，呈現(xiàn)出自然乃至宇宙的生機與浩渺，所有空間與形象都建立在一個充滿想象力的新地帶，超現(xiàn)實的主觀意識在物象相互交融生發(fā)中朝向純粹，臻于化境。
邁進新時代新征程，我們要在藝術創(chuàng)造上堅持文化自覺，在價值判斷和審美追求上建立充分的文化自信，馬路從中國人文傳統(tǒng)與當代創(chuàng)造的融合中形成了對西方抽象藝術的超越，他藝術中呈現(xiàn)的“象”，是品質上的純粹氣象、學術上的純正氣象，也是文化上的正大氣象，是當代中國社會發(fā)展蓬勃氣象的視覺反映。
范迪安（中國美術家協(xié)會主席、中央美術學院院長）
2022年11月11日
馬路自述：走過的路讓思想無涯
給自己的畫命名為“炁象”，是當初偶然想起的一個詞。現(xiàn)在越來越覺得用這個詞很有道理，那怕“炁”字不常用，會讓人誤以為賣弄。
“炁象”——是能量產(chǎn)生的不定形的形象?！盀拧弊?，造字時就是這樣考慮的，現(xiàn)實的物象生成也經(jīng)過能量作用，形象不定的過程。是從最初的感覺－知覺－理解來的，經(jīng)過大腦整理加工再反饋到視知覺。說起來簡單，但過程不簡單，幾出幾入。
人是在感受世界的過程生成并逐步深化自己的認識的，甚至不能用幾出幾入來概括。是無數(shù)出和無數(shù)入。
人的思維，只能靠概念化來做推演，毫無辦法。策展人紅梅根據(jù)我的歷程和風格變化，總結出：表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、抽象藝術和“炁象”藝術四個階段，以及從哲學高度概括我這些年走過的從再現(xiàn)世界表象到關注宇宙炁象的思想變化。再詳細點是：學畫開始，上中央美院大學本科，學的是具象的，現(xiàn)實主義的。但總是不安分地作各種風格的試驗；留學德國及回國后在中央美院，表現(xiàn)主義及新表現(xiàn)主義，在實踐的過程中試驗；在油畫系，表現(xiàn)主義加超現(xiàn)實主義，材料試驗，抽象藝術，一直到現(xiàn)在的“炁象”藝術。
現(xiàn)實主義是以眼見的共同的視覺真實為標準；加上個人的見解和態(tài)度成為表現(xiàn)主義，再加上個人的想象成為新表現(xiàn)主義；再加上大眾的共同想象等于超現(xiàn)實主義。把這些融合起來，即成“炁象”。這是層層疊加的結果，其過程并不截然，時常反復跳越。
“炁象”的產(chǎn)生，還有一些原因：一，書法。四歲開始，一邊識字一邊寫毛筆字，雖然只是寫字，但培養(yǎng)了視覺感受，也因此產(chǎn)生了對繪畫的喜愛。留德期間，教過書法課，但難向德國人講解書法之妙。2013年因為封閉學習，又重新開始書法的練習。二，篆刻。大學期間曾刻過幾印，很初步的，后來刻過一些，都是玩。也是2013年，既然書法開始練習，篆刻也自然開始，這次不是玩，很認真。于是，有了一些自己的發(fā)現(xiàn)。三，是身體。2017年底重感冒一次，好了后，發(fā)現(xiàn)自己走不成直線，腳總蹭地，于是健身。2020年，忽然頭暈不能走路，開始吃降壓藥。疫情，把自身能力的重要性顯示給每個人，特別是60歲以上的人。身體的狀況不僅決定了免疫力，也決定了感知力，決定了世界向你的顯現(xiàn)是什么樣的，也決定了你能看到什么。
世界無情，該怎么樣，就怎么樣，不以人的意志為轉移。人有情，卻活在“無情”之中。宇宙無限，如無底深淵，如無窮天界?！疤斓厮姆皆挥睿磐駚碓恢妗?。人有限，卻活在“無限”之中。
“炁象”也是一種思維方式，讓每個過程都以自己獨特的痕跡，融入最終的結果中。
這也是一種生存方式，不后悔過去走過的路。讓每一步都有用。最終成為自己的認識。因為有了自己的認識，使自己真正的成為自己。
每個“自己的認識”，都是人類認識的一部分。要想成為一部分，首先要知道自己的有限，其次是要放棄自己，放棄了才能成為。
于是，極遙遠的宏觀和極內(nèi)部的微觀，極古老的過去和不能預見的未來，由自己借助自然的力量而統(tǒng)一為整體。
概念中，表象對應具象，表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義也是表象。書法、篆刻、身體也是表象。炁象，如果框定了范疇，也成為表象。在這個意義去理解“向死而生”，自然是超越肉身了。
無肉身，無思想。
肉身雖有限，思想應無涯。
馬路
2022年11月23日
好像還沒說清楚。
因為有概念，劃定范疇，才容易把握，也因此有了詞匯，有了相互的交流。因為劃定了范疇，才有了邊界，有了禁忌，有了限度。真實的世界、真實的宇宙沒有概念，也沒有范疇，一切在融合中。正是“道可道，非常道”。
視覺是言說的補充，但視覺也是有限的。
馬路
2022年11月24日
人走過的路，有不同，但大致相同。疊加一起，因自身條件和客觀條件會選用不同的方式，強調(diào)出不同特色、角度。藝術應當比生活豐富精彩，現(xiàn)在還做不到，只是因為人的思維特點。使原本容易做到的事情，因為概念而變得很難。
不同的觀看也是對作品的豐富，還希望解讀的精彩。于是作品開始走自己的路，又會經(jīng)不同的觀看和解讀成為新的“無涯”。
馬路
2022年11月27日
開幕式嘉賓合影
展覽現(xiàn)場
展覽展出部分作品
一、從何而來（1978-1984）（國內(nèi)求學與國外留學探索期）
《出國前的自畫像》紙本油彩 1981年 54cm×39cm 自藏
《我們的家》紙本油彩 1981年 53cm×38cm 自藏
《令箭荷花可以做湯》紙本油彩 1981年 53cm×38cm 私人藏
《穿軍裝的朋克們》 60cmX80cm 三合板油畫 1983年
二、具象還是心象（1985-2004）（表現(xiàn)主義探索期）
《老象》布面油畫 180cmx193cm 1991年
《老美院十二樓》布面油彩 76cmX61cm 1993年
《何烈山》布面油彩 73cmX53cm 私人藏 1993年
《大蟈》布面油彩 80cm×100cm 私人藏 1993年
《靈芝》布面油彩 76.5cmX76.5cm 1995年 
《大南瓜》布面油彩 100cmx80cm 私人藏 1997年
《氣球》布面油彩 100cm×80cm 1998年
《毛茛》布面油彩 100cm×38cm 私人藏 1999年
《白百合》布面油彩 100cm×38cm 私人藏 1999年
《這天是天意的生日》布面丙烯 80cmX60cm 私人藏 2002年
三、超越心象還是超越現(xiàn)實（2005-2009）（超現(xiàn)實主義探索期）
《紛至沓來》布面丙烯 170cmx110cm 2005年
《十二喇嘛》布面丙烯綜合材料 180x200cm 2005年
《氣勢磅礴》布面丙烯綜合材料 170cmx120cm 私人藏 2006年
《你中有我》綜合材料 170cmx120cm 2006年
《滿天飛緒》布面丙烯綜合材料 210cm×510cm 私人藏 2006年
《山谷》布面丙烯綜合材料 210cm×170cm 2007年
《水》布面丙烯綜合材料 210cm×170cm 2007年
《霧》布面丙烯綜合材料 210cm×170cm 私人藏 2007年
《天柱》布面丙烯綜合材料 210cm×170cm 私人藏 2009年
《冰》布面丙烯綜合材料 210cmx170cm 2009年
四、從抽象到炁象（2010-2022）（抽象藝術與炁象藝術探索期）
《云一之二》綜合技法 180cmX210cm 2010年-2021年5月
《在水上之四》布面丙烯綜合技法 210cmX170cm 方向可變 私人藏 2010年-2021年
《白日》布面丙烯綜合材料 210cm×180cm 私人藏 2011年
《黑雨振迅》 丙烯綜合技法 100cmX160cm 2012年
《何曾紅花化春雨》布面丙烯綜合技法 110cmX210cm 方向可變 私人藏 2014年
《略有凸起》布面丙烯綜合技法 180cmX200cm 方向可變 2014年
《默與天言之二》布面丙烯綜合技法 180cm×210cm 方向可變 2015年
《蒼然細水化凝塵》布面丙烯綜合技法 90cmX120cm 方向可變 2016年
《不動而動》綜合材料 180x210cm 私人藏 2017-2021年
《自發(fā)光》綜合技法 180cmX210cm 2017-2021年5月
《天光》布面丙烯綜合技法 130cmX90cm 方向可變 2017年
《日月空》布面丙烯綜合技法 100cmX140cm 方向可變 2017年
《地龍》布面丙烯綜合技法 130cmX100cm 方向可變 2021年10月-2021年12月20日
《是一是二是三》丙烯綜合技法 229.5cmX86cm 2021年5月-2021年7月19日
《心流》 亞麻布 丙烯綜合技法 未刷底料 210cmX110cm 方向可變 2022年1月5日
《感覺無所不在》丙烯綜合技法 亞麻布刷底料 170cmX169cm 方向可變，亦可與其他畫面組合，2022年5月-2022年7月
藝術家馬路
馬路，中央美術學院教授、博導，中國美術家協(xié)會油畫藝術委員會委員，中國油畫學會副會長、理事。1958年8月，生于北京。1978-1982年，就讀中央美術學院油畫系，本科期間考取全國公費留學第一名，準備赴德留學。1982-1984年，就讀德國漢堡造型藝術學院自由藝術系研究生期間享受德國獎學金待遇。1984-1994年，結束留學生涯歸國任教于中央美術學院壁畫系。1995-2004年，任教于中央美術學院油畫系第四工作室油畫系副系主任。2005年，辭去任職十年之久的油畫系副系主任一職，專心創(chuàng)作。仍任油畫系第四工作室主任。2008-2022年，連任第十三、十四、十五屆北京市人大代表。2014年11月，當選中央美術學院造型學院院長兼油畫系主任。2019年，獲中央美術學院造型提名獎并舉辦“炁象·馬路—埴象·呂品昌”展。此展后巡展景德鎮(zhèn)陶溪川美術館。2020年，自中央美術學院退休，仍為博士生導師。同年在西安崔振寬美術館舉辦“無中生有:馬路炁象作品展”。2021年，當選為中國油畫學會副會長、理事。
展覽信息
從表象到炁象——馬路45年藝術發(fā)現(xiàn)之路
學術主持：范迪安
策劃：楊飛云
展覽統(tǒng)籌：朱春林 王鶴
策展人：紅 梅
主辦：中央美術學院 中國油畫學會 中國藝術研究院油畫院
承辦：云上美術館
展覽時間：2023年3月1日-4月15日
展覽地點：云上美術館 油畫博物館（北京市朝陽區(qū)高碑店文化大街1704號）
宣傳部 何逸凡/整理
宣傳部 李標/攝影
（部分文圖資料來源主辦方）
