“青年實驗項目空間”于2022年初啟動第一期，秉承推動中央美術(shù)學(xué)院青年教師在策展與創(chuàng)作方面多維探索的共同理念，由美術(shù)館與黨委教師工作部（人事處）、教師發(fā)展中心聯(lián)合，使美術(shù)館二層半的獨立空間，成為青年教師創(chuàng)作研展、展覽策劃的一塊實驗田。第一期“青年實驗項目空間”選定5份展覽方案落地實施。張曉雪與趙炎的第三回展覽“結(jié)晶：不確定的生成——張曉雪個人作品展”，于3月2日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層C展廳開展。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康發(fā)言中央美術(shù)學(xué)院副研究員、策展人趙炎發(fā)言藝術(shù)家張曉雪發(fā)言

展覽以張曉雪近期集中創(chuàng)作的系列作品為樣本，試圖探討的是當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作中知覺圖像在處理和生成過程中所涉及到的復(fù)雜性。當(dāng)代圖像的生成并非是循著某種確定意象的單向建構(gòu)，而是一種如德勒茲所言的塊莖式的生長，是藝術(shù)家主體的客觀經(jīng)驗、生活記憶、歷史印記、技術(shù)加工、數(shù)據(jù)編碼、展示方式等多重因素共同作用而形成的結(jié)晶?！敖Y(jié)晶”是一種隱喻，表面上象征著作品最終呈現(xiàn)出來的結(jié)果，但是我們似乎永遠(yuǎn)也無法確定思維的溶液最終究竟會以何種形式析出何種形態(tài)的結(jié)晶。在展覽中，結(jié)晶的意象以紅色鉆石的形態(tài)顯露出來，但最值得關(guān)注的并不在于它的形態(tài)、大小或為何出現(xiàn)，相反，這個象征性符號最有魅力的地方在于其生成過程那種混雜的不確定性，這在某種意義上構(gòu)成了對當(dāng)代人存在環(huán)境的一種隱喻。

《結(jié)晶—不確定的生成》，張曉雪，繪畫裝置等綜合材料 ，350cm×400cm，2022張曉雪《震顫》雁皮紙  水色等綜合材料，140cmx100cmx20cm  2019張曉雪《低燒》（小稿）水色紙本  46cmx34cm  2020

整個展覽由展廳內(nèi)部的裝置和外墻系列組畫兩部分構(gòu)成，內(nèi)外兩部分共同組成一套“結(jié)晶”生成的機制。展廳內(nèi)部是一件能夠發(fā)生輕微運動的裝置，這個似乎伴有呼吸的紅色裝置象征的既是一個孕育的母體、又是一部機器，是一個介于有機生物與機器之間的生成器，它收集、孕育、改造、編碼和生產(chǎn)著各種藝術(shù)的意象，最終通過一些非常細(xì)微的數(shù)據(jù)傳輸線將這些意象從內(nèi)部空間的裝置母體傳導(dǎo)到外部墻面的系列組畫，并進而經(jīng)由地面的“導(dǎo)線”輻射到展墻對面的陽臺矮墻，在墻外形成墻面系列組畫的某種仿像。

外墻的系列組畫是一個復(fù)雜的幻境，交織著記憶、意識、情感和各種各樣來自外部或內(nèi)心深處的印記，其中不僅僅包括各種歷史圖像，它們?nèi)缬≌掳闵⒙湓诋嬅嬷?，還包括關(guān)于藝術(shù)家個人的形象與記憶，所有這些都在一個如同意識之湖的世界中徘徊、交融、生長和改造著，在這個紅色的世界中，一枚枚形如鉆石的東西逐漸從湖中析出，似乎象征著各種意象結(jié)晶的形成。但是它們的形成又并非是有規(guī)律的出現(xiàn)，而更像是一種偶然的生成，一種在意識與無意識之間的結(jié)晶。整個外墻的組畫由幾張大畫和數(shù)件小畫組成，從遠(yuǎn)處看，這一系列作品共同組合成一個類似于畫中不斷出現(xiàn)的鉆石的形狀，但是這個巨大的“鉆石”又并非是一個整體，而是呈現(xiàn)出了一種碎片化的形態(tài)，這或許也意味著所謂的結(jié)晶事實上也并非是某種最終的形態(tài)，而是一種特定階段、是一個短暫的時刻。

張曉雪《低燒NO.8.5》絹片、水色及機械裝置等綜合材料 尺寸可變  2021張曉雪《低燒No.9》 織物及機械裝置等綜合材料  尺寸可變 2022
張曉雪《低燒No.9》局部

當(dāng)梅洛-龐蒂在強調(diào)：“我們在客觀的和與身體相去甚遠(yuǎn)的知識中重新發(fā)現(xiàn)了另一種我們關(guān)于身體的知識”的時候，他強調(diào)了身體知覺的特殊性和客體性，當(dāng)今天的人的生存和存在方式已經(jīng)極大地依賴于各種技術(shù)手段之時，無論是人物質(zhì)的身體還是身體的知覺都已經(jīng)不可避免地經(jīng)由技術(shù)的途徑得以表達(dá)，或者更極端地來說經(jīng)由數(shù)據(jù)化得以確證的時候，這種在知覺、意識與技術(shù)之間展開表達(dá)和思維的方式也就構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的普遍趨勢?！敖Y(jié)晶：不確定的生成”正是對這種知覺、意識與技術(shù)的混雜語境碰撞的一種演繹，展覽內(nèi)外不同空間的關(guān)聯(lián)性暗示，既是對知覺意象在主客體和技術(shù)手段的影響之下最終生成圖像的一種模擬，同時也是一次（在藝術(shù)史意義上）對于藝術(shù)創(chuàng)作歷史進程的回溯式的追憶和象征：從裝置到架上、從當(dāng)下到過去、從客體世界到內(nèi)在心境。

研討會現(xiàn)場

研討會嘉賓發(fā)言

據(jù)悉，展覽將展出至3月24日。

展覽前言

這個展覽以張曉雪近期集中創(chuàng)作的系列作品為樣本，試圖探討的是當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作中知覺圖像在處理和生成過程中所涉及到的復(fù)雜性。當(dāng)代圖像的生成并非是循著某種確定意象的單向建構(gòu)，而是一種如德勒茲所言的塊莖式的生長，是藝術(shù)家主體的客觀經(jīng)驗、生活記憶、歷史印記、技術(shù)加工、數(shù)據(jù)編碼、展示方式等多重因素共同作用而形成的結(jié)晶?！敖Y(jié)晶”是一種隱喻，表面上象征著作品最終呈現(xiàn)出來的結(jié)果，但是我們似乎永遠(yuǎn)也無法確定思維的溶液最終究竟會以何種形式析出何種形態(tài)的結(jié)晶。在展覽中，結(jié)晶的意象以紅色鉆石的形態(tài)顯露出來，但最值得關(guān)注的并不在于它的形態(tài)、大小或為何出現(xiàn)，相反，這個象征性符號最有魅力的地方在于其生成過程那種混雜的不確定性，這在某種意義上構(gòu)成了對當(dāng)代人存在環(huán)境的一種隱喻。

展覽現(xiàn)場

在梅洛-龐蒂對身體的研究中他強調(diào)了身體知覺的特殊性和客體性，當(dāng)今天的人的生存和存在方式已經(jīng)極大地依賴于各種技術(shù)手段之時，無論是人物質(zhì)的身體還是身體的知覺都已經(jīng)不可避免地經(jīng)由技術(shù)的途徑得以表達(dá)，或者更極端地來說經(jīng)由數(shù)據(jù)化得以確證的時候，這種在知覺、意識與技術(shù)之間展開表達(dá)和思維的方式也就構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的普遍趨勢?！敖Y(jié)晶：不確定的生成”正是對這種知覺、意識與技術(shù)的混雜語境碰撞的一種演繹，展覽內(nèi)外不同空間的關(guān)聯(lián)性暗示，既是對知覺意象在主客體和技術(shù)手段的影響之下最終生成圖像的一種模擬，同時也是一次（在藝術(shù)史意義上）對于藝術(shù)創(chuàng)作歷史進程的回溯式的追憶和象征：從裝置到架上、從當(dāng)下到過去、從客體世界到內(nèi)在心境。

趙炎

2023年2月16日

展覽現(xiàn)場

展覽信息

結(jié)晶：不確定的生成——張曉雪個人作品展

展覽時間：2023年3月2日至3月24日

展覽地點：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層C展廳

主辦：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院黨委教師工作部（人事處）、中央美術(shù)學(xué)院教師發(fā)展中心

策展人：趙炎

展覽協(xié)調(diào)：劉希言、李櫻妮

設(shè)計統(tǒng)籌：紀(jì)玉潔

展覽設(shè)計：王冰

展覽管理：吳鵬、馬亮

圖、文/主辦方提供