聚焦旅德中國藝術(shù)家群體的“游目騁懷：旅德中國藝術(shù)家作品展”，繼2022年在國家大劇院啟幕后，又于2023年初春巡展至上海新美術(shù)館（全稱上海新美美術(shù)館，New Gallery of Art）。展覽通過呈現(xiàn)幾十位來自不同視覺藝術(shù)領(lǐng)域的旅德中國藝術(shù)家的豐碩創(chuàng)作成果，系統(tǒng)性梳理出了一條自改革開放以來旅德中國藝術(shù)家的創(chuàng)作譜系。對這一充滿特殊性，對中國當代藝術(shù)產(chǎn)生有深遠影響的藝術(shù)群體進行的全景式展示，為滬上觀眾展現(xiàn)出了一段融匯兩國藝術(shù)優(yōu)長，見證兩國友好交流歷史的藝術(shù)探索歷程。
“游目騁懷——旅德中國藝術(shù)家作品展”
“游目騁懷——旅德中國藝術(shù)家作品展” 巡展在上海新美術(shù)館啟動
作為中德建交五十周年的重要文化成果，本次巡展由中國國際文化傳播中心、中國德國友好協(xié)會主辦，中國經(jīng)濟社會理事會作為支持單位，中央美術(shù)學院提供學術(shù)支持，上海新美術(shù)館承辦。中國國際文化傳播中心執(zhí)行主席龍宇翔，中國德國友好協(xié)會會長、中國前駐德大使史明德，中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院院長范迪安擔任出品人，范迪安同時擔任本次展覽策展人。
展覽外景
展覽現(xiàn)場
展覽題目出自《蘭亭集序》中“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也”，展覽巡展至上海開幕，不僅是對一批藝術(shù)現(xiàn)象的梳理與呈現(xiàn)，更是對中國古人春日雅集的美好傳承與延續(xù)。一如在隆重的巡展開幕式現(xiàn)場，中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院院長范迪安在致辭中所說，“‘游目騁懷’在中國文化中是一種源遠流長的藝術(shù)創(chuàng)作方式?！文俊馕吨凶叩挠^看與體驗，是在‘游’的過程中對自然、社會和生活進行體察和體驗的一種藝術(shù)狀態(tài)。只有如此，才能真正敞開自己的胸懷，呈現(xiàn)更加寬闊的眺望和更加寬廣的表達。旅德中國藝術(shù)家跨越文化邊界，游走于中德文化交流的橋梁之上，在觀覽中德藝術(shù)傳統(tǒng)和現(xiàn)代發(fā)展特征的基礎(chǔ)上，將廣闊的視野和細密的感思凝練于自身的藝術(shù)與設計創(chuàng)作中。因此，‘游目騁懷’的狀態(tài)不僅是旅德中國藝術(shù)家藝術(shù)成長、成熟歷程的真實寫照，更是對中德藝術(shù)交流未來的美好憧憬?！?/p>
本次展覽策展人，中央美術(shù)學院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安詮釋展覽主題
從1982年，在北京的民族文化宮舉辦的德國表現(xiàn)主義版畫展，對中國藝術(shù)界產(chǎn)生了深遠影響，成為改革開放初期令中國藝術(shù)家得以第一次較全面地接觸到德國表現(xiàn)主義作品的重要展覽；2015-2017年間，“中國8”與“德國8”相繼舉辦，則再一次引燃著國內(nèi)對于戰(zhàn)后德國藝術(shù)更為廣泛的關(guān)注；再到2022年，時逢中德建交50周年“游目騁懷：旅德中國藝術(shù)家作品展”舉辦不僅是對中國旅德藝術(shù)家群體的一系統(tǒng)性的呈現(xiàn)，在一條逐漸清晰的中德藝術(shù)交流脈絡中，呈現(xiàn)該藝術(shù)家群體在中德文化蒙養(yǎng)下的藝術(shù)實踐方式，對藝術(shù)旅德這一現(xiàn)象進行有效梳理，另一方面，更是對于中德友好與文化藝術(shù)交流的一次重要回顧與未來展望。
許江，《葵園鏗鏘》，紙面水彩，66 × 48cm × 16，2020
譚平，《無題》，布面丙烯，200 x 300cm，2016
繆曉春，《從頭再來》（靜幀），三維電腦動畫，14'22，2008-2010
滕菲，《同一個世界》
王兵，《春天》，29.5 x 21cm，紙板丙烯，2020
張曉剛，《光3號》，布面油畫，160 x 200cm，2021
正如在開幕式上，中國國際文化傳播中心執(zhí)行主席龍宇翔所言：“書畫藝術(shù)作為重要的文化符號，在不同文明間架起溝通的橋梁。50年來，中德在文化藝術(shù)發(fā)展中形成了各自不同的風格和特征。希望通過此次中德建交50周年作品展，以文化交流為媒，進一步加強中德兩國民間、地方、青年、教育、文化等領(lǐng)域的友好交流，夯實兩國關(guān)系的社會和民意基礎(chǔ)，并成為中德兩國藝術(shù)家開展藝術(shù)研討和文化交流的互動平臺，為推動中德全方位戰(zhàn)略伙伴關(guān)系邁上新臺階，為造福兩國人民作出新的更大貢獻?！?/p>
張國龍，《極地生花》，亞克力、中國大漆、反謝光體，400 x 400 x 200cm，2022
李迪，《縱橫》，布面丙烯 ，250 x 200cm，2016
林存真，2022年北京冬奧會會徽設計
劉野，《竹子的構(gòu)圖4號》，布面丙烯，50 x 70cm，2011
馬樹青，《無題》，礦物色粉丙烯媒介劑亞麻布面，100（D）cm，2022
周春芽，《龍眠山莊》，紙上丙烯，150 x 210cm，2022
展覽中，觀眾因此得見這批旅德中國藝術(shù)家曾進行的藝術(shù)“壯游”所結(jié)下的碩果，感受這批旅德藝術(shù)家游學經(jīng)歷中的理想主義激情。在開幕式現(xiàn)場，藝術(shù)家代表王小松富有情感性地回顧了他三十年前的旅德歷程，在他的回憶中，旅德的人生經(jīng)歷同樣也是他人生中“從二十幾歲到三十幾歲最為美好的青春年華”，十余年在德生活記憶歷歷在目，“今天我們這些歸來的學子在中國美術(shù)、設計、音樂界、特別是在大學里已經(jīng)成為骨干教授、或是藝術(shù)大家。他們承擔重任、辛勤耕耘、將德國現(xiàn)當代藝術(shù)教育思想與中國哲學思想相互融合，啟發(fā)新一代學子的自我意識與批評精神。旅德藝術(shù)家的興起，離不開二十世紀藝術(shù)的別開生面及德國藝術(shù)教育所承擔的重要角色。梳理旅德藝術(shù)家及其藝術(shù)語言與創(chuàng)作觀念，特別是這代人所帶給中國藝術(shù)教育的變革與當代藝術(shù)的進程具有重要的現(xiàn)實意義與歷史價值。時代賦予我們這代人新的使命與責任，今天具有跨文化身份的旅德藝術(shù)家，被置于特定‘歷時性”的文化脈絡中，其跨文化適應能力造就了對于身份建構(gòu)的雙向性和模糊性，以自覺的方式，共同在全球化視域不斷的變化中，尋求中國當代藝術(shù)的價值觀與話語體系。”
王小松，《穿越海灘》，168 x 175 x 30 cm，布面樹脂油畫，2022
朱金石，《凋零的時代正在開放》，180 × 160cm，5聯(lián)布?油畫，2019
王小慧，“藝術(shù)之吻”雕塑（正面）
王敏，《北京2008》
陳若冰，《無題（1156）》，布面丙烯，100 x 169cm，2011-2021
單凡，《緩慢之作,119小時7分48秒》，布面油畫，160 x 400cm（四聯(lián)），2021
這種特殊的跨文化、歷時性與身份意識等藝術(shù)特征，同樣體現(xiàn)在大多數(shù)參展藝術(shù)家的作品中，并以其不同的藝術(shù)面貌呈現(xiàn)而出，可見德國現(xiàn)代藝術(shù)尤其是表現(xiàn)主義、抽象藝術(shù)流派以及德國聞名世界的現(xiàn)代設計等藝術(shù)因素在這批創(chuàng)作者身上留下的深刻影響。展覽匯聚有37位旅德中國藝術(shù)家，包括許江、楊起、譚平、朱金石、鄧國源、周春芽、張曉剛、馬路、王小慧、單凡、王小松、任戎、李繼偉、繆曉春、王敏、何見平、滕菲、林存真、何崴等藝術(shù)家與藝術(shù)設計大家的作品，包括作品涵蓋繪畫、雕塑、設計、建筑以及新媒體藝術(shù)等多個領(lǐng)域，作品達百余件。
白蒂，《羅密歐的沉思》，150 x 150 cm，2018
李繼偉，《基因系列》，亞克力、丙烯顏色、木框、燈光，225 x 151 x 265cm，2021-2022
黃拱烘，《無題154》，兩連幅-右，布面油彩，215 x 190 cm
金貴成，《“面具人生”-金貴成繪畫個展招貼設計》，數(shù)碼噴繪，170 x 120 cm，2019
呂山川，《曜》，布面油畫，180 x 140cm，2020
其中包括許江《葵園鏗鏘》、譚平“無題”系列、周春芽《龍眠山莊》、朱金石，《凋零的時代正在開放》、王小慧《藝術(shù)之吻》、張國龍《極地生花》、王兵《春天》、王敏《北京2008》、楊起《聯(lián)想》、繆曉春《從頭再來》、林存真的2022年北京冬奧會與冬殘奧會徽設計、劉野《竹子的構(gòu)圖4號》等等。參展作品風格與媒介極盡多元，其交叉與共同之處，正在于他們在德國長年學習與生活的特殊經(jīng)驗。
孟煌，《水之波-2》，布面油畫，180 x 280cm，2017
任戎,《創(chuàng)世紀》系列、鋼板鏤空雕塑，280 x 75 x 75cm，2018
太平，《當你凝視深淵時，深淵也在凝視你》，植絨吸光布、丙烯，110 x 110 cm x 14， 2020
吳哲仁，《8字下的扭曲2》，布面綜合材料，120 × 160 cm，2021
中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院院長范迪安在現(xiàn)場致辭中點出旅德藝術(shù)家群體展現(xiàn)出的某種特殊性，“德國藝術(shù)在反映大自然的廣袤，特別是對于大自然的文化屬性、精神屬性的追求上形成了獨到的表現(xiàn)。中國藝術(shù)寫意繪畫傳統(tǒng)亦強調(diào)對于自然山川的精神性叩問，和對現(xiàn)實生活從表象到深層的追蹤與追懷。因此從某種程度上講，德國藝術(shù)的文化傳統(tǒng)和中國藝術(shù)的文化傳統(tǒng)也有許多相連、相通之處。他們藝術(shù)創(chuàng)作間彰顯出的共性是對于表現(xiàn)性語言的運用和精神性內(nèi)涵的思考，體現(xiàn)出了跨越文化邊界進行藝術(shù)實踐的豐富性”，值此中德建交50周年之際，舉辦“游目騁懷：旅德中國藝術(shù)家作品展”，“旨在呈現(xiàn)這批藝術(shù)家在中德文化蒙養(yǎng)下的藝術(shù)實踐方式，也是對藝術(shù)旅德這一現(xiàn)象的梳理。展覽作品映射出藝術(shù)家在中德藝術(shù)交流這座壯闊橋梁上的佇立與眺望、思考與探索，也體現(xiàn)了他們?nèi)诤现械聝蓢幕囆g(shù)傳統(tǒng)的創(chuàng)新與創(chuàng)造。藝術(shù)家個人風格的建立為當代中國視覺藝術(shù)帶來變革與生機，更讓人們對中德藝術(shù)交流的前景寄予暢想與厚望?！?/p>
楊愷亮，《櫻花》， 布面油畫，260 x 280cm，2004-2022
楊起，《聯(lián)想》，布面丙烯，200 x 300cm，2019
朱賢巍，《歸根之一》，布面丙烯，150 x 250cm（三聯(lián)畫），2020
經(jīng)由藝術(shù)的文化交流是雙向的，正如開幕式現(xiàn)場中國德國友好協(xié)會會長、中國前駐德大使史明德對于50年來中德藝術(shù)的交流歷程的回溯，在他看來，本次展覽延續(xù)中德兩國藝術(shù)對話高水平交流的歷史，更探索出藝術(shù)活動跨越文化邊界的可能性，“讓我們看到旅德中國藝術(shù)家們?nèi)绾未┬杏谥械滤囆g(shù)之間，在研究、借鑒的基礎(chǔ)上迸發(fā)創(chuàng)造的活力。他們將中德藝術(shù)傳統(tǒng)和表現(xiàn)方式相融釀化，呈現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)造生機，為中德兩國半個世紀的真摯情誼增添了濃墨重彩的一筆。站在新的歷史起點上展望未來，中德藝術(shù)交流將有助于中德雙方攜手努力，進一步鞏固政治互信，深化務實合作，為推動創(chuàng)造兩國人民的福祉做出新的貢獻?！钡聡憩F(xiàn)主義藝術(shù)對中國現(xiàn)當代藝術(shù)家影響深遠，德國駐上?？傤I(lǐng)事賀德滿先生在致辭中，就以橋社為代表的表現(xiàn)主義繪畫為例，介紹了其對21世紀現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生的深遠影響以及本次展覽對搭建兩國友好橋梁過程中所發(fā)揮的重要作用。以藝術(shù)為橋，旅德中國藝術(shù)家的創(chuàng)作成為了中德兩國友好往來的重要見證，而“游目騁懷：旅德中國藝術(shù)家作品展”從北京巡展至上海，構(gòu)成了又一座展現(xiàn)中德藝術(shù)交流碩果的寬闊橋梁。據(jù)悉，本次展覽將巡展至青島、常州等地。
開幕現(xiàn)場
中國國際文化傳播中心執(zhí)行主席龍宇翔致辭
中國德國友好協(xié)會會長、中國前駐德大使史明德致辭
德國駐上?？傤I(lǐng)事賀德滿致辭
藝術(shù)家代表，浙大藝術(shù)與考古學院副院長王小松致辭
中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院院長范迪安總結(jié)致辭
上海新美術(shù)館王敬元主持開幕
藝訊網(wǎng)綜合編輯
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