2022年9月25日，南京金鷹美術(shù)館迎來了中國重要當(dāng)代藝術(shù)家余友涵先生的個人回顧展“永恒與多變”。這也是金鷹美術(shù)館自2020年開館以來舉行的首位藝術(shù)家個展。創(chuàng)作于1973年至2019年間，貫穿于藝術(shù)家近五十年創(chuàng)作生涯中的50余幅作品被鋪陳于南京上空的全景展廳中，以悠長而舒展的方式，切片式的定格與交匯，呈現(xiàn)了余友涵豐饒而悠遠(yuǎn)的藝術(shù)版圖。有別于線性展覽的思維方式，本次展覽通過“啟”“源”“流”“匯”四個脈絡(luò)，涵蓋余友涵創(chuàng)作生涯初期風(fēng)景寫生與速寫、實驗性手稿，以及由早期抽象到輪回時期的多個系列。從藝術(shù)家的“創(chuàng)作方法”所進(jìn)入的展覽，將不再刻意劃分抽象與具象繪畫的差異，而是在對比中進(jìn)行觀察與梳理，旨在從中突出余友涵“共時性”的創(chuàng)作方式。

大連公園 Dalian Park 1983石家莊李村學(xué)校 1973.2.2 Shijiazhuang Li Village Primary School 1973.2.2 1973武康大樓 Wukang Mansion 1983

“在畫面中，我盡可能把質(zhì)樸與智慧、虛靜與生動、永恒與多變、無與有這些對立的方面統(tǒng)一起來”——余友涵的一段自述成為了本次展覽的標(biāo)題來源?！坝嘤押膭?chuàng)作生涯漫長而多變，自現(xiàn)代性的自我啟蒙以來，他從未滿足于單向度的主義、風(fēng)格或題材的實踐”，本次展覽學(xué)術(shù)主持朱朱這樣概括余友涵的創(chuàng)作生涯。

作為上個世紀(jì)九十年代前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動里政治波普藝術(shù)最具代表性的藝術(shù)家之一，1943年出生的余友涵曾參加了1993年的“‘后89’中國新藝術(shù)展”，也是同年首批出現(xiàn)在威尼斯雙年展上的中國面孔之一。他的創(chuàng)作融合了中國的視覺符號和西方藝術(shù)的表達(dá)方式，其作品曾經(jīng)對當(dāng)時的文化情形帶來了較大沖擊，影響和感染了一代中國當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作。

抽象 1986-22 Abstract 1986-22 1986抽象 1989 Abstract 1989 1989抽象 雙圓 Abstract Double Circles 2004

余友涵早期的風(fēng)景作品構(gòu)成了展覽的第一單元“啟”。從1973年開始，余友涵任教于上海工藝美術(shù)學(xué)校，從1970年代末到1980年代中期，他的繪畫主要以風(fēng)景寫生畫為主，從上海工藝美術(shù)學(xué)校所在的嘉定區(qū)的自然風(fēng)光，到他所居住的徐匯區(qū)吳興路附近的弄堂，均成為藝術(shù)家描繪的對象。隨著中國逐漸打開國門，余友涵的早期寫生作品也隨著西方思想的涌入而深受塞尚、畢加索、米羅等西方藝術(shù)家的影響，在畫面的連接中所產(chǎn)生的并置性的內(nèi)容，也為之后其抽象的探索與確立埋下伏筆。

從創(chuàng)作于1980年的作品《抽象 198001》已可窺見余友涵對抽象創(chuàng)作的初步嘗試，而1985年“圓”系列的正式誕生，則標(biāo)志著藝術(shù)家已不滿足形式上的中西合璧，決定回歸到對于中國文化的認(rèn)識本身，去溯及“道”這一精神內(nèi)核與源頭，這也鋪陳開展覽的第二單元“源”，著重展現(xiàn)他在創(chuàng)作中對于抽象的初探與確立。以1991年和2000年為節(jié)點，“圓”系列從最開始的黑白到后來多顏色的加入，畫面上相似的筆觸以各式的形態(tài)呈現(xiàn)出多樣的抽象系列作品，在這個時期余友涵開始實驗性地對“抽象”進(jìn)行研究和深入探索。

格子馮梅肖像 Portrait - Feng Mei 2012抽象 20090118 Abstract 20090118 2009沂蒙山 Yimeng Mountain 2018

當(dāng)進(jìn)入展覽的第三單元“流”， 觀眾可以從《格子馮梅肖像》（2012）“沂蒙山”系列（2005-2018）、《相會》（2018）等作品，回顧余友涵的創(chuàng)作中人物、風(fēng)景、抽象的脈絡(luò)延展，其中有具象與抽象的雙拼接，也有同畫面具象與抽象的持續(xù)共存——余友涵“共時性”的創(chuàng)作方式在這個時期已經(jīng)模糊了抽象與具象的邊界，實現(xiàn)著兩者之間的流轉(zhuǎn)。

而以“輪回”（1983-2019）的作品在最終章的“匯”單元，以兩組相隔三十余年的對照性創(chuàng)作，表現(xiàn)出余友涵在不同創(chuàng)作階段的思考，以抽象對具象的重寫展現(xiàn)出他對兩種風(fēng)格間無礙的融匯。創(chuàng)作于1983年的作品《抽象 198301-1》，是余友涵對漢代墓室壁畫的抽象再現(xiàn)，在時隔34年后的2017年，余友涵又將這件作品放大尺寸重繪為《輪回圖》。這些原作在現(xiàn)場的并置也如一種輪回，可被認(rèn)為是余友涵在現(xiàn)實語境與藝術(shù)本體之間進(jìn)行反復(fù)實踐的例證。

抽象 198301-1 Abstract 198301-1 1983紫圓 - 念1985-05 Purple Circle - Reminiscing 1985-05 2019

如朱朱所言，“形式的多變并非衡量一位藝術(shù)家的絕對尺度，作品的內(nèi)在價值取決于個體的獨(dú)創(chuàng)性在回應(yīng)年代的同時，從何種程度上揭示了永恒的在場”。自2020年開館以來，金鷹美術(shù)館在實踐中對中國當(dāng)代藝術(shù)保持了持續(xù)地關(guān)注與熱情，此次呈現(xiàn)這位對于中國當(dāng)代藝術(shù)具有開創(chuàng)意義的巨匠之作，則期冀能夠在對于歷史的回溯中，為中國當(dāng)代藝術(shù)的討論創(chuàng)造新的靈感與啟迪?！澳軐⒂嘤押壬鷦?chuàng)作生涯中的精華之作于南京呈現(xiàn)，對于我們的美術(shù)館來說，也有著里程碑式的意義?！北敬握褂[出品人，金鷹美術(shù)館創(chuàng)始人、館長王宣懿（Janice Wang）女士表示：“余友涵先生的創(chuàng)作曾經(jīng)影響了一代又一代的中國藝術(shù)家，這次展覽濃縮了他的創(chuàng)作圖景，同時也折射出中國當(dāng)代藝術(shù)史的重要片段。這次展覽于金鷹美術(shù)館而言，是回望、是致敬，也是新的故事的開始?！倍鴮τ谀暇┑挠^眾來說，濃縮了余友涵創(chuàng)作生涯的“永恒與多變”，是一次從現(xiàn)實的紛擾中脫身、沉浸于活生生的藝術(shù)史的彌足珍貴的機(jī)會。

圖、文/主辦方提供

展覽信息

余友涵“永恒與多變”

展期：2022.9.25-2022.12.4

展覽地點：金鷹美術(shù)館

地址：江蘇省南京市應(yīng)天大街888號金鷹世界A座52F