自2022年6月18日起，為期100天的第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展正式拉開帷幕，展期將持續(xù)至9月25日。本屆文獻(xiàn)展由印度尼西亞雅加達(dá)藝術(shù)集體ruangrupa擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，并在世界范圍內(nèi)廣泛邀請以社群為基礎(chǔ)的集體、組織與機(jī)構(gòu)參與其中，共同致力于嶄新的持續(xù)發(fā)展模式和集體共享藝術(shù)實踐。
第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展現(xiàn)場，攝影：Victoria Tomaschko
如果仔細(xì)瀏覽第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展的官網(wǎng)，會在其中某一頁發(fā)現(xiàn)一篇精心準(zhǔn)備的“詞匯表”，當(dāng)中羅列了文獻(xiàn)展中包含的來自不同語言的豐富術(shù)語，以及一些在全新語境中被賦予別樣意義的詞匯，它們共同用于闡釋第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展的內(nèi)涵。然而，伴隨著展覽開幕，這些被初次引入卡塞爾的新詞匯、新理念與新文化樣本，在歐洲的歷史語境和藝術(shù)生態(tài)中，漸漸顯露出了一些“水土不服”與“不合時宜”，隨之而來的爭議亦是不斷。在本文中，藝訊網(wǎng)期望通過以下六個關(guān)鍵詞，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)本屆卡塞爾文獻(xiàn)展，以回應(yīng)卡塞爾文獻(xiàn)展詞匯表中所期望的“拓展語言的使用方式并將其理解為激發(fā)新思想和新觀點(diǎn)的工具”。
01 ruangrupa
“我們希望創(chuàng)建一個面向全球、合作的、跨學(xué)科的藝術(shù)和文化平臺，該平臺將在為期100天的第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展后仍將有效。 我們的策展方法力求建立一種不僅僅在經(jīng)濟(jì)方面（成立），也作用于思想、知識、項目和創(chuàng)新方面的資源利用協(xié)作模式?！?/p>
經(jīng)卡塞爾文獻(xiàn)展國際文獻(xiàn)展委員會一致推選擔(dān)任第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展藝術(shù)總監(jiān)的ruangrupa，是一個主要活躍于雅加達(dá)的藝術(shù)集體。這個非營利組織通過藝術(shù)與譬如社會科學(xué)、政治、科技或媒體等其它學(xué)科的參與，在城市和文化的語境中促進(jìn)藝術(shù)思考。以此為工作方法，ruangrupa為印度尼西亞當(dāng)代城市問題的批判性思考和觀點(diǎn)提供了開放的平臺。
ruangrupa成員合影 來源: 第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展官方
在印尼語中，“ruangrupa”一詞大致可譯為“藝術(shù)空間”或“空間形式”，ruangrupa的作品往往依托于整體社會、空間及個人實踐，它們深植于強(qiáng)調(diào)友誼、團(tuán)結(jié)及社群的印尼文化之中。ruangrupa曾組織過形式多樣的社群藝術(shù)活動，并在雅加達(dá)南部運(yùn)營著自己的藝術(shù)空間，團(tuán)隊也曾數(shù)次參與國際集體項目與展覽。在談到其與卡塞爾文獻(xiàn)展的淵源時，早在第十四屆卡塞爾文獻(xiàn)展上，ruangrupa 就作為分散廣播項目“Every Time an Ear di Soun”的合作伙伴參與網(wǎng)絡(luò)廣播，作為全球范圍內(nèi)連接的八個廣播電臺之一。
02 米倉
在印尼語中，“l(fā)umbung”一詞被譯為”米倉“。在印度尼西亞的農(nóng)村社區(qū)中，富余的收成將被儲存進(jìn)公共米倉之中，并將作為社區(qū)福利，依據(jù)共同制定標(biāo)準(zhǔn)來分配給社區(qū)。這一準(zhǔn)則也代表著ruangrupa的生活與工作實踐，并被用于藝術(shù)項目中的跨學(xué)科與協(xié)作工作。
在藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)模式中，“米倉”的概念根植于集體、公共資源共享以及平等分配等原則中，在藝術(shù)項目、展覽實踐中也被廣泛運(yùn)用。在本屆文獻(xiàn)展中，ruangrupa引入了“米倉”實踐作為核心價值觀念，試圖構(gòu)建一種嶄新的可持續(xù)發(fā)展模式和共享集體經(jīng)驗，并邀請世界范圍內(nèi)，以社區(qū)/社群為基礎(chǔ)的藝術(shù)團(tuán)體和組織機(jī)構(gòu)參與實踐。對ruangrupa而言，“米倉”并非一個概念，而是一種實踐。該實踐隨著人與人之間的互動而產(chǎn)生著動態(tài)變化。
有趣的是，這一藝術(shù)資源與創(chuàng)作的共享精神卻受到了工作量過于飽和的文獻(xiàn)展工作人員的質(zhì)疑。據(jù)《藝術(shù)新聞報》稱，部分文獻(xiàn)展工作人員認(rèn)為這一屆文獻(xiàn)展是他們籌辦過最為緊張的一屆，超過1500位藝術(shù)家受邀參展，這意味著在物流、簽證和展覽細(xì)節(jié)等繁瑣程序方面夸張的工作量，而這些似乎永無止境的“米倉”理念帶來的煩惱似乎并未延伸至藝術(shù)家團(tuán)體。
03 生態(tài)系統(tǒng)
“Ekosistem” 是 ruangrupa 帶來的另一術(shù)語，與 “米倉”的意義與實踐密切相關(guān)。 Ekosistem 在印尼語中是生態(tài)系統(tǒng)的術(shù)語，但其指涉的是生態(tài)系統(tǒng)中的生態(tài)意義而非同義詞。作為十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展的藝術(shù)總監(jiān)，ruangrupa 邀請文獻(xiàn)展成為其“生態(tài)系統(tǒng)”的一部分。 具體而言，這里的“生態(tài)系統(tǒng)”描述了一種通過知識、想法、項目和其它方式進(jìn)行共享和鏈接的協(xié)作網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。
藝術(shù)家團(tuán)隊及ruangrupa在ruruHaus, 攝影：Nicolas Wefers
來源: kunsthallebielefeld INS @Nicolas Wefers
通過在卡塞爾城市中建立ruruHaus會面點(diǎn)、會客廳、實驗室，ruangrupa帶來的藝術(shù)理念與行為實踐高度參與著這座城市的“生態(tài)系統(tǒng)”，并在嶄新的可持續(xù)工作模式的塑造外，試圖構(gòu)建一種持久的關(guān)系。不論是對“米倉”或是“生態(tài)系統(tǒng)”的闡釋與踐行，都在說明著本屆文獻(xiàn)展并非傳統(tǒng)的、依托于固定主題背景的國際展覽模式。恰恰相反，它強(qiáng)調(diào)的是一種與“米倉”實踐共同生長的動態(tài)藝術(shù)參與和集體塑造。為了實現(xiàn)這種動態(tài)演化，本屆文獻(xiàn)展中相當(dāng)一部分的參展藝術(shù)家采取了在地創(chuàng)作與駐地實踐，并熱衷于公共空間的入駐與改造，環(huán)保議題也出現(xiàn)在了許多藝術(shù)家作品中。從某種意義上來說，這種工作方式為成本頗高的國際物流運(yùn)輸作出了貢獻(xiàn)，但不斷增長的藝術(shù)家名單和與之而來的附加工作量則似乎又帶來了一些新的麻煩。
04 藝術(shù)集體｜Art Collective
由于ruangrupa在本屆文獻(xiàn)展中引入其“米倉”藝術(shù)理念，平等預(yù)算分配以及設(shè)立“共同儲蓄罐”等工作方式，在第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展的現(xiàn)場，觀眾得以看到規(guī)?？涨暗募w藝術(shù)創(chuàng)作方法與成果，也造就了此次文獻(xiàn)展以“參與者最多”為一大特色。與此同時，從策展團(tuán)體到參展藝術(shù)家團(tuán)體，本屆文獻(xiàn)展呈現(xiàn)了與以往西方大型雙年展中不同的視野，在西方藝術(shù)關(guān)注的主流創(chuàng)作議題和工作方式外，一些基于地方藝術(shù)實踐的樣本得以發(fā)出自己的聲音。
亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫展覽現(xiàn)場，卡塞爾，2022
?拍照：Haupt & Binder. 致謝Universes in Universe.
一位觀眾在亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫，香港，2017，來源：第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展官方
在本屆文獻(xiàn)展中，目前共呈現(xiàn)四位/組中國藝術(shù)家及其作品：臺灣原住民藝術(shù)家張恩滿；來自成都的藝術(shù)家團(tuán)體曹明浩和陳建軍；廣州的藝術(shù)空間“菠蘿核”（BOLOHO）；植根香港的亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫（Asia Art Archive）。
張恩滿《蝸牛的漂浮系統(tǒng)》展覽現(xiàn)場，卡塞爾，2022
Exhibition View of Chang En-Man's Floating System for Snails, Kassel, 2022
?拍照：Nicolas Wefers, 第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展官方INS
曹明浩&陳建軍,《水系避難所 #3》（2022）
?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
《在廣州菠蘿核空間的一天》，木刻彩色印刷，致謝菠蘿核
來源：第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展官方
05 反猶爭議
圍繞著第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展，在對藝術(shù)集體的參與和創(chuàng)作的討論之外同樣引起熱議的，還有早在五個月前就初見端倪的反猶爭議。1月，ruangrupa曾因邀請支持文化抵制以色列或反猶太主義的組織參與文獻(xiàn)展而被位于卡塞爾的“反猶太主義聯(lián)盟”問責(zé)。隨著文獻(xiàn)展的正式開幕，這一爭議并未得到平息，反而愈演愈烈。6月18日開幕后，因被認(rèn)為含有反猶內(nèi)容，印度尼西亞日惹藝術(shù)團(tuán)體Taring Padi 的作品《人民的正義》應(yīng)卡塞爾市市長 Christian Geselle 的要求而被移除，從用黑布遮蔽到被勒令拆除，數(shù)家媒體對該作品及其后續(xù)發(fā)展進(jìn)行了報道。
Taring Padi作品展覽現(xiàn)場，卡塞爾，2022
?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
面對爭議與問責(zé)，Taring Padi、ruangrupa 和文獻(xiàn)展官方聯(lián)合發(fā)表聲明表達(dá)歉意。此外，藝術(shù)團(tuán)體Taring Padi 在6月24日還進(jìn)一步發(fā)表聲明稱對《人民的正義》中的形象冒犯了眾人的事實表示遺憾與歉意，并意識到了作品中的形象在德國的歷史語境中有著獨(dú)特含義。在聲明中，Taring Padi 進(jìn)一步闡釋了作品中所出現(xiàn)的形象“絕不是針對特定種族或宗教群體的仇恨，而是對軍國主義和國家暴力的批評”，并且對媒體將其狂熱地定義為反猶太主義者感到震驚和悲傷。同一天，一場題為“藝術(shù)中的反猶太主義”討論會應(yīng)時舉辦。
06 地點(diǎn)
第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展并非是策劃好的、在一百天展期內(nèi)一成不變的展覽。相反，展覽地點(diǎn)作為聚會、討論與學(xué)習(xí)的地方在不停地變動。德國建筑師協(xié)會BDA的卡塞爾群組成員與第十五屆文獻(xiàn)展合作，在城市中打造了8個不同的“思考點(diǎn)”：可用于休息、思考和聚會的臨時建筑結(jié)構(gòu)。
??弗里德利希阿魯門博物館｜Museum Fridericianum
弗里德利希阿魯門博物館外景 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
羅馬尼亞藝術(shù)家丹?皮喬沃維奇，將弗里德利希阿魯門博物館門前的立柱轉(zhuǎn)換為另一本雜志的“欄目”來致敬本屆卡塞爾文獻(xiàn)展策展的核心理念——“米倉”（集體的積累系統(tǒng)）。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
孟加拉裔英國藝術(shù)家哈姆賈·阿尚呈現(xiàn)作品《卡里發(fā)炸雞》，其中包括一系列帶有LED標(biāo)牌的清真炸雞特許經(jīng)營形象在第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展的八個場地進(jìn)行展出。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
羅馬尼亞藝術(shù)家丹?皮喬沃維奇在圖片右側(cè)分享了他對于品牌、身份形成以及贊助的探究。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
集體研究與當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)“古斯庫爾”（意為“好學(xué)?！保┦怯扇齻€雅加達(dá)的團(tuán)體ruangrupa, Serrum和Grafis Huru Hara共同創(chuàng)立的教育知識共享平臺，該系統(tǒng)復(fù)制了集體學(xué)習(xí)模式并創(chuàng)立了Temujalar學(xué)院，Temujalar是由兩個印度尼西亞語單詞temu (遇見）和jalar(傳播）共同構(gòu)成，該學(xué)院被設(shè)想為聚會的空間和與他人建立聯(lián)系的起點(diǎn)。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
RURUKIDS位于弗里德利希阿魯門博物館一層，是專為兒童設(shè)計并鼓勵他們探索藝術(shù)和文化的項目。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
*基礎(chǔ)課程*藝術(shù)集體將其在藝術(shù)教育方面的實踐以書頁形式的海報懸掛在展廳中，該項目以藝術(shù)教育系統(tǒng)中固有的包容和排斥機(jī)制，與觀眾分享了如何在藝術(shù)學(xué)校中生存的策略。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
波蘭裔羅馬尼亞跨學(xué)科藝術(shù)家、教育家和活動家馬爾戈薩塔·米爾加·塔斯2021年創(chuàng)作的作品《從“出埃及記”系列》（共五部）表現(xiàn)了反羅馬尼亞的刻板形象并為致力于建立羅馬尼亞社區(qū)的積極形象而發(fā)聲。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫是2000年成立于中國香港的獨(dú)立非營利機(jī)構(gòu)。他們在本屆卡塞爾文獻(xiàn)展上呈現(xiàn)了文獻(xiàn)庫收藏的檔案資料和部分借展的藝術(shù)作品。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
黑人文獻(xiàn)庫是擁有著獨(dú)特書籍、文件和文物收藏的歷史檔案館，保存著黑人作家、科學(xué)家和活動家在荷蘭的光輝遺跡。在本屆卡塞爾文獻(xiàn)展上，該文獻(xiàn)庫展示了部分藏書和部分精品展覽《直面黑人》（2022）和《黑人與革命：赫米內(nèi)·桑特魯希茨和奧托·豪斯沃德的故事》（2018）。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
阿爾及利亞婦女斗爭文獻(xiàn)庫于2019年啟動，是一項旨在與阿爾及利亞女權(quán)主義團(tuán)體和協(xié)會聯(lián)系，并建立自1962年阿爾及利亞獨(dú)立以來，有關(guān)的數(shù)字化文獻(xiàn)和開放獲取文件檔案的獨(dú)立倡議。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
日金·薩哈金邀請了之前的文獻(xiàn)展參與者Sada(阿拉伯語意為“回聲”，該團(tuán)體從2011年持續(xù)到2015年）來制作視頻作品反映他們的實踐和當(dāng)下的情況。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
“Waza藝術(shù)中心”是由來自剛果民主共和國盧本巴希的藝術(shù)家和策展人在2010年創(chuàng)立的策展經(jīng)驗平臺，其靈感來自剛果東南部公共研究的實踐。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
El Warcha（阿拉伯語意為“工作坊”）展示了作品《堆疊椅子的奇妙方法》（2022）。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
藝術(shù)家塞爾瑪·塞爾曼展出了三件作品以探討廢金屬收集和回收的物質(zhì)性，以及勞動、價值、經(jīng)濟(jì)、種族主義、可持續(xù)性、藝術(shù)的力量和生存策略等問題。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
羅賈瓦電影公社是敘利亞北部羅賈瓦自治區(qū)的電影制作人團(tuán)體，為第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展，他們策劃了檔案資料、最新電影以及庫爾德電影史范例來集中展映。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
“西瓦平臺”被設(shè)想為由來自突尼斯、伊拉克巴格達(dá)及法國巴黎的藝術(shù)家和思想家進(jìn)行交流的流動計劃，該平臺提出了包含干預(yù)、裝置、圖像、繪畫以及表演等多種形式的集體倡議。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
“項目藝術(shù)作品”是源自英國的藝術(shù)家和創(chuàng)作者集體。該團(tuán)體創(chuàng)作并傳播以神經(jīng)多樣性、權(quán)利和代表性等激進(jìn)思考為基礎(chǔ)的藝術(shù)作品，其裝置包括重現(xiàn)該團(tuán)體在黑斯廷斯工作室環(huán)境中的繪畫和素描。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
烏茲別克斯坦藝術(shù)家薩奧達(dá)特·伊斯梅洛娃將電影、表演和環(huán)境相結(jié)合，呈現(xiàn)了迷宮般的作品《奇爾坦》，該作品在弗里德利希阿魯門博物館地下室一系列相互連接的房間中進(jìn)行播放。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
理查德·貝爾與“米倉”藝術(shù)家，“米倉”成員們，以及歐洲演講者一起邀請來自布里斯班的藝術(shù)團(tuán)體“數(shù)字青年藝術(shù)”來共同呈現(xiàn)《帳篷大使館》，該作品旨在促進(jìn)文化共享、政治話語和聲援世界各地的斗爭。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??奧托諾伊姆 文獻(xiàn)展廳｜documenta Halle, Ottoneum
奧托諾伊姆 文獻(xiàn)展廳 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
Wajukuu藝術(shù)項目是基于內(nèi)羅畢穆庫魯貧民窟隆加社群的藝術(shù)組織。由該藝術(shù)項目設(shè)計，通往文獻(xiàn)展廳的入口是該項目的建筑裝置《殺死未知的恐懼》的組成部分之一。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
INSTAR是由漢娜·阿倫特藝術(shù)學(xué)院首字母縮寫構(gòu)成的縮略詞和動詞，意為“鼓勵”、“煽動”或“引發(fā)”。來自古巴哈瓦那的該團(tuán)體為第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展帶來了在哈瓦那和卡塞爾之間關(guān)于古巴文化歷史的反向敘事。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
“布里托藝術(shù)信托”于2002年成立于孟加拉國達(dá)卡，是由藝術(shù)家經(jīng)營的非營利性藝術(shù)團(tuán)體。該團(tuán)體為第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展呈現(xiàn)的作品《拉薩德》（2022）是小鎮(zhèn)集市型的娛樂活動，里面擺滿了2021年通過達(dá)卡工坊合作生產(chǎn)的鉤針、陶瓷、金屬或者繡花手工藝作品。該藝術(shù)團(tuán)隊中的一組藝術(shù)家也通過一年的時間來選取孟加拉老電影中的食物、饑荒和戰(zhàn)爭場景，這些共同構(gòu)成了背景中的壁畫作品《查亞喬比》（2022）。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
“班諾格合作藝術(shù)與文化”是2011年成立于泰國叻丕府的藝術(shù)團(tuán)體?！妒挛锏膬x式》（2022）是該團(tuán)體在卡塞爾文獻(xiàn)展展廳中呈現(xiàn)的滑板坡道。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
“米倉”出版社是由“米倉”成員、“米倉”藝術(shù)家們和第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展藝術(shù)團(tuán)隊共同開發(fā)的項目。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
“烏干達(dá)瓦卡利加”，也被稱為拉蒙電影制作公司，成立于2005年，其總部位于坎帕拉貧民窟瓦卡利加。該團(tuán)體為本屆卡塞爾文獻(xiàn)展呈現(xiàn)了電影項目作品。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??奧托諾伊姆自然歷史博物館
奧托諾伊姆自然歷史博物館外景｜Exterior View of Museum of Natural History of Ottoneum
攝影｜Photo: Nicolas Wefers/Documenta.
“在地”是2009年由費(fèi)爾南多·加西亞·多利創(chuàng)立的合作機(jī)構(gòu)。在本屆文獻(xiàn)展上，該機(jī)構(gòu)展示了表現(xiàn)其興趣和發(fā)展領(lǐng)域的裝置，包括：居住和延伸的景觀、經(jīng)濟(jì)和協(xié)作，以及復(fù)合知識與學(xué)習(xí)等。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
ikkibawiKrrr是2021年在韓國成立的視覺研究團(tuán)體，該團(tuán)體帶來的作品《海藻故事》（2022）由圍繞生活在韓國濟(jì)州島的海女相關(guān)的裝置和單頻道視頻構(gòu)成。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??City Center
ruruHaus，位于前百貨商店“運(yùn)動場”，坐落于弗里德里希廣場并靠近弗里德利希阿魯門博物館，被看做是第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展的起點(diǎn)和會客廳。??攝影：Nicolas Wefer，致謝卡塞爾文獻(xiàn)展。
“ZK/U——藝術(shù)與城市化中心”圍繞著地處柏林的藝術(shù)家和研究駐留項目于2012年正式啟動。結(jié)合了藝術(shù)創(chuàng)作、城市行動主義、加密經(jīng)濟(jì)設(shè)計和養(yǎng)蜂行為，《養(yǎng)蜂人——蜂幣》是致力于改善蜜蜂生活條件的藝術(shù)項目并由來自卡塞爾的15位養(yǎng)蜂人共同參與，觀眾也可參加。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
丹·佩爾約夫斯基作品《橫向報紙》（2022年第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展版）。公共空間繪畫，永久標(biāo)記。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
吉米·達(dá)勒姆（1940-2021）的朋友和熟人以《路邊森林中的一根棍子》為題，采集卡塞爾地區(qū)的原料收集了一系列的故事和食譜，以回應(yīng)歷史和記憶。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??WH22
WH22外景 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
“愛麗絲庭院”成立于2006年，是一個基于特立尼達(dá)和多巴哥活動的藝術(shù)團(tuán)體。在第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展上，“愛麗絲庭院”接待了九位駐留卡塞爾的藝術(shù)家，他們實際上主要在WH22的生活和工作空間活動，同時也在各種媒體上創(chuàng)作和展示特定場域和時間的作品。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
NSC是2013年在越南河內(nèi)成立的獨(dú)立藝術(shù)家團(tuán)體，它始于一群朋友建立的公共空間。《Tu?n Mami：越南移民花園》（2022）是將藝術(shù)作品視為環(huán)境、平臺或者情形的“行為裝置”。本作品基于對位于德國的越南移民社區(qū)的研究，也是對在亞洲其他國家和西方各國中越南移民研究的拓展。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
Party Office B2B Fadescha是位于印度新德里的反種性，反種族主義，跨性別*女權(quán)主義的藝術(shù)和社會空間，同時也在其輻射范圍的地點(diǎn)和概念建筑中進(jìn)行運(yùn)作。《酷兒時間：親屬關(guān)系與建筑》提倡將政黨作為解放的重要場所這一理念，旨在重新安排新自由主義對生產(chǎn)時間的定義，將休息、狂歡和激進(jìn)的快樂作為邁向韌性的原始過程。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
“資金問題”成立于2019年，是由巴勒斯坦的文化創(chuàng)作者和社區(qū)組織者構(gòu)成的團(tuán)體。本次展覽是由“資金問題”與來自加沙的藝術(shù)團(tuán)體Eltiqa共同策劃。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??卡塞爾赫森朗德酒店舞廳
卡塞爾赫森朗德酒店內(nèi)景 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
MADEYOULOOK是來自約翰內(nèi)斯堡的跨學(xué)科藝術(shù)家團(tuán)體，由摩爾莫·莫伊洛阿和納爾·木戈托組成。該項目是一項改造：通過對（地面）表面的改進(jìn)來重新思考和體驗我們?nèi)绾尉幼≡谶@個世界上。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??黑森州博物館
黑森州博物館外景 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
珀納爾·奧格倫奇是生活在柏林的藝術(shù)家和電影制片人，她在2010年發(fā)起創(chuàng)建了藝術(shù)計劃MARSistanbul。她的新電影《阿西特》（2022）是為第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展制作的，靈感來自斯特凡·茨威格的最后一部中篇小說《象棋的故事》（1941年），在這部心理驚悚片中，象棋成為面對法西斯主義時的生存機(jī)制。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??卡塞爾格林世界
卡塞爾格林世界外景 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
Lumbung 藝術(shù)家Agus Nur Amal PMTOH在卡塞爾格林世界創(chuàng)建了一系列的故事講述環(huán)節(jié)，基于巽他人生活原理的作品Tritangtu（2022），是白話的思想體系，其中神秘、理性和自然相互交叉，并作為指導(dǎo)人類與地球其他居民之間關(guān)系地位的基礎(chǔ)。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
朱瑪娜·埃米爾·阿布德，《生命無法承受的另一半》（2022）?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??墓地文化博物館
墓地文化博物館 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
埃里克·貝爾特蘭，《流形》（2022）?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??卡爾斯草坪
卡爾斯草坪 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
曹明浩&陳建軍,《水系避難所 #3》（2022）?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
“大篷車影院”（由一群朋友組建的流動影院，主要活動范圍在日本逗子地區(qū)）和日本裝置藝術(shù)家栗林隆作品《GENKI-RO》（2022）。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
“巢集體”（來自肯尼亞內(nèi)羅畢的跨學(xué)科藝術(shù)團(tuán)體），《返回發(fā)件人》（2022），舊衣服的裝置和反烏托邦的廢棄物景觀；視頻。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??溫室（卡爾斯河谷低地國家公園）
溫室（卡爾斯河谷低地國家公園）攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
“更多藝術(shù)更多行動”（MAMA）是創(chuàng)建于2011年一直活躍在哥倫比亞太平洋海岸喬科的非營利性文化組織。他們的作品《樹皮甲蟲的耳語》（2022）通過將哥倫比亞的熱帶雨林和人民與德國的森林相聯(lián)系，來講述氣候變化和森林砍伐。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??堆肥堆（卡爾斯河谷低地國家公園）
堆肥堆 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
“國際大事記”是由藝術(shù)家克勞迪婭·豐特斯、哲學(xué)家寶拉·弗萊斯納和作家巴勃羅·魯伊斯組成。他們的作品《萬事萬物之書》（2022）設(shè)置了棲息地容納了來自阿根廷的14位藝術(shù)家和作家以復(fù)調(diào)形式編寫和編輯的出版物。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??啊嗬租船處
啊嗬租船處 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
臺北藝術(shù)家張恩滿通過重建啊嗬租船處的船塢和候車室來呈現(xiàn)《蝸牛的漂浮系統(tǒng)》（2022）。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??圓形碉樓
圓形碉樓外景 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
越南藝術(shù)家Nguy?n Trinh Thi在圓形碉樓展現(xiàn)了她的裝置作品《2000年的故事》（2022）。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??富爾達(dá)河
藝術(shù)家團(tuán)體“黑色量子未來主義”在富爾達(dá)河河岸邊呈現(xiàn)作品《水時計階段》（2022）。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??Hafenstrasse 76
Hafenstrasse 76外景 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
*基礎(chǔ)課程*藝術(shù)集體建立了空間實驗室包括工作坊、相互學(xué)習(xí)、藝術(shù)干預(yù)和實驗等來創(chuàng)研可能的項目空間。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
柏林的職業(yè)漫畫家和作家尼諾·布林展示了來自《燒掉》的精選畫作，以及擴(kuò)展書中主題和場景的小幅絹上手繪畫作。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
馬爾瓦·阿薩尼奧斯，《誰害怕意識形態(tài)》（2017至今），電影系列。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??胡布納區(qū)域（在本屆卡塞爾文獻(xiàn)展首次用于展區(qū)）
胡布納區(qū)域外景 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
賈蒂旺宜藝術(shù)工廠是融合當(dāng)代藝術(shù)和文化習(xí)俗（農(nóng)村地區(qū)當(dāng)?shù)厣钤捳Z）的藝術(shù)團(tuán)體。圖片拍攝：Frank Sperling，致謝documenta fifteen。
阿莫爾·K. 帕蒂爾，《席卷漫游者》（2022），裝置、雕塑、繪畫、行為表演。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??圣庫尼甘迪斯教堂
圣庫尼甘迪斯教堂外景 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
阿提斯·雷齊斯坦展示了一系列雕塑并反映了海地太子港大街背后街區(qū)的幾何形狀與嘈雜市井的結(jié)構(gòu)。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??拜騰豪森室內(nèi)游泳池東面
拜騰豪森室內(nèi)游泳池內(nèi)景 攝影：Nicolas Wefers/Documenta.
Taring Padi由印度尼西亞進(jìn)步的藝術(shù)學(xué)生和活動家在1998年創(chuàng)建的團(tuán)體，以應(yīng)對該國宗教改革時期的社會政治動蕩。本屆卡塞爾文獻(xiàn)展，該團(tuán)體共展示了一百多件文物，包括過去二十二年實踐中的橫幅、木刻海報和紙板木偶等等。?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
??思考點(diǎn)
思考點(diǎn)4：瑪麗亞?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
思考點(diǎn)5：集體 ?圖片拍攝：Haupt & Binder，致謝Universes in Universe。
藝訊網(wǎng)綜合報道，編譯：Sue & Emily
致謝第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展及相關(guān)報道（詳見參考列表）
參考：
1. documenta fifteen Official Website:
https://documenta-fifteen.de/en/
2. msn: Documenta 15 refutes antisemitism claims
https://www.msn.com/en-xl/news/other/documenta-15-refutes-antisemitism-claims/ar-AASW9fa
3. ARTFORUM: DOCUMENTA TO REMOVE WORK ACCUSED OF ANTI-SEMITISM
https://www.artforum.com/news/documenta-to-remove-work-accused-of-anti-semitism-88757
4. ARTnews: German Jewish Council Criticizes Documenta Over Response to Anti-Semitism Allegations
https://www.artnews.com/art-news/news/german-jewish-group-documenta-anti-semitism-allegations-1234627009/#!
5. The Art Newspaper: Documenta drama: the six most controversial (and confusing) things we saw at the Kassel exhibition
https://www.theartnewspaper.com/2022/06/21/documenta-15-most-controversial-kassel-exhibition
7. DW文化經(jīng)緯：德國卡塞爾文獻(xiàn)展爆發(fā)反猶爭議
https://www.dw.com/en/
8, Universes in Universe: Photo Tour of documenta fifteen
https://universes.art/en/documenta/2022/
