2022年6月17日，王威個(gè)人項(xiàng)目“具體事件”在燕莎友誼商城4層奈目書(shū)店開(kāi)幕。項(xiàng)目名稱源自本年度發(fā)生的一些令人矚目的社會(huì)事件，而王威把思考點(diǎn)放在了人們對(duì)于事件的關(guān)注方式，以及做出判斷和評(píng)論的依據(jù)之上，觀察人們獲得“具體性”認(rèn)識(shí)的途徑。具體是特殊性，深入性的和比較性的結(jié)合，相對(duì)于粗淺和大略，需要人們花費(fèi)時(shí)間和下一些功夫，這在藝術(shù)家看來(lái)是現(xiàn)代人普遍匱乏的能力。王威試圖去創(chuàng)造一個(gè)“游戲”測(cè)試這一能力，并使用充滿挑戰(zhàn)性的語(yǔ)言，混淆，解構(gòu)和捏造，提供給事件具體呈現(xiàn)的機(jī)會(huì)，甚至設(shè)置謎局，激發(fā)觀者去解答。虛構(gòu)或真實(shí)的多重事件被轉(zhuǎn)譯成圍繞長(zhǎng)桌展開(kāi)的空間素材，被王威組合成三件以食物為主要媒介的裝置作品，構(gòu)建出一個(gè)沉浸式劇場(chǎng)。

具體事件局部@賈亞男

在主作品“具體事件”中，藝術(shù)家將90年代女性投毒殺人事件與男性主導(dǎo)的大規(guī)模暴力事件——俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)并置在童話《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中瘋狂茶會(huì)的餐桌之上。糖果，俄式面包，玉米粒，胡蘿卜，杯碟，大排檔菜譜，領(lǐng)帶，鋼筆，男鞋……引自不同事件的物品散亂擺放，好似一束絢爛的時(shí)空流，完成一次實(shí)物剪輯和空間蒙太奇，一次隨機(jī)與必然交錯(cuò)的復(fù)合書(shū)寫(xiě)。背景上書(shū)架上，佳木斯餐廳風(fēng)格的菜肴掛圖、導(dǎo)彈升空的煙霧畫(huà)面與桌面呼應(yīng)，制造出混雜，亂序，眾聲喧嘩的動(dòng)態(tài)感官。

具體事件局部@賈亞男

二號(hào)作品“bia!”是一號(hào)作品的在動(dòng)態(tài)影像上的延續(xù)（或者說(shuō)是主作品的附件），它是王威以長(zhǎng)期項(xiàng)目“拍蛋糕”為基礎(chǔ)的再創(chuàng)造。藝術(shù)家在一組連續(xù)拍碎不同蛋糕的視頻中疊入導(dǎo)彈升空靜幀截圖和佳木斯菜的烹飪過(guò)程視頻，引發(fā)對(duì)于精致主義，消費(fèi)主義，利益和意識(shí)形態(tài)沖突的思考。

bia！@王威

三號(hào)作品”壓力大”，是王威針對(duì)疫情中蔬菜物資吃緊現(xiàn)象的一次富于幽默感的反饋。一組弧形列隊(duì)的蔬菜向前在拳擊沙袋上“集結(jié)”，在書(shū)架間躲藏，逃避“壓力”。最“菜”和容易被忽視的種群在“具體事件”中會(huì)變得舉足輕重，隊(duì)尾的一小撮扁豆直接拼成了“壓力大”三個(gè)字，吐露出蔬菜們的“心聲”。

壓力大局部@王威

參與性，游戲性與交錯(cuò)性，是本次展覽的三大特點(diǎn)。三件作品中的兩件都結(jié)合了與觀眾互動(dòng)的板塊。作品“具體事件”中，不但長(zhǎng)桌上的食物可以隨意食用，藝術(shù)家還在長(zhǎng)桌序列的末尾擺放了圓桌和座椅，參觀者可以掃碼預(yù)約點(diǎn)餐——藝術(shù)家自創(chuàng)的與作品主題相關(guān)的三道甜點(diǎn)，然后坐下來(lái)和藝術(shù)家邊吃邊談。作品“壓力大”里面的蔬菜也可以被取下，擺成喜愛(ài)的圖形或文字，使用現(xiàn)場(chǎng)提供的真空塑封機(jī)封膜帶走。

觀眾參與@王威

展期將持續(xù)半年，食物會(huì)不定期更換而確保其食用的衛(wèi)生和安全性，非場(chǎng)館空間的策展選擇由來(lái)于作品對(duì)于童話文本的引述，并期待與更廣泛的觀眾群體的不期而遇。

策展人的話：

食物和桌面是藝術(shù)家王威長(zhǎng)期關(guān)注的話題。她將桌子看做是人類(lèi)文明進(jìn)程的一個(gè)壯舉，物品被抬離地面是一個(gè)“大動(dòng)作”，因?yàn)檫@使得人類(lèi)與現(xiàn)象世界拉近了距離，人類(lèi)建構(gòu)認(rèn)知的全過(guò)程可以說(shuō)都是在桌子上完成的。飲食，書(shū)寫(xiě)，觀察，探究，產(chǎn)生文明，建立秩序，樹(shù)立權(quán)威，劃分等級(jí)，處理爭(zhēng)端……在眾多桌面內(nèi)容中，食物無(wú)疑是重要角色，其內(nèi)部構(gòu)造——食材，烹飪，口味，等等無(wú)一不體現(xiàn)著地理，社會(huì)，心理，習(xí)俗，文化，物產(chǎn)……包攬了文化DNA的全樣本，豐富多樣的社會(huì)生活圍繞著餐桌展開(kāi)和蔓延。進(jìn)食行為本身的暴力本性被逐漸遺忘和淡化，而如今，人們對(duì)于食物加工工藝的狂熱追求更是到達(dá)了無(wú)以復(fù)加的地步，無(wú)論是超市里的包裝食品成分表，還是電子外賣(mài)平臺(tái)上展示的菜品圖片，無(wú)不凸顯著技術(shù)理性，消費(fèi)主義和不斷攀升的欲望和野心。

餐桌和廚房在傳統(tǒng)意義上是女性的工作場(chǎng)，2022年女性話題在社會(huì)層面熱度很高，也吸引了王威的關(guān)注。有關(guān)女性和餐桌很容易讓人聯(lián)想到Judy Chicago和她的The Dinner Party，工整的三角形構(gòu)圖，森嚴(yán)，殘暴隱含于文明和至尊，那是女性主義直面男性權(quán)威的一次挑釁。而王威作品中的凌亂，荒誕，更會(huì)讓人聯(lián)想到Vera Chytilova野雛菊中兩個(gè)女孩在餐桌上的瘋狂毀壞的畫(huà)面，戲謔的不拘小節(jié)的暴力，還有Jan Svankmajer的真人動(dòng)畫(huà)作品愛(ài)麗絲里面的奇妙和詭譎。食物是一個(gè)強(qiáng)有力的媒介，適于營(yíng)造輕松融洽的氛圍，一個(gè)女性化的安全地帶。而桌子同樣是男性的舞臺(tái)，戰(zhàn)爭(zhēng)的談判桌成為空間剪輯的結(jié)合點(diǎn)，雖然在那個(gè)嚴(yán)肅的桌子上并不會(huì)發(fā)生進(jìn)食活動(dòng)，而它背后隱藏的經(jīng)濟(jì)和政治利益的較量，是更大量級(jí)的更加兇殘的饕餮。殘殺、投毒、陰謀隱含在童話里英式下午茶的精致杯碟和色彩斑瀾的糖果中間，在原著中瘋帽匠，三月兔和睡鼠不知所云，匪夷所思的話語(yǔ)里，錯(cuò)位、穿幫和自相矛盾被“合理化”，更促使觀眾梳理線索，尋找解讀的可能。 

圖、文/主辦方提供

展覽信息

王威個(gè)人項(xiàng)目

展覽名稱：具體事件

展覽時(shí)間：2022年6月18日-12月7日

展覽地點(diǎn)：奈目書(shū)店（Namoon Books）/北京市朝陽(yáng)區(qū)亮馬橋路52號(hào)，燕莎友誼商城4層

策 展 人 ：當(dāng)樸玲

策展執(zhí)行：曉彤  海楠

攝      影：賈亞男 王威

統(tǒng)      籌：巖溪

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

王威 女 中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)士，荷蘭代爾夫特理工大學(xué)城市化碩士，挪威奧斯陸建筑與設(shè)計(jì)學(xué)院博士候選人。作品涉及：裝置，影像，小說(shuō)等。關(guān)注全球與地方的交流和置換，跨學(xué)科轉(zhuǎn)譯，以及研究行為引發(fā)的藝術(shù)表達(dá)。