近期，著名的印象派繪畫收藏地、法國的馬摩丹莫奈美術館（the Musée Marmottan Monet）舉辦的新展以一個陌生的名字為題：“茱莉·馬奈：印象派遺產(chǎn)”。茱莉·馬奈（Julie Manet，1878-1966）是著名印象派畫家貝爾特·莫里索（Berthe Morisot）與歐仁·馬奈（Eugène Manet）的女兒，也是愛德華·馬奈（édouard Manet）的侄女。茱莉·馬奈與巴黎的印象派畫家社交圈有著緊密的聯(lián)系，她的童年和青年形象頻繁地出現(xiàn)了眾多印象派畫家（包括一些知名大師）的作品中，而她本人也成為了她母親和伯父作品重要的收藏、整理者。此次展覽展出一百余件繪畫、雕塑、版畫等作品，通過追溯一個有著著名姓氏的女人的一生，描繪了印象主義這一經(jīng)典藝術史對象具體的另一面。

貝爾特·莫里索 《歐仁·馬奈和女兒在布吉瓦爾的花園》 布面油畫 1881 ? musée Marmottan Monet, Paris

展覽以各種茱莉·馬奈的肖像作為開頭，其中最早的一幅是由愛德華·馬奈在她15個月大時繪制的。作為一名婦女，貝爾特·莫里索不像她的男性同行那樣能夠頻繁光顧咖啡館——那里是新興的資產(chǎn)階級重要的社交場所，于是她轉而采取了充滿智慧又熱愛藝術的上流女性的傳統(tǒng)做法：在家中組織沙龍。從出生開始，茱莉·馬奈就生活在一個印象派藝術家的交流圈中，這使她順理成章地成了眾多印象派肖像畫中一個重要的模特。著名詩人馬拉美（Stéphane Mallarmé）也是這個圈子中的一員，展覽中展出了一幅馬奈為他畫的肖像，他姿態(tài)放松，左手插在口袋里。馬拉美成了莫里索一家的好朋友。

愛德華·馬奈 《斜倚的貝爾特·莫里索像》 布面油畫 1873 ? musée Marmottan Monet, Paris

愛德華·馬奈 《斯特芳·馬拉美》 布面油畫 1876 ? RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) 

莫里索的圈子同樣包含了馬奈一家的好友雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir），他為茱莉創(chuàng)作了多幅肖像，其中最為知名的一件是藏于奧賽博物館的《抱貓的孩子》（1887）。莫里索稱自己年幼的女兒“總是像只小貓一樣活潑”，在雷諾阿的筆下，9歲的茱莉恬靜的笑容與熟睡的貓咪完美地詮釋了這個描述。少女透明般的肌膚、純白的連衣裙與貓咪的毛皮、房間的明亮陳設，構成了印象主義乃至整個19世紀資產(chǎn)階級家庭幻想的一個典型美學形象。

皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 《茱莉·馬奈，或抱貓的孩子》 布面油畫 1887  ? RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Stéphane Maréchalle

雷諾阿 《茱莉·馬奈像》 布面油畫 1894 ? musée Marmottan Monet, Paris

不過，描繪茱莉最多的無疑是母親莫里索。作為一名19世紀的資產(chǎn)階級女性畫家，同時也是印象派群體中最早的女性成員，經(jīng)歷了來自批評界的抨擊以及比同伴們更多的性別壓力，莫里索有著充分的主觀與客觀原因在作品中關注家庭生活。莫里索為女兒創(chuàng)作了大量的作品，從水彩草稿到油畫肖像，有的是她在草地上嬉戲，有的是她與父親在一起。在這些作品中，莫里索同時作為藝術家和母親的身份進行表達——這種獨特經(jīng)驗過去常常被視為女性藝術家的缺陷。

貝爾特·莫里索 《沉思的茱莉》 布面油畫 1894 ? Christian Baraja SLB

貝爾特·莫里索 《茱莉·馬奈和小狗雷歐提斯》 布面油畫 1893 ? musée Marmottan Monet, Paris

最能體現(xiàn)莫里索觀察的是1894年的一幅肖像《沉思的茱莉》。在形式上，此時的莫里索已經(jīng)改變了其早先典型印象派的明亮豐富色彩，轉向了清晰的線條與更強的表現(xiàn)性。而與雷諾阿描繪的9歲形象相比，畫中16歲的茱莉仍然是一頭紅色的頭發(fā)、大大的杏眼、圓潤的臉龐，同樣是一身白色連衣裙，但卻呈現(xiàn)出了完全不同的精神氣質(zhì)。她的神情平靜而克制，9歲時的那種活潑似乎早已消逝了，如今的她憂郁而富于沉思——兩年前，她失去了自己的父親歐仁，這種痛苦在她身上銘刻下了痕跡。莫里索沒有忽視女兒的痛苦，同樣的情緒也通過畫面表現(xiàn)出來，在更早的一幅畫中，茱莉穿著象征著哀悼的深藍色長裙，她的寵物狗站在一旁，仿佛在無謂地試圖安慰小主人——這只狗是馬拉美在歐仁去世時送來的禮物，它的名字雷歐提斯（Laertes）來自哈姆雷特的摯友。這幅壓抑的肖像又成了一個更為殘酷的預言，不久之后，這名女孩將連母親也要失去。

貝爾特·莫里索 《畫畫的帕勒·戈比拉德》 布面油畫 1887 ? musée Marmottan Monet, Paris

在莫里索去世后，雷諾阿也幫忙照看茱莉。按照莫里索的遺愿，茱莉和她的兩個表姐妹兼玩伴帕勒和珍妮·戈比拉德（Paule & Jeannie Gobillard）生活在一起，她們也都是孤兒。馬拉美成了她們的監(jiān)護人，盡管他本人的經(jīng)濟條件遠無法與她們繼承的遺產(chǎn)相比，但孩子們總是熱切地期待大詩人在新年送來的書和自己新作的十四行詩。

阿方斯·勒格羅（Alphonse Legros） 《歐內(nèi)斯特·魯阿爾像》 布面油畫 1862 ? Christian Baraja SLB

馬拉美最杰出的弟子保羅·瓦萊里（Paul Valéry）將與三人中的珍妮結婚。與此同時，富有的工廠主、印象派畫家、收藏家亨利·魯阿爾（Henri Rouart）正在張羅兒子歐內(nèi)斯特（Ernest Rouart）的婚事，為此他求助于兒子的老師、他的密友埃德加·德加（Edgar Degas）。作為馬奈家的另一位老朋友，德加在盧浮宮為歐內(nèi)斯特與茱莉組織了第一次會面。30年前，愛德華·馬奈正是在盧浮宮臨摹時遇到了莫里索，展覽中展示的馬奈、莫里索、魯阿爾的臨摹作品表現(xiàn)了盧浮宮在這個大家庭中扮演的特殊角色。珍妮在日記中寫到，1900年1月，德加邀請幾位年輕人到他的工作室。直言不諱地問茱莉是否愿意嫁給魯阿爾。茱莉緊張地笑了笑，然后說：“是的，我會毫不猶豫地答應”——如果是歐內(nèi)斯特而不是“德加先生”開口的話。

四人婚禮時的照片 1900年5月31日 ? Franck Boucourt

5月的最后一天，珍妮和茱莉同瓦萊里、魯阿爾舉行了一場雙重婚禮，新娘和新郎們穿著相同款式的婚紗和禮服。茱莉和歐內(nèi)斯特住在巴黎帕西區(qū)（Passy）——這里也是馬摩丹美術館的所在地——的維爾瑞斯（Villejust）大街40號公寓樓的四樓，莫里索和茱莉都在這里度過了一生。珍妮和保羅住在三樓，當瓦萊里于1945年去世后一年，這條街改成了現(xiàn)在的名字瓦萊里大街。

歐內(nèi)斯特·魯阿爾 《茱莉·馬奈像》布面油畫 年代不詳 ? Christian Baraja SLB

歐內(nèi)斯特·魯阿爾 《飲茶時光》 布面油畫 約1913 ? Christian Baraja SLB

很難說茱莉沒有繼承她母親的藝術才華，但和當時大多數(shù)資產(chǎn)階級婦女一樣，她只在業(yè)余創(chuàng)作，并在婚后不再展示自己的作品，只是偶爾作為模特出現(xiàn)在丈夫與親友的畫中。展覽展示了她為家庭成員創(chuàng)作的肖像，其中很多都是首次展出。茱莉留下了大量信件、詩歌、日記和照片，這些記錄展示了19世紀末20世紀初法國文藝圈的一面關系網(wǎng)絡。作為三個兒子的母親，茱莉也很少有時間為丈夫專門擺姿勢做模特，正如展覽中的第一件作品那樣，魯阿爾描繪的茱莉總是在處理各種家務。畫面背景中，壁爐架上的花束和黃銅燈，以及茱莉單手扶額的專注姿態(tài)，籠罩在高窗外投下的朦朧而溫馨的光影中。

愛德華·馬奈 《有扇子的女人》 布面油畫 1873 ? RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Hervè Lewandowski

讓-巴蒂斯特·卡米耶·柯羅 《藍衣女子》 布面油畫 1874 ? RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Stéphane Maréchalle

在外人看來，茱莉的生活就像印象派風景一樣燦爛繽紛。然而，悲傷的暗流仍然在這巴黎大資產(chǎn)階級謹慎的生活中流淌。茱莉在日記中寫道：“每當我想起在爸爸死后，我再也不敢向媽媽提起他……”但我們只能通過私密的日記窺見她的痛苦，在公開場合，茱莉將精力集中在延續(xù)親人的藝術遺產(chǎn)上。茱莉繼承了母親和伯父的杰作，除了將它們掛在父母的舊宅，更積極勸說公共美術館接受她捐贈的作品，包括奧賽博物館、法布爾博物館、圖盧茲奧古斯丁博物館和里昂博物館，這些作品也都出現(xiàn)在了此次展覽上。亨利·魯阿爾在1912年去世時，留下了大量的法國藝術收藏，從普桑、弗拉戈納爾、于貝爾·羅貝爾（Hubert Robert）、到德拉克洛瓦、柯羅和杜米埃。而更為突出的是近300幅印象派繪畫，這是當時世界上最大的印象派收藏。在遺產(chǎn)拍賣會上，茱莉和歐內(nèi)斯特拿出所有財產(chǎn)的四成買下了這些作品，并說服親戚將它們捐贈給盧浮宮。1930年，茱莉將馬奈的《有扇子的女人》（1873，現(xiàn)收藏于奧賽博物館）捐贈給盧浮宮，完成了莫里索多年的夙愿。而在歐內(nèi)斯特去世后，茱莉又將他生前最喜歡的一幅柯羅（Jean-Baptiste Camille Corot）的風景畫《埃斯特別墅花園》（1843）捐給盧浮宮，柯羅也曾指導過莫里索，而茱莉留下了莫里索的臨摹稿。

克勞德·莫奈 《睡蓮》 布面油畫 1914-1917 ? musée Marmottan Monet, Paris

茱莉·馬奈 ? Franck Boucourt

第一次世界大戰(zhàn)期間，歐內(nèi)斯特在軍隊服役，茱莉住在勒梅尼爾（Le Mesnil）的鄉(xiāng)村莊園，在一封寫給丈夫的信中，她提及自己在不遠的吉維尼（Giverny）拜訪了莫奈，后者剛剛完成《睡蓮》的雛形。在大約40年后的1957年，年近八旬、長期寡居的茱莉·馬奈在巴黎的一家畫廊購買了最后一幅畫，正是她曾看莫奈創(chuàng)作的《睡蓮》系列之一。這件作品被擺在展覽的結尾部分，形成了一個閉環(huán)。作為“最后的馬奈”，茱莉·馬奈在印象主義運動的光環(huán)下成長，也用自己的一生推廣了這個藝術運動的偉大遺產(chǎn)。

編譯 / 羅逸飛

資料來源：

https://www.marmottan.fr/en/expositions/julie-manet/

https://www.irishtimes.com/culture/art-and-design/visual-art/the-last-manet-julie-manet-was-the-living-legacy-of-impressionism-1.4722755

展覽信息：

“茱莉·馬奈：印象派遺產(chǎn)”

“Julie Manet：An Impressionist Heritage”

展覽時間：2021年10月19日——2022年3月20日

展覽地點：法國馬摩丹莫奈美術館