2021年11月6日，紅磚美術(shù)館新展“徐冰：藝術(shù)卡門線”拉開帷幕，展覽由清華大學(xué)人文與社會(huì)科學(xué)高等研究所所長(zhǎng)汪暉擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，萬戶創(chuàng)世于文德?lián)嗡囆g(shù)火箭的項(xiàng)目顧問，紅磚美術(shù)館館長(zhǎng)閆士杰策展，圍繞藝術(shù)家徐冰與星際榮耀火箭公司發(fā)射的“徐冰天書號(hào)”藝術(shù)火箭展開，正如藝術(shù)家徐冰自己所言，這枚“藝術(shù)火箭”很難說是一件獨(dú)立的、有創(chuàng)意的藝術(shù)作品，這次展覽也不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)展。我們對(duì)一些陌生問題仍在判斷中，能做的就是與觀眾一起進(jìn)入這樣一個(gè)太空藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)。
紅磚美術(shù)館“徐冰：藝術(shù)卡門線”展覽現(xiàn)場(chǎng)
航天科技工作者開啟了對(duì)深空的不懈探索，在過往成果的條件下，藝術(shù)家徐冰機(jī)緣巧合中成為一位太空藝術(shù)的探索者，由此引發(fā)出“徐冰：藝術(shù)卡門線”這一藝術(shù)實(shí)踐。徐冰表示，“進(jìn)入太空藝術(shù)創(chuàng)作的兩年來，我從航天科學(xué)家們對(duì)極致的追求精神中學(xué)到了許多，他們?cè)阱浂簧岬奶剿?、?shí)驗(yàn)中，走向成熟。其實(shí)，沒有中國(guó)航天人在這個(gè)領(lǐng)域取得的成就，也就不存在中國(guó)當(dāng)代太空藝術(shù)得以施展的空間?！?br/>
《天書魔方》，徐冰，2019-2021 裝置 紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)
紅磚美術(shù)館“徐冰：藝術(shù)卡門線”展覽現(xiàn)場(chǎng)
一枚火箭拔地而起，火團(tuán)逐漸變大，帶出一條白煙，白煙越拉越長(zhǎng)插入大氣層；“徐冰天書號(hào)”回落地表的一子級(jí)箭體像一頭受傷的巨獸靜靜躺在幽暗之中；火箭墜落后形成的月球“環(huán)形山”——頓時(shí)把我們拉回2021年2月1日“徐冰天書號(hào)”藝術(shù)火箭的發(fā)射現(xiàn)場(chǎng)，將我們帶入沉浸式的展覽敘事中。
紅磚美術(shù)館“徐冰：藝術(shù)卡門線”展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽空間中，遙遠(yuǎn)的太空之音、火箭升騰的轟鳴聲、篝火在戈壁上燃燒的聲音形成的混響，把觀眾從遙遠(yuǎn)的時(shí)空中帶入現(xiàn)實(shí)。一枚火箭安靜地轉(zhuǎn)動(dòng)著。這個(gè)巨型動(dòng)態(tài)的“徐冰天書號(hào)”與徐冰的《天書》原作并置同一空間，“徐冰天書號(hào)”的基本元素來自35年前《天書》作品的想法，卻被放在今天太空領(lǐng)域發(fā)展的新條件下，這“想法”在35年間世界巨變的各種因素之間滑動(dòng)，從而使這枚“藝術(shù)火箭”的概念成為一個(gè)游移不定的東西。
矗立的圓柱體弧型壁面上出現(xiàn)三個(gè)的小洞，觀眾即可伏身窺視到《天書魔方》。魔方表面不可解讀的《天書》，猶如在無邊無際的幽暗空間中漂浮、游動(dòng)。
紅磚美術(shù)館“徐冰：藝術(shù)卡門線”展覽現(xiàn)場(chǎng)
《徐冰天書號(hào)》紀(jì)錄片，將這枚以藝術(shù)之名闖入太空領(lǐng)域的火箭的動(dòng)因、作用及命運(yùn)，通過徐冰平靜且深思的自述達(dá)成與觀眾的交流與對(duì)話。
徐冰詳述初見“環(huán)形山”：“太陽升起來了……我們過去，驚人的景觀出現(xiàn)了：一個(gè)直徑28米，如月球環(huán)形山的巨坑，以它為中心，四周裝飾著望不到邊的、由白色粉末組成的星點(diǎn)?！?/p>
展覽試圖再現(xiàn)這個(gè)由于火箭墜落，巨大能量形成的震撼場(chǎng)景：遠(yuǎn)方升騰起一團(tuán)“蘑菇云”煙霧，無人機(jī)俯視拍攝的“環(huán)形山”影像被投放在巨大的空間中，觀眾仿佛來到了外星球，正俯瞰奇特的“環(huán)形山”。
紅磚美術(shù)館“徐冰：藝術(shù)卡門線”展覽現(xiàn)場(chǎng)
正如徐冰所說，“環(huán)形山”這件作品涉及“當(dāng)下正在發(fā)生的、游移不定的藝術(shù)現(xiàn)象，是以往藝術(shù)史的分類學(xué)界定不了的。如果靠計(jì)劃施工制造這樣一件大地藝術(shù)幾乎不可能，但一件驚人的大地藝術(shù)卻出現(xiàn)了。它不是安排所得。它與“現(xiàn)成品藝術(shù)”或“偶發(fā)藝術(shù)”不同在于，后兩者是安排“發(fā)生”的藝術(shù)，而前者是先出現(xiàn)了，再被“指認(rèn)”的藝術(shù)。究竟是誰有權(quán)認(rèn)定藝術(shù)？
《“徐冰天書號(hào)”記事》則以圖文敘事的手法再現(xiàn)了2019年12月至2021年3月“徐冰天書號(hào)”跌宕起伏的命運(yùn)——徐冰感嘆：我們闖入了一個(gè)陌生領(lǐng)域，像是掉進(jìn)了一個(gè)失去判斷支點(diǎn)的黑洞，也掉進(jìn)了一個(gè)與社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)近距離的糾纏中。好像事物的可控部分都被暗物質(zhì)包裹著，這些都不許你繼續(xù)使用可憐的舊知識(shí)和主觀隨意的認(rèn)定方法，與在工作室擺弄一件作品不同……這個(gè)構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹皠”尽币荒甓鄟韽臎]停止過疊加故事而不斷改寫，從極度寫實(shí)主義風(fēng)格，變成了超現(xiàn)實(shí)或寓言風(fēng)格。
紅磚美術(shù)館“徐冰：藝術(shù)卡門線”展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽中還展示了徐冰正在進(jìn)行中的視頻裝置作品，是利用已過服役期在軌衛(wèi)星的冗余，在外太空拍攝的首部定格動(dòng)畫作品。《Where are we?》則源自于在“藝術(shù)火箭”項(xiàng)目中與太空、數(shù)字藝術(shù)品、人機(jī)材料科學(xué)家接觸時(shí)，徐冰團(tuán)隊(duì)制造的“偽科學(xué)”。
《進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)視野的太空藝術(shù)》以時(shí)間為線索，梳理了十四個(gè)太空藝術(shù)的項(xiàng)目，簡(jiǎn)述人類藝術(shù)對(duì)外太空的不斷探索與嘗試：從1965年第一幅在太空中完成的繪畫，到1995年第一場(chǎng)在太空中的藝術(shù)展，再到2021年第一部在太空中完成拍攝的電影等。在這里，藝術(shù)家試圖厘清“太空藝術(shù)”，徐冰認(rèn)為，相比起在地球上完成的、關(guān)于太空的想象作品，這些“借助外太空條件，僅在地球上難于實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作”更符合他對(duì)“當(dāng)代太空藝術(shù)”的定義。
紅磚美術(shù)館“徐冰：藝術(shù)卡門線”展覽現(xiàn)場(chǎng)
策展人閆士杰認(rèn)為，昨天，我們的先人留下了充滿想象的文化印記，用幻想跨越了“藝術(shù)卡門線”；今天，我們認(rèn)識(shí)到卡門線是地球和外太空兩個(gè)完全不同空間場(chǎng)域的隔離線。地球的自然生態(tài)和人文生態(tài)在被保護(hù)的同時(shí)也被隔離，局限了我們對(duì)太空的認(rèn)知，封閉了我們的行動(dòng)與思考。跨越“藝術(shù)卡門線”，意味著一個(gè)全新的、充滿無限能量和未知的場(chǎng)域等待著我們。
汪暉認(rèn)為“跨越卡門線”實(shí)際上是對(duì)內(nèi)的超越，這也意味著另外一個(gè)世界開始變得內(nèi)在化。超過卡門線以外的世界，正在逐漸的變成內(nèi)部的世界；而這只是一個(gè)開端，我們從這個(gè)角度回望自身，追問我們生命到底是什么?
圖、文/主辦方提供
徐冰：藝術(shù)卡門線
學(xué)術(shù)主持：汪暉
項(xiàng)目顧問：于文德
策展人：閆士杰
藝術(shù)家：徐冰
展期：2021年11月6日至2022年4月12日
主辦：紅磚美術(shù)館
協(xié)辦：太空藝術(shù)館、北京萬戶創(chuàng)世文化傳媒有限公司
