Liam Young （從左至右）《機(jī)器人天空》2017 投影，《星球城市》 2021 VR，《首爾城市機(jī)器》 2019 投影。

7月23日，2021亞洲數(shù)字藝術(shù)展在北京時(shí)代美術(shù)館正式開幕。此次展覽匯集了來自中、美、德等7個(gè)國(guó)家的超60位（組）藝術(shù)家、藝術(shù)團(tuán)隊(duì)的總計(jì)55件數(shù)字藝術(shù)作品，它們圍繞信息技術(shù)、人工智能、人機(jī)關(guān)系、生物與生態(tài)、NFT等多種前沿話題，運(yùn)用影像、游戲、VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、交互裝置等流行媒介，為北京的觀眾提供了窺見當(dāng)下數(shù)字藝術(shù)面貌的最新視野。在當(dāng)天上午舉行的開幕式中，還舉行了針對(duì)展覽作品的頒獎(jiǎng)儀式，包括1個(gè)科技獎(jiǎng)、4個(gè)藝術(shù)獎(jiǎng)、1個(gè)為青少年創(chuàng)作者專門設(shè)立的U19（19歲以下）獎(jiǎng)，以及1個(gè)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“亞洲數(shù)字藝術(shù)大獎(jiǎng)”。

張駿 《渴望飛翔》2020 鐵-玻璃鋼

在展覽前言中，展覽策展人、中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)邱志杰將此次展覽視為對(duì)2019年奧地利林茨電子藝術(shù)節(jié)主題“數(shù)字革命的中年危機(jī)”的一個(gè)呼應(yīng)?！皵?shù)字革命的中年危機(jī)”意味著這一新世代的技術(shù)革命未能真正實(shí)現(xiàn)其在上個(gè)世紀(jì)末提出的新烏托邦的目標(biāo)，人們?cè)?jīng)歡欣鼓舞地期待的那種由數(shù)字技術(shù)所構(gòu)建的高密度的信息交流、通暢的對(duì)話和社群的再組織化的基礎(chǔ)上的“數(shù)字革命烏托邦”并沒有如期到來：今天的互聯(lián)網(wǎng)同樣未能擺脫話語的撕裂和暴力，也未能真正動(dòng)搖資本生產(chǎn)中的壟斷和剝削；伴隨著數(shù)字革命快速發(fā)展的全球化在今天也遭遇了更為深刻的沖突。然而，同樣也是在今天，數(shù)字技術(shù)在亞洲，尤其是中國(guó)開始發(fā)揮不可忽視的作用。數(shù)字經(jīng)濟(jì)在國(guó)家發(fā)展中表現(xiàn)出強(qiáng)大的活力；從城市到鄉(xiāng)村，從孩子到老人，網(wǎng)絡(luò)、平臺(tái)、算法成為每個(gè)個(gè)體真實(shí)生活的一部分。

上?？萍即髮W(xué)創(chuàng)意與藝術(shù)學(xué)院娛樂創(chuàng)意研究實(shí)驗(yàn)室（CEL）與多學(xué)科人工現(xiàn)實(shí)工作室（MARS）團(tuán)隊(duì)

《環(huán)境時(shí)空》 2021 視頻，實(shí)時(shí)無標(biāo)定點(diǎn)動(dòng)作捕捉移動(dòng)設(shè)備

黃鉞 駱煜超 彭浩旻 《 重返桃花源 》 2020 三屏影像

展覽的另一個(gè)語境是這一年多的新冠疫情，疫情的困境從醫(yī)療實(shí)踐和政治實(shí)踐的雙重方面拉大了人們之間的距離和隔閡，而正是在這樣的環(huán)境下，數(shù)字技術(shù)在重建人與人之間的連結(jié)中發(fā)揮了重要作用。因此。本次展覽在特邀作品之外還進(jìn)行了全球征稿，在這些來自世界各地的作品中，大量來自不同專業(yè)背景的作者都有著全球旅行和生活的經(jīng)驗(yàn)。邱志杰指出，兩年來人類與新冠疫情的大流行抗?fàn)幹?，同時(shí)也不斷上演著圍繞疫情的政治鬧劇，整個(gè)世界似乎正在不可挽回地陷入部落主義。正是在這個(gè)時(shí)刻，重審數(shù)字革命的崇高理想有著重要意義。在疫情將人們分隔之時(shí)，正是數(shù)字技術(shù)使我們保持著高密度的溝通和協(xié)商，而數(shù)字藝術(shù)則為人們的心靈的共處提供了一所安全屋，于是“安全屋”成為本次展覽的主題。

孫方正 《修格斯末裔的低語》 2021 雙屏影像、音響、玻璃培養(yǎng)皿、黏菌

白小墨 《進(jìn)化》 2016-2018 電機(jī)、擴(kuò)音器、小麥

沈京京 《奇點(diǎn)》 2020 VR

現(xiàn)居英國(guó)的青年藝術(shù)家沈京京創(chuàng)作的VR作品《奇點(diǎn)》獲得了本次展覽的最高獎(jiǎng)“亞洲數(shù)字藝術(shù)大獎(jiǎng)”。與提供擬真現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)的常見VR影像和游戲不同，《奇點(diǎn)》展示的是一片黑暗的抽象空間，其中無數(shù)的光點(diǎn)匯聚成一片樹林。當(dāng)觀眾走在這片樹林中時(shí)，會(huì)遭遇一系列同樣由光點(diǎn)構(gòu)成的形象，從動(dòng)物、棋盤到計(jì)算機(jī)、機(jī)器人，這些形象暗示著一條技術(shù)文明進(jìn)步的路線?！捌纥c(diǎn)”（singularity）在此作為一個(gè)科技史詞匯，表示一個(gè)技術(shù)發(fā)展的視閾臨界點(diǎn)，當(dāng)技術(shù)的進(jìn)步到達(dá)這個(gè)點(diǎn)后，我們的現(xiàn)有知識(shí)框架將無法提供這之后技術(shù)發(fā)展的任何有效預(yù)測(cè)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

于是，奇點(diǎn)本身就意味著現(xiàn)實(shí)與虛擬界線的模糊。在奇點(diǎn)所處的時(shí)刻，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)預(yù)測(cè)和科幻想象不再具有差別，而VR頭盔向觀眾展示的景象，也就成為了一種不同于鮑德里亞語境的超真實(shí)（hyperreality）。沈京京在《奇點(diǎn)》中融合了大眾趣味與加速主義的哲學(xué)思考，她用VR這項(xiàng)頗受流行文化青睞的新技術(shù)，展現(xiàn)了加速主義這一對(duì)大眾來說顯得過于復(fù)雜而激進(jìn)的理論模型。在這個(gè)加速主義的空間模型中，技術(shù)的路徑正像是海德格爾的“林中路”（Holzwege），它既關(guān)系到世界的外在形式，也連接著哲學(xué)化的人類認(rèn)知——當(dāng)觀眾抬頭向上看時(shí)，無數(shù)的光點(diǎn)仿佛匯成了一片無垠的星空，把我們的目光和思緒引向遠(yuǎn)方。

陳子健-翹曲點(diǎn)團(tuán)隊(duì) 《海豚灣》 2020 多媒體交互影像

影像作品《海豚灣》由翹曲點(diǎn)團(tuán)隊(duì)制作，這個(gè)小組的成員是五名來自中國(guó)美術(shù)學(xué)院創(chuàng)新設(shè)計(jì)學(xué)院的學(xué)生。作品來源于路易·西霍尤斯（Louie Psihoyos）獲得第82屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)的同名電影，這部影片講述了世代從事捕鯨的日本和歌山縣太地町漁民與動(dòng)物保護(hù)人士之間圍繞捕殺海豚行為的沖突。在這件游戲式的互動(dòng)作品中，觀眾可以操作一名虛擬角色在一個(gè)如同亞特蘭蒂斯一般的海洋空間內(nèi)自由移動(dòng)。整個(gè)空間就是一個(gè)大型的虛擬博物館，其中分為六個(gè)獨(dú)立空間，其中包括一個(gè)還原、放大被捕殺海豚的鳴叫的哀悼式場(chǎng)所、呈現(xiàn)環(huán)保主義者和太地町漁民觀點(diǎn)的展示空間，以及一個(gè)表現(xiàn)事件在大眾媒體中爆炸式傳播的空間。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

尤其值得一提的是，藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)在呈現(xiàn)過程中不僅提供了一項(xiàng)比紀(jì)錄片內(nèi)容更豐富的人類學(xué)報(bào)告，其在視覺、交互等細(xì)節(jié)上也相當(dāng)用心——角色移動(dòng)時(shí)的細(xì)致反饋?zhàn)C明了作者沒有因?yàn)閮?nèi)容的嚴(yán)肅性而忽略游戲這一大眾媒介的一般要求。作品為觀眾重新理解、思考這一十余年前的事件中復(fù)雜的主題——它涉及生態(tài)保護(hù)、動(dòng)物倫理、國(guó)際關(guān)系、民族文化和信息傳播——提供了足夠多樣的視角和更低的門檻，這些探索也為這件作品贏得了展覽的藝術(shù)獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)。

張子瞻 《火星撞地球》 2020 激光、喇叭、鏡面板、功放板、支架

青年在參展藝術(shù)家群體中占據(jù)了相當(dāng)?shù)谋壤?，這種年輕的特質(zhì)也與數(shù)字藝術(shù)本身保持一致。展覽針對(duì)青少年設(shè)計(jì)的U19獎(jiǎng)項(xiàng)就頒給了一件名為《火星撞地球》的聲光裝置，盡管仍顯稚嫩，但當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這件作品出自一名10歲男孩之手時(shí)，我們?nèi)圆坏貌粸橹潎@?？梢哉f，數(shù)字藝術(shù)已經(jīng)不應(yīng)當(dāng)被簡(jiǎn)單地視作一種先鋒形式，它已經(jīng)成為很多人的日常書寫方式，乃至是他們體驗(yàn)這個(gè)新世界的基本方式。

邵志飛 薩拉·肯德丁 《安全屋》 2020 復(fù)合材質(zhì)

然而，充滿活力不意味著數(shù)字藝術(shù)是年輕人的專利。出生于上世紀(jì)40年代的澳大利亞藝術(shù)家邵志飛（Jeffery Shaw）早在數(shù)字技術(shù)普遍化前的60年代就開始倡導(dǎo)“交互”的概念，如今他已經(jīng)有著超過40年的媒體藝術(shù)創(chuàng)作史。邵志飛此次展出了與數(shù)字博物館學(xué)者薩拉·肯德?。⊿arah Kenderdine）合作的裝置《安全屋》，這件作品的主體是一個(gè)印有COVID 19病毒的儲(chǔ)物柜，而通過iPad的拍攝掃描，觀眾可以在屏幕中“打開”每個(gè)柜子，然后看到一個(gè)老人的形象在重復(fù)著某一套來自電子游戲中的動(dòng)作來“鍛煉身體”。整個(gè)作品以一種達(dá)達(dá)式的幽默反映了疫情下人們（尤其是老年人）的境況，并試圖在這一動(dòng)蕩的環(huán)境下——對(duì)過去的達(dá)達(dá)主義者來說是戰(zhàn)爭(zhēng)，而對(duì)今天的我們則是疫情帶來的隔離——重新肯定生活的意義，這也使“安全屋”成為本次展覽的關(guān)鍵詞。

郭耀先 《熵》 2019 PVC布帶、數(shù)控系統(tǒng)、減速馬達(dá)、紅外感應(yīng)

Reva 《5-羥色胺》 2021 數(shù)字視頻

邱志杰表示，數(shù)字藝術(shù)在疫情之后的全球治理體系中的價(jià)值，正在于以超邁的想象力擺脫所有的意識(shí)形態(tài)偏見，超越弱肉強(qiáng)食的對(duì)抗邏輯，開展協(xié)商和對(duì)話，從而學(xué)會(huì)珍視我們的差異，并使這種差異成為世界的建設(shè)性的力量，并維護(hù)文化的多樣性。藝術(shù)的力量，在于打碎那些鉗制著我們心靈的高墻壁壘，讓我們?cè)谶@個(gè)急速變化的世界上，始終保有我們心靈的開放。

在開幕式上，主辦方表示，近年來，“數(shù)字與藝術(shù)”的融合不斷成為社會(huì)的新話題、新潮流，同時(shí)也催生了新的產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，創(chuàng)造了新的文化消費(fèi)需求，成為科技和生活融合的新方向、新內(nèi)容。 亞洲數(shù)字藝術(shù)展將致力于不斷深化文化與科技融合，搭建起可持續(xù)的國(guó)際性共享平臺(tái)。

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到8月31日

文丨羅逸飛

圖片致謝主辦方

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽出品人王鵬主持開幕式

策展人邱志杰致辭

策展人陳抱陽宣布獲獎(jiǎng)名單

展覽評(píng)委肖戈宣布獲獎(jiǎng)名單

獲獎(jiǎng)藝術(shù)家與策展人及領(lǐng)導(dǎo)合影

策展人邱志杰在進(jìn)行媒體導(dǎo)覽

藝術(shù)家白小墨在現(xiàn)場(chǎng)講解其作品

開幕舞蹈表演

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽信息

安全屋：2021亞洲數(shù)字藝術(shù)展

策展人：邱志杰、陳抱陽

參展藝術(shù)家(A-Z排序)：

白天睿、白小墨、CheeseTrap奶酪陷阱（扈奕飛+方含冰+李菁菁+卓英杰+郁佳欣+郎佳宏）、陳嘉梓、陳嘉梓+鐘佳吉+馮天柏、陳子健+楊金荷+羅琬燁+陳諾+蔣博琴、成卓、郭耀先、黃鉞+駱煜超+彭浩旻、雷劍豪、李思凱、李澤遠(yuǎn)、劉佳鈺+李杭、劉思涵、盧思屹、魯思凱、陸飛、孟松林、潘鏡如、Reva、佘璐蕓、沈京京、宋藝+李寧馨+陳晨、孫方正、孫羽茜、上?？萍即髮W(xué)創(chuàng)意與藝術(shù)學(xué)院娛樂創(chuàng)意研究實(shí)驗(yàn)室（CEL）與多學(xué)科人工現(xiàn)實(shí)工作室（MARS）團(tuán)隊(duì)、馮浩禎+孫羽茜+袁曾倩+趙棟、陶陶、田曉磊、王碩、魏冰、魏夢(mèng)琪、武子楊& Mark Ramos（美國(guó)）、葉考華、于博柔+閔嘉劍+ Irina Demina（俄羅斯）、曾晨+鮮榨無責(zé)藝術(shù)、張駿、張宇光、張子瞻、鄭永和、Emilija Skarnulyte（立陶宛）、GolemKlonVIII (德國(guó) )、Jeffrey Shaw（澳大利亞）+Sarah Kenderdine(澳大利亞)、Liam Young（澳大利亞）、Sam Lavigne（美國(guó)）、Tega Brain（澳大利亞）、葛蔓（加拿大)（按姓名首字母排序）

展覽時(shí)間：2021年7月23日—8月31日 

地點(diǎn)：北京時(shí)代美術(shù)館（海淀區(qū)復(fù)興路69號(hào)華熙LIVE）

開放時(shí)間：10:00 - 22:00 （周一至周日）