“專(zhuān)業(yè)余·出現(xiàn)代：駱伯年與同代影人1930-1940s”

泰康空間最新展覽“專(zhuān)業(yè)余·出現(xiàn)代：駱伯年與同代影人1930-1940s”于6月10日開(kāi)幕。展覽以活躍于上海一帶的攝影師駱伯年為線索，引出同時(shí)代的業(yè)余攝影師群體如何以豐富的攝影藝術(shù)實(shí)踐和頗具規(guī)模的社群互動(dòng)，將攝影推向一個(gè)專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)的過(guò)程。

駱伯年（1911-2002），圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

駱伯年1911年出生于浙江杭州一戶(hù)縣衙官吏家庭，1932年起分別在浙江商業(yè)銀行工作，后于1934年進(jìn)入中國(guó)銀行上海總管理處，1938年調(diào)動(dòng)至香港?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，駱伯年輾轉(zhuǎn)多地最終抵達(dá)重慶，直至1945年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束被派往成都工作，次年返回上海。這段時(shí)間中，駱伯年在業(yè)余接觸到攝影，其作品在《中華攝影雜志》《飛鷹》《現(xiàn)象》《美術(shù)生活》等雜志上均有發(fā)表，并且與郁達(dá)夫夫婦、曹熙宇等文化界人士多有交往。[1]

專(zhuān)業(yè)余

自20世紀(jì)20年代以來(lái)，攝影作為一門(mén)新技術(shù)和文藝活動(dòng)已經(jīng)逐漸被國(guó)人，尤其是大城市中的市民接受。銀行等企業(yè)的員工、醫(yī)生及律師這類(lèi)新興的都市中產(chǎn)階層，擁有相對(duì)自由的閑暇，熱衷于時(shí)髦的生活方式，又能夠負(fù)擔(dān)攝影較高的成本，于是積極地參與到這一新式文化生活中。然而，“業(yè)余”并不僅僅局限于中產(chǎn)階級(jí)的自?shī)首詷?lè)，可以說(shuō)正是在這批業(yè)余攝影師的積極推動(dòng)下，攝影從一種單純的技術(shù)向一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)轉(zhuǎn)變。

駱伯年 《滿(mǎn)江都是棟梁材》 郁達(dá)夫題字，1935年  銀鹽紙基  29.5×20cm  

西側(cè)展廳主要展示了駱伯年和其他攝影家以畫(huà)意攝影為主的作品。在彼時(shí)的中國(guó)，攝影慢慢脫離了此前只作為商業(yè)照相館中的工藝技術(shù)的地位，以劉半農(nóng)、陳傳霖、郎靜山、胡伯翔等為代表的攝影師群體自覺(jué)地以“業(yè)余”自居，區(qū)別于照相館和新聞攝影等“職業(yè)”攝影。在《北京光社年鑒》序言中，劉半農(nóng)提出光社的性質(zhì)是“業(yè)余”的。但是，“業(yè)余”并不意味著不夠“專(zhuān)業(yè)”，相反，脫離了商業(yè)和職業(yè)的外部要求，使得這批攝影師不局限于技術(shù)層面的探索，而是深入到美學(xué)和藝術(shù)的層面，這一點(diǎn)與明清以來(lái)的中國(guó)畫(huà)學(xué)是一致的。于是，我們不難理解，劉半農(nóng)為什么在《半農(nóng)談?dòng)啊分忻鞔_將自己與 “照相館的掌柜”區(qū)分開(kāi)：“我們既然做不得藝術(shù)家，又開(kāi)不得照相館（我們要想開(kāi)照相館，一定是‘六十天早關(guān)門(mén)’），而還白天背鏡箱，晚上摸黑房，這究竟為的是什么？我說(shuō)：不為什么；為的是消遣?！薄拔覀兊哪康?，是要求造美，不是要把已有的美復(fù)寫(xiě)下來(lái)”。

郎靜山 《樹(shù)影湖光》 1940年代  39x26.5cm

吸收繪畫(huà)理論，使攝影成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，是這些“專(zhuān)業(yè)余”攝影師們的共同心愿。在這樣的創(chuàng)作氛圍中，他們通過(guò)社團(tuán)活動(dòng)、組織參加展覽和競(jìng)賽、在雜志刊物上發(fā)表作品并交流心得，構(gòu)建起了一個(gè)活躍的民國(guó)攝影生態(tài)圈。展廳的視覺(jué)設(shè)計(jì)正是模仿了民國(guó)雜志排版的形式，呈現(xiàn)出民國(guó)攝影人形態(tài)多樣的交往。專(zhuān)業(yè)的雜志刊物正是當(dāng)時(shí)攝影活動(dòng)、研究與推廣的重要平臺(tái)和陣地。同時(shí)，這些畫(huà)報(bào)雜志的美術(shù)編輯也起到了重要的傳播作用，他們大量參閱和借鑒國(guó)外雜志，將其中的前衛(wèi)設(shè)計(jì)語(yǔ)言通過(guò)平面設(shè)計(jì)、排版和編輯介紹給讀者，反過(guò)來(lái)影響他們的攝影實(shí)踐。一些大眾類(lèi)雜志也專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟美術(shù)攝影專(zhuān)欄或?qū)？?，登載攝影愛(ài)好者們的作品及評(píng)論文章，1933年《良友》出版八周年紀(jì)念刊，即“美術(shù)攝影專(zhuān)集”，1934年的《美術(shù)生活》拿出幾十頁(yè)的版面刊載攝影作品，其中就包括郎靜山、劉旭滄、陳萬(wàn)里、吳印咸、胡君磊、張印泉等一批為人熟知的攝影師的作品，其中亦有駱伯年。[2]

駱伯年 《弄姿洗塵俗》 1935年  銀鹽紙基  37.8×29.7cm

出現(xiàn)代

駱伯年 《構(gòu)圖》 1930年代  銀鹽紙基  6.2×8.2cm

當(dāng)看過(guò)駱伯年的大量畫(huà)意攝影后，來(lái)到東側(cè)展廳的觀眾可能會(huì)驚訝于駱伯年攝影的另一種面貌：對(duì)西方現(xiàn)代主義風(fēng)格的大膽吸收和實(shí)驗(yàn)。駱伯年在一篇自述中表達(dá)過(guò)攝影對(duì)他來(lái)說(shuō)是調(diào)劑生活的方法，藉以休養(yǎng)每日工作之后的倦乏。也許正是因?yàn)轳槻粓?zhí)著于對(duì)攝影作為藝術(shù)事業(yè)，他的創(chuàng)作沒(méi)有深陷于某一類(lèi)固定的套路或慣性，反而輕松自如地游走于不同風(fēng)格和實(shí)驗(yàn)之間。

駱伯年 《汲甕》 1930年代  銀鹽紙基  24.5×18.8cm

《汲甕》是最能體現(xiàn)駱伯年這一特征的作品。畫(huà)面主體為一個(gè)負(fù)片呈現(xiàn)的、背朝觀眾的玻璃雕塑小人，其造型效仿安格爾的名畫(huà)《泉》里的女性姿態(tài)，前景點(diǎn)綴著花草，背景則是當(dāng)時(shí)上海最時(shí)髦的Art Deco風(fēng)格圖案。另一張作品《幻象》，聚焦于雕塑的局部，用樹(shù)葉做了疊印的圖案效果。而有趣的是，在這幾件作品旁邊展示的金石聲等人的作品中，出現(xiàn)了同樣的玻璃人像和花草的靜物組合，展現(xiàn)出在上海這個(gè)大都市中，現(xiàn)代商業(yè)、西方圖像與個(gè)人審美之間的互動(dòng)關(guān)系。

駱伯年 《無(wú)題》 1930年代  銀鹽紙基  10.7x 10.7cm，《時(shí)代》1935年第7卷11期14頁(yè)

剖開(kāi)的白菜、削皮的蘋(píng)果、旋轉(zhuǎn)的陀螺、玻璃器皿、建筑空間……駱伯年這些專(zhuān)注于形式語(yǔ)言探索的作品取材廣泛，表現(xiàn)出豐富而大膽的想象力。其中最為極致的是一組抽象拼貼作品，駱伯年攝取了針葉、欄桿、瓦片、倒影等日常風(fēng)景的局部，將復(fù)數(shù)照片經(jīng)過(guò)旋轉(zhuǎn)、組合后粘貼成抽象圖案。這一類(lèi)照片被稱(chēng)為“蒙太奇攝影”或“圖案攝影”。而哪怕是這些抽象創(chuàng)作，同樣也沒(méi)有脫離具體的生活環(huán)境。在1935年《時(shí)代》雜志第7卷第7期中，張光宇主導(dǎo)發(fā)起圖案攝影的競(jìng)賽和征稿，鼓勵(lì)利用日常的場(chǎng)景，通過(guò)重復(fù)和拼貼形成圖案；駱伯年的其中兩幅就出現(xiàn)在《時(shí)代》同年的第11期中，可以斷定，他的這組拼貼正是為此次征稿而做。[3] 在此，駱伯年又有意無(wú)意地與現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了交流。

一個(gè)民國(guó)人的現(xiàn)代攝影史

駱伯年 《無(wú)題》 1930年代  銀鹽紙基  26.5×19.5cm

劉旭滄 《麗人影》 1930年代  銀鹽紙基  29.5x22.5cm

作為個(gè)案，駱伯年絕對(duì)是一位極具特色的攝影師：他比30、40年代多數(shù)國(guó)人乃至同輩攝影師都要優(yōu)渥的經(jīng)濟(jì)狀況，為他提供了絕佳的創(chuàng)作條件；與之相應(yīng)，銀行家繁重的工作也使得他始終只將攝影視為愛(ài)好，從而與其他攝影史上的名家和團(tuán)體拉開(kāi)距離；但與此同時(shí)，他對(duì)攝影的探索熱情又絕不能僅以“玩票”來(lái)概括。

上海這個(gè)大都市為駱伯年的創(chuàng)作提供了土壤，上世紀(jì)20年代以來(lái)，上?？逻_(dá)公司為了培養(yǎng)市場(chǎng)，陸續(xù)創(chuàng)辦的《柯達(dá)商報(bào)》、《柯達(dá)畫(huà)報(bào)》、《柯達(dá)雜志》，向普羅大眾介紹和宣傳攝影知識(shí)。其中，《柯達(dá)雜志》自1931年起每月組織月賽，并提供獎(jiǎng)金，劉旭滄、金石聲、吳印咸等人經(jīng)常參賽并獲獎(jiǎng)。當(dāng)駱伯年在上海時(shí)，他面對(duì)的正是這樣一種逐漸“破圈”、蒸蒸日上的攝影文化，而他也很快毫無(wú)障礙地參與其中。高收入的職業(yè)、專(zhuān)業(yè)的器材、活躍的群體、豐富的活動(dòng)、嚴(yán)肅的討論……在他的照片中，現(xiàn)代性既是動(dòng)因，也是結(jié)果。

《柯達(dá)雜志》封面

格林伯格（Clement Greenberg）在論述現(xiàn)代工業(yè)文化時(shí)，強(qiáng)調(diào)了工業(yè)化社會(huì)中工作與閑暇的進(jìn)一步分離，區(qū)分了現(xiàn)代文化中的前衛(wèi)與庸俗?！扒靶l(wèi)藝術(shù)是運(yùn)動(dòng)的”[4]——格林伯格本人有時(shí)也會(huì)忘記這一點(diǎn)——而駱伯年的創(chuàng)作能幫助我們反思現(xiàn)代性的這一內(nèi)涵。當(dāng)格林伯格在1939年的《前衛(wèi)與庸俗》中批判雜志封面、漫畫(huà)、廣告時(shí)，恰恰是這些文化產(chǎn)品在當(dāng)時(shí)的中國(guó)城市中承擔(dān)了前衛(wèi)的推廣任務(wù)。作為格林伯格口中“贏得欣賞城市的傳統(tǒng)文化所必不可少的閑暇和舒適的生活條件”的富裕階層，無(wú)意以攝影家自居的駱伯年展現(xiàn)出的開(kāi)放性，證明了真實(shí)的現(xiàn)代性并不遵守現(xiàn)代主義的線性敘事。正如東側(cè)展廳中葉淺予的漫畫(huà)所展示的，民國(guó)攝影師們始終要面對(duì)“有鏡箱者皆可開(kāi)展覽會(huì)”的歧視。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，沒(méi)有一個(gè)可以直接挪用或棄置的文化遺產(chǎn)庫(kù)，也沒(méi)有保證實(shí)現(xiàn)進(jìn)步的“摩登派”（modernism），如何使攝影“專(zhuān)業(yè)”而“現(xiàn)代”，只能靠自己的探索。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

駱伯年 《無(wú)題》 1938-1942  銀鹽紙基  5.9×5.7cm

在西側(cè)展廳的一面墻上，立體地展示著一排微型照片，這些尺幅極小的作品是為了在戰(zhàn)爭(zhēng)中便于攜帶而專(zhuān)門(mén)沖印的。蘇珊·桑塔格（Susan Sontag）說(shuō)：“收集照片就是收集世界?！?nbsp;[5]照片背面的粘痕，提示著我們?cè)谡掌蠈庫(kù)o的風(fēng)景之外，動(dòng)蕩的歷史在沉默中施加著影響，也流露出這位上流社會(huì)的業(yè)余攝影師在戰(zhàn)火中脆弱而真誠(chéng)的情感。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

經(jīng)由駱伯年后人金酉鳴的整理，駱伯年30、40年代的作品樣貌可以得到較為完整的呈現(xiàn)。盡管駱伯年的個(gè)人史料有限，但展覽通過(guò)將其與當(dāng)時(shí)環(huán)境中其他的攝影作品與文獻(xiàn)圖像并置，將駱伯年放置于當(dāng)時(shí)的攝影與社會(huì)互動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中。以駱伯年為媒介，呈現(xiàn)出攝影藝術(shù)在20世紀(jì)早期中國(guó)的發(fā)展圖景。

據(jù)悉，展覽將從6月10日持續(xù)至8月7日。

文丨羅逸飛

圖片及部分文字內(nèi)容致謝主辦方

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[1][2][3]編寫(xiě)自《專(zhuān)業(yè)余·出現(xiàn)代》展覽手冊(cè)，泰康空間，2021。

[4]克萊門(mén)特·格林伯格，“前衛(wèi)與庸俗”，《藝術(shù)與文化》，沈語(yǔ)冰 譯，廣西師范大學(xué)出版社，2015，9頁(yè)。

[5]蘇珊·桑塔格，《論攝影》，艾紅華、毛健雄 譯，湖南美術(shù)出版社，1999，13頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

《專(zhuān)業(yè)余·出現(xiàn)代》展覽手冊(cè)，泰康空間，2021。

祝帥、楊簡(jiǎn)茹 編著，《民國(guó)攝影文論》，中國(guó)攝影出版社，2014。

趙俊毅，《中國(guó)攝影史拾珠》，中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2013。

毛衛(wèi)東、金酉鳴，《駱伯年：一位民國(guó)業(yè)余攝影師的影像實(shí)驗(yàn)》，蜂鳥(niǎo)網(wǎng)，2015年5月18日。

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