2021“中央美院畢業(yè)季”：看2021畢業(yè)生聊創(chuàng)作

本年度，藝訊網(wǎng)特別籌劃專題“看2021畢業(yè)生聊創(chuàng)作”，通過(guò)1-3分鐘的短視頻形式，以鏡頭為窗口，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)畢業(yè)展，直面畢業(yè)生。這一專題將邀請(qǐng)畢業(yè)創(chuàng)作者親自出鏡，面對(duì)鏡頭聊自己作品的動(dòng)機(jī)與靈感，創(chuàng)作中遇到的困境，展覽中遇到的趣事，以及畢業(yè)后的發(fā)展等話題。

本科生畢業(yè)展已于5月26日起正式向公眾開(kāi)放。本期我們繼續(xù)帶來(lái)本科生系列短視頻，將介紹中央美術(shù)學(xué)院2021屆本科畢業(yè)生：版畫系謝雨欣、建筑學(xué)院王詩(shī)語(yǔ)、版畫系黃智宇，并分享其畢業(yè)創(chuàng)作及背后的思考。

謝雨欣

2013-2017年就讀于中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)

2021年本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系第四工作室，

同年保送至中央美術(shù)學(xué)院版畫系研究生（方向：版畫概念研究）

關(guān)于《2020年6月10日位于波士頓市的哥倫布雕塑被毀》

作品的題目實(shí)際上來(lái)源于一個(gè)新聞標(biāo)題“2020年6月10日于波士頓市的哥倫布雕塑被毀”。

天平右端的雕塑是用熔點(diǎn)只有29.9度的金屬鎵制作而成。雕塑是按美國(guó)波士頓市克里斯托弗·哥倫布海濱公園的哥倫布雕塑原大微縮制成，鎵雕塑的質(zhì)量為149.20克（1492年10月12日哥倫布登陸美洲大陸）。隨著光照時(shí)間的增加，燈光的溫度經(jīng)過(guò)透鏡的折射逐漸增強(qiáng)，不斷融化的哥倫布雕塑在天平上進(jìn)行著質(zhì)量守恒的固液轉(zhuǎn)換。由于“倒像運(yùn)動(dòng)”的發(fā)生，哥倫布這一形象重新出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中。

哥倫布于1492年登上美洲大陸。對(duì)于哥倫布派來(lái)說(shuō)，他是開(kāi)拓者，我們?cè)诮炭茣峡吹降囊彩沁@樣的描述，但由于去年黑人弗洛伊德事件的爆發(fā)，對(duì)于美洲大陸的原住民來(lái)說(shuō)，哥倫布是侵略者，是殖民者。

《2020年6月10日位于波士頓市的哥倫布雕塑被毀》，作品尺寸：尺寸可變，

作品材料：鎵、分析天平、透鏡、特圖利燈、培養(yǎng)皿

在歷史的長(zhǎng)河中，諸多事件是已然客觀發(fā)生了的，無(wú)論我們后代人怎么評(píng)價(jià)，這個(gè)事件已經(jīng)存在。如今“哥倫布”已經(jīng)成為了一個(gè)文化符號(hào)，我想用天平來(lái)表示這種中立、客觀的態(tài)度，所以選擇了天平作為創(chuàng)作的基本框架，用質(zhì)量守恒的原理闡釋我想表達(dá)的觀點(diǎn)。

就作品而言，無(wú)論固液如何轉(zhuǎn)化，但它的質(zhì)量始終不會(huì)改變，遵從著質(zhì)量守恒定律。實(shí)體即本質(zhì)。雕像融化后會(huì)滴落在下面的托盤里。每滴落一次，萬(wàn)分尺會(huì)發(fā)生偏移，但最后還是會(huì)回歸原來(lái)的數(shù)字。

在不斷地固化與融化的循環(huán)中，假如一切可以重塑，世界將會(huì)怎樣……實(shí)體即本質(zhì)。

《2020年6月10日位于波士頓市的哥倫布雕塑被毀》局部

王詩(shī)語(yǔ)

2016-2021年，中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院，本科

關(guān)于《鄉(xiāng)村女性社交新空間》

在對(duì)西溪村的多次調(diào)研中，婦女是我們交談最多的群體。在中國(guó)大多數(shù)的鄉(xiāng)村中，男人和孩子在外打工，女性是鄉(xiāng)村生活的主體。我將視角聚焦于女性這一群體，從女性視角出發(fā)，尋找鄉(xiāng)村未來(lái)。

很多次在鄉(xiāng)村的走訪中，我發(fā)現(xiàn)婦女們會(huì)每天固定時(shí)間，結(jié)伴而行去到村中的河邊洗衣服。在她們看來(lái)，洗衣服已經(jīng)不止是單純的家務(wù)，而是非常重要的社交行為。與此同時(shí)，西溪村女性重要的日常工作，就是打理家中的田地。

所以，作品最終以婦女們的日常生活作為起點(diǎn)，分別選擇田間和河邊兩個(gè)點(diǎn)位進(jìn)行設(shè)計(jì)。

在田間涼亭的設(shè)計(jì)中，考慮到設(shè)計(jì)的在地性和當(dāng)?shù)夭牧系膽?yīng)用，我選擇用竹子進(jìn)行編制，模擬草垛的形態(tài)，以輕質(zhì)的結(jié)構(gòu)在田間為婦女們提供一個(gè)舒適的、臨時(shí)的休息場(chǎng)所。與此同時(shí)，利用田間的景觀，通透的結(jié)構(gòu)也可以讓空間成為游客們?cè)谖飨宓呐R時(shí)茶室。

《鄉(xiāng)村女性社交新空間》田間涼亭效果圖

《鄉(xiāng)村女性社交新空間》模型局部

在中西方的眾多繪畫作品中，在婦女在河邊洗衣是一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)的場(chǎng)景。以河邊洗衣作為起點(diǎn)，分別橫向和縱向延伸出河邊休閑空間、公共洗衣空間、婦女休閑平臺(tái)和婦女情感宣泄空間。

《鄉(xiāng)村女性社交新空間》河邊綜合空間效果

《鄉(xiāng)村女性社交新空間》模型局部

婦女是中國(guó)鄉(xiāng)村生活的主體，也是在鄉(xiāng)村改造這個(gè)大潮中最容易被忽略的群體。中國(guó)的脫貧攻堅(jiān)已經(jīng)完成，鄉(xiāng)村中的物質(zhì)生活水平已經(jīng)大大提高。但由于教育的匱乏、傳統(tǒng)觀念的守舊，鄉(xiāng)村婦女需要我們?yōu)樗齻兊木裆钭⑷胄碌幕盍Α?/p>

最后，我想說(shuō)，鄉(xiāng)村的女性遠(yuǎn)比我想象中的更加真誠(chéng)、勤勞、可愛(ài)、迷人。希望我們能給予她們更多的關(guān)注。

黃智宇

2017-2021 中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院版畫系，本科

關(guān)于《源》

在這幅版畫中，我拋棄了傳統(tǒng)繪畫中具體物象的表達(dá)，畫面內(nèi)容里是一些肢體的解構(gòu)，利用明暗關(guān)系與肌理，創(chuàng)造出充滿矛盾感的物象，來(lái)展現(xiàn)創(chuàng)作過(guò)程中凝聚的自我意識(shí)與情感。作品內(nèi)涵主要是來(lái)源于對(duì)自我生命的體驗(yàn)，希望能將這種情緒傳達(dá)給觀看者。

《源》展覽現(xiàn)場(chǎng)，作品尺寸：60×100cm，作品材質(zhì)：銅版

我的創(chuàng)作理念主要受到博伊斯的啟發(fā)，藝術(shù)在生活中更像一種態(tài)度，藝術(shù)家也普遍渴望進(jìn)入藝術(shù)與生命相結(jié)合的狀態(tài)中，與結(jié)果相比，做藝術(shù)本身更為重要。

這個(gè)過(guò)程實(shí)際上就是藝術(shù)家對(duì)自身生命體驗(yàn)的表達(dá)，如何理解生命的概念，不同的人都有在生命中不同的“呼吸”方式。所以這種方式需要依托于自我的生命體驗(yàn)，不同的經(jīng)歷對(duì)應(yīng)不同的情感體驗(yàn)，在度過(guò)我們生命中的每時(shí)每刻，也就形成了自己獨(dú)有的呼吸方式，對(duì)生命的態(tài)度會(huì)潛移默化的影響自身的判斷，帶來(lái)不同的解讀，這種判斷與解讀又滲透到藝術(shù)創(chuàng)作的方方面面，就是去做什么和怎么做的問(wèn)題。

《源》展覽現(xiàn)場(chǎng) ??藝訊網(wǎng)

制版過(guò)程中，我主要運(yùn)用的是飛塵腐蝕與刮刻的方法。銅版畫的技法里，“制作”占了很大的比重，因此體現(xiàn)繪畫沖動(dòng)的部分筆觸會(huì)逐漸消散，少了很多激烈的變化，這是讓我感到遺憾的地方。

作為本科畢業(yè)創(chuàng)作雖然有很多不完美，但我將它視作我的一個(gè)起點(diǎn)。十分感謝版畫三工作室的老師們兩年以來(lái)對(duì)我的鼓勵(lì)與指導(dǎo)，也感謝美院為我們創(chuàng)造的濃厚學(xué)術(shù)氛圍。

未展出的畫稿

采訪、視頻/藝訊網(wǎng)

圖、文、影像資料致謝謝雨欣，王詩(shī)語(yǔ)，黃智宇

（相關(guān)資料版權(quán)及作品最終闡述權(quán)歸藝術(shù)家所有）