3月12日，由湖北美術(shù)館主辦，藝?凱旋畫廊協(xié)辦的許宏翔個(gè)展“熱土野望”于湖北美術(shù)館開展。展覽由展覽總監(jiān)冀少峰、策展人鮑棟共同策劃。此次展覽共展出五十余件作品，除延續(xù)了以往的“好風(fēng)景”系列繪畫之外，還展出其最新一系列鋁板拼接作品以木板轉(zhuǎn)印作品，從而對(duì)材料、技法上進(jìn)行不斷的嘗試。

作為展覽主題，“熱土野望”首先暗示的是許宏翔繪畫實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)背景與視覺風(fēng)格；其次，這也是對(duì)他繪畫母題的概括描述，我們不妨把它場景化、具象化為一片繁茂土地上的環(huán)顧張望。最后，“熱土野望”還包含著一種對(duì)美學(xué)價(jià)值取向的修辭，熱土的“土”是土地與本土，也是一種生機(jī)勃勃的土氣，當(dāng)藝術(shù)越來越陷入“知識(shí)生產(chǎn)”的貧乏，從過度的“文”回到“野”，回到那些尚未被話語收納的“田野”經(jīng)驗(yàn)，這是一件重要且及時(shí)的事情。

從2016年開始，許宏翔的工作逐漸從材料、技法與圖像的實(shí)驗(yàn)，或者說一種漫游的、躁動(dòng)的、壞圖像的繪畫，轉(zhuǎn)向了一種有明確動(dòng)力與支點(diǎn)的繪畫實(shí)踐。這場轉(zhuǎn)變來自于2016—2017年的三個(gè)“繪畫實(shí)踐”，在《下地》項(xiàng)目中，許宏翔將繪畫作品置于拆除的房子、按摩院等非常規(guī)的場所中展出，這些地方代表了他出生和成長的環(huán)境。在《李強(qiáng)》藝術(shù)項(xiàng)目中，許宏翔為同鄉(xiāng)發(fā)小李強(qiáng)畫了一幅油畫肖像并作為禮物送給了他，肖像掛在李強(qiáng)家客廳。另外許宏翔還為李強(qiáng)畫了一張9米高的巨幅肖像，并把這幅畫像廣告牌一樣立在了當(dāng)?shù)?。因此長沙南郊的荒地上出現(xiàn)了一位普通人的巨幅肖像，也因此他與藝術(shù)有了關(guān)系。

許宏翔的工作室里有一組2019就年開始制作但還未完成的鋁板拼接作品，高三米長二十米。作品圍繞著北京五環(huán)外的環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)周邊的風(fēng)景展開敘事。此次展覽呈現(xiàn)的鋁板和木板作品是那組未完成作品的旁枝末節(jié)，它們完全可以單獨(dú)存在，作為一個(gè)個(gè)補(bǔ)丁。其中，“合成系列”是對(duì)上述作品中的一些局部進(jìn)行轉(zhuǎn)印和再繪畫。許宏翔在提醒自己繪畫絕不僅僅是材料、技法與圖像，藝術(shù)家也并不是一個(gè)飄浮在真空中的身份，另一方面，實(shí)踐意識(shí)反而給他之前的實(shí)驗(yàn)帶來了新的語境與應(yīng)用背景，使散亂的語匯獲得了結(jié)構(gòu)化的語法。

在朝向了本土現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，許宏翔2016年之后的作品也明確地朝向了繪畫自身的豐富性，用繪畫在視覺及身體上的活力回應(yīng)著外部經(jīng)驗(yàn)的活力。在這些作品中，“風(fēng)景”與“看”的主題，以及置身于山野中的人物形象反復(fù)出現(xiàn)，幾乎連接成了一種象征性的循環(huán)關(guān)系：觀看使自然成為了風(fēng)景，而觀看本身也成為了觀看的對(duì)象。在這里，藝術(shù)家并不只是一個(gè)旁觀者，也是一個(gè)置身其中的親歷者，同時(shí)，他也是某種超越性的第三方視角的提示者。在這個(gè)層面上，許宏翔作品中人與風(fēng)景之間的復(fù)雜關(guān)系，正是來自于經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)之間的龐雜交錯(cuò)，他并沒有去給出一個(gè)“現(xiàn)實(shí)主義”式的結(jié)論，而是在通過內(nèi)在于繪畫的豐富讓我們看到了現(xiàn)實(shí)本身的豐饒，在這里，經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)與繪畫的真實(shí)難分彼此。

圖、文/主辦方提供

展覽信息

熱土野望：許宏翔湖北美術(shù)館個(gè)展

藝術(shù)家：許宏翔展覽時(shí)間：2021.3.12-5.16

展覽地點(diǎn)：湖北美術(shù)館